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`en` The five <em>sencha</em> teacups in this set are decorated with incised flowers and dots between a double band at the top and a single band at the bottom. They are in Yohei III’s creamy <em>taihakuji</em> body and glaze. In their motifs, they are quite similar to an incense burner by Yohei III (see <a href="http://www.clevelandart.org/art/2022.180"><u>CMA 2022.180</u></a>), but the flowers are even more simple in design, with no open circle at the center. <br><br>A label affixed to the side of the box refers to them as “<em>sencha</em> cups in emulation of Korean white [ware].” The reference to Korean ware indicates that even though Yohei was more directly inspired by Qing dynasty wares from the Dehua kilns in Fujian Province in developing his porcelain clay and glaze for works such as these, the general understanding of the continental models still placed them, at least in terms of color, among pieces broadly associated in Japan with Korean white wares. The delicate cups are thinly potted, so they have a highly desirable translucency.

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7deEN73ff2824e9346-es-libre	es	libre	Los cinco <em>Sencha</em> Las tazas de té en este set están decoradas con flores y puntos incisos entre una banda doble en la parte superior y una sola banda en la parte inferior. Están en la crema de Yohei III <em>taihakuji</em> cuerpo y glaseado. En sus motivos, son bastante similares a un quemador de incienso de Yohei III (ver <a href="http://www.clevelandart.org/art/2022.180"><u>CMA 2022.180</u></a>), pero las flores son aún más simples en el diseño, sin círculo abierto en el centro. <br/><br/>Una etiqueta fijada al lado de la caja se refiere a ellos como “<em>Sencha</em> tazas de emulación de blanco coreano [ware].” La referencia al pabellón coreano indica que aunque Yohei se inspiró más directamente en las guerras de dinastía Qing de los hornos de Dehua en la provincia de Fujian en el desarrollo de su arcilla porcelana y el esmalte para obras como éstas, la comprensión general de los modelos continentales los situó, al menos en términos de color, entre piezas ampliamente asociadas en Japón con las guerras blancas coreanas. Las tazas delicadas son finas, por lo que tienen una translucencia muy deseable.
7deEN73ff2824e9346-de-libre	de	libre	Die fünf <em>Sencha</em> Teetassen in diesem Set sind mit eingefärbten Blumen und Punkten zwischen einem Doppelband oben und einem einzelnen Band unten dekoriert. Sie sind in Yohei III. cremig <em>Taihakuji</em> Körper und Glasur. In ihren Motiven ähneln sie einem Räucherbrenner von Yohei III (siehe <a href="http://www.clevelandart.org/art/2022.180"><u>CMA 2022.180</u></a>), aber die Blumen sind noch einfacher im Design, ohne offenen Kreis in der Mitte. <br/><br/>Ein Etikett, das auf der Seite des Kästchens angebracht ist, bezieht sich auf sie als<em>Sencha</em> Becher in Emulation von koreanischem Weiß [ware]. Der Hinweis auf koreanische Ware weist darauf hin, dass Yohei zwar von Qing Dynastie Waren aus den Dehua Brennöfen in der Provinz Fujian direkt inspiriert war, seine Porzellan-Ton und Glasur für Werke wie diese zu entwickeln, aber das allgemeine Verständnis der kontinentalen Modelle sie, zumindest in Bezug auf die Farbe, noch unter Stücken, die in Japan weitgehend mit koreanischen Weißwaren verbunden sind. Die zarten Becher sind dünn getöpft, so dass sie eine höchst wünschenswerte Transluzenz haben.
7deEN73ff2824e9346-da-libre	da	libre	De fem <em>sencha</em> teacups i dette sæt er dekoreret med indsnit blomster og prikker mellem et dobbelt bånd i toppen og et enkelt bånd i bunden. De er i Yohei III 's cremet <em>taihakuji</em> krop og glasur. I deres motiver ligner de en røgelse brænder af Yohei III (se <a href="http://www.clevelandart.org/art/2022.180"><u>CMA 2022.180</u></a>), men blomsterne er endnu mere enkle i design, uden åben cirkel i midten. <br/><br/>En etiket på siden af æsken henviser til dem som "<em>sencha</em> kopper i emulering af koreansk hvid [ware] ". Henvisningen til koreansk ware indikerer, at selv om Yohei var mere direkte inspireret af Qing dynasty varer fra Dehua ovne i Fujian Province i udviklingen af hans porcelæn ler og glasur for værker som disse, den generelle forståelse af de kontinentale modeller stadig placeret dem, i det mindste i form af farve, blandt stykker, der stort set er forbundet i Japan med koreanske hvide varer. De sarte kopper er tyndt pottede, så de har en yderst ønskelig gennemsigtighed.