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de Das Werk ist ein etwas überlebensgroßes Porträt des Kaisers in seinen späteren Jahren. Sein Kopf mit reicher Lockenperücke ist erhoben und leicht nach rechts gewendet. Er trägt einen Schuppenpanzer und darüber um die Schultern einen mit Hermelin gefütterten Brokatmantel der links mit einer juwelenbesetzten Spange zusammengehalten wird. Der Diagonalrichtung des Umhanges folgt ein breites Band am Hals des Monarchen, an dem das Goldene Vließ hing (abgebrochen). Der Büstenabschnitt ist auffallend groß und lang, er reicht bis zur Taille, so dass dieses Werk manchmal auch als eine Halbfigur aufgefasst wird. Dafür fehlen hier jedoch die Arme. Die traditionellen Armstümpfe eines Büstenabschnittes sind hier kaum sichtbar, sie werden durch den reichen Faltenwurf der Manteldraperie kaschiert. Ähnlich verunklärt die Draperie auch den unteren Abschluss der Büste, die nicht mit einem integrierten Sockel verbunden ist, sondern auf einem selbständigen Aufsatz aufgebockt werden muss: Die ursprüngliche Aufstellung der Büste besteht zwar schon lange nicht mehr, sie wird uns aber durch alte Beschreibungen und erhaltene Aquarellzeichnungen der Inneneinrichtung des kaiserlichen Zeughauses aus den Jahren 1817–1819 zufriedenstellend dokumentiert. Nach ihnen stand die Büste im „Kaisersaal“ des Zeughauses in einer eigens dafür errichteten Nische auf einem hohen Marmorsockel. Auf diesem befand sich in goldenen Lettern die Inschrift: IMPERATORI / FRANCISCO I. / PIO FELICI AUGUSTO / GERM. RT HIEROSOLI REGI / DUCI LOTHAR. ET BARII / MAG. DUCI HETR. / PATRI CASTRORUM / MONU. HOC SECUM IPSO / DICAT DEDICAT DEVOVET / REI TORMENTARIAE PRAEF. / JOSEPH WENCES. PRIN. / DE LIECHTENSTEIN / M. D. C. C. LX. Die Plinthe des Sockels „trugen“ seitlich zwei Bronzeadler mit ausgebreiteten Flügeln, mit Bindenschild auf der Brust und Schwert oder Zepter in den Fängen. Oben, auf einer über dem Sockel hängender Draperie stand auf einem nach innen geschwungenen Aufsatz die Büste, flankiert auf beiden Seiten von Kronen des Hl. Römischen Reiches, Lothringens und der Toskana. Vorne lagen Schwert mit Zepter und der Reichsapfel. Links schwebte neben der Büste eine aus poliertem Stuck („weiß glänzend“) verfertigte Fama mit einer Trompete, die über dem Haupt des Monarchen einen Lorbeerkranz hielt. Die ganze Aufstellung umrahmte eine große Draperie - eine Art Baldachin -, die am oberen Gesims und an zwei seitlich der Nische stehenden ionischen Säulen befestigt war. Solche Säulen gliederten und schmückten den ganzen „Kaisersaal“, sie waren in ihrem oberen Teil mit roter Draperie ummantelt, auf der ein schwarzer Doppeladler mit Schwert und Zepter und dem Bindenschild auf der Brust zu sehen war. Auf dem oberen Abschluss der Nische befand sich vor der zusammengerafften Draperie ein großer weißer Adler (aus Stuck ?), mit ausgebreiteten Flügeln. der auf einer Kartusche mit Symbolen der kaiserlichen Würde stand. Nach Leopold Fischer (1770) gehörte zum ganzen Arrangement auch ein Spruchband mit der Devise des Kaisers „DEO ET IMPERIO“, auf der entsprechenden Aquarellzeichnug aus den Jahren 1817–1819 ist es jedoch nicht (mehr ?) zu sehen. Der Sockel und die einzelnen Teile der Aufstellung sind seit der Demolierung des Zeughauses nicht auffindbar. Wahrscheinlich sind sie schon damals vernichtet worden. Wir wissen heute nicht, ob sich Messerschmidt auch an der Ausführung dieser verschollenen dekorativen Teile beteiligt hatte. Die Büste gehörte, zusammen mit ihrem Pendant, dem Porträt Maria Theresias, schon bald nach ihrer Entstehung, zu den populären Darstellungen des Kaiserpaares. Beide Bronzebildwerke sind in der zeitgenössischen topographischen Literatur oft erwähnt. Zu ihrer Bekanntheit trug auch der Umstand bei, dass das kaiserliche Zeughaus neben seiner Aufgabe als Waffendepot auch ein „Ruhmestempel“ der Monarchie und der k. k. Armee war und als eine „patriotische“ Bildungsstätte der Öffentlichkeit zugänglich. Die Kunde über ihren Gestalter ist aber bald verloren gegangen – sie sind in keiner der frühen biographischen Mitteilungen über F. X. Messerschmidt erwähnt. Erst Albert Ilg schrieb 1885 diese unsignierten Werke aus stilistischen Gründen dem Künstler zu.— [Mária Pötzl-Malíková, 2014].

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cc5DEb13f59efe26d3-es-libre es libre El trabajo es un retrato algo sobreviviente del emperador en sus últimos años. Su cabeza con rica peluca rizada se levanta y ligeramente girada a la derecha. Lleva una armadura de escala y sobre ella alrededor de los hombros un abrigo brocado alimentado con hermelina, que se mantiene unido a la izquierda con un chip equipado con juwel. La dirección diagonal de la capa sigue una banda ancha en el cuello del monarca, en la que el bisagra de oro (abortado). La sección de busto es llamativamente grande y larga, llega a la cintura, por lo que este trabajo se considera a veces también una semi-figura. Pero los brazos están desaparecidos aquí. Los brazos tradicionales de una sección de busto apenas son visibles aquí, son laminados por las ricas arrugas del revestimiento. Del mismo modo, el Draperie también declara el extremo inferior del busto, que no está conectado a una base integrada, sino que debe ser golpeado en un accesorio independiente: Aunque la instalación original del busto no ha existido desde hace mucho tiempo, se documenta satisfactoriamente por viejas descripciones y se conservan dibujos de acuarela del interior de la casa de testigos imperial de 1817-1819. Después de ellos, el busto en el “Kaisersaal” de la casa de testigos estaba en un nicho especialmente construido en una base de mármol alto. En esto estaba la inscripción en letras doradas: IMPERATORI / FRANCISCO I. / PIO FELICI AUGUSTO / GERM. RT ANIMAL REGI / DUCI LOTHAR. ET BARII / MAG. Mierda. / PATRI CASTRORUM / MONU. HOC SECUM IPSO / DICAT DEDICAT DEVOVET / REI TORMENTARIAE PRAEF. JOSEPH WENCES. PRIN. / DE LIECHTENSTEIN / M. D. C. C. LX. El plinto del pedestal “verdad” lateralmente dos águilas de bronce con alas extendidas, con escudo de corbata en el pecho y espada o cetros en las capturas. En la parte superior, en una cortina colgando sobre la base, el busto estaba sobre un apego interiormente curvado, flanqueado en ambos lados por coronas del Imperio Romano Santo, Lorena y Toscana. En el frente había espadas con cetros y el Reichsapfel. A la izquierda, además del busto, un estuco pulido (“blanco brillante”) terminó con una trompeta que tenía una corona de laurel sobre la cabeza del monarca. Toda la configuración enmarcaba una gran cortina - una especie de canopy - que se adjuntaba al germen superior y a dos columnas iónicas de pie lateralmente del nicho. Tales columnas dividieron y decoraron todo el “Kaisersaal”, estaban cubiertas en su parte superior con cortina roja, en la que se podía ver un águila doble negra con espada y cetro y el signo de lazos en el pecho. En la parte superior del nicho, un gran águila blanca (de estuco?) estaba delante de la cortina reunida, con alas extendidas. en un cartucho con símbolos de dignidad imperial. Según Leopold Fischer (1770), una pancarta con el lema del emperador “DEO ET IMPERIO” también formaba parte de todo el arreglo, pero no es (más ?) ser vista en el dibujo correspondiente de los años 1817-1819. La base y las partes individuales de la instalación no se han encontrado desde la demolición de la casa de testigos. Probablemente fueron destruidos en ese momento. No sabemos hoy si Messerschmidt también participó en la ejecución de estas piezas decorativas perdidas. El busto, junto con su contraparte, el retrato de María Teresa, poco después de su creación, perteneció a las representaciones populares de la pareja imperial. Ambas obras de bronce se mencionan a menudo en la literatura topográfica contemporánea. El hecho de que la casa de testigos imperial, además de su tarea como depósito de armas, era también un “estilo de pincel” de la monarquía y el ejército k. k. y accesible al público como un lugar educativo “patriot”. Sin embargo, el cliente pronto se ha perdido a través de su diseñador – no se mencionan en ninguna de las primeras comunicaciones biográficas sobre F. X. Messerschmidt. Sólo Albert Ilg escribió estas obras no firmadas al artista en 1885 por razones estilísticas.— [Mária Pötzl-Malíková, 2014].
cc5DEb13f59efe26d3-da-libre da libre Værket er et noget overlevende portræt af kejseren i hans senere år. Hans hoved med rig krøllet paryk er hævet og lidt vendt til højre. Det bærer en skala rustning og over det rundt om skuldrene en brocade frakke fodret med hermelin, som holdes sammen på venstre med en hyldet chip. Den diagonale retning af kappen følger et bredt bånd ved monarkens hals, hvor den gyldne vile hing (borted). Brystsektionen er slående stort og lang, det når til taljen, så dette arbejde undertiden også betragtes som en halvfigur. Men armene mangler her. De traditionelle armbår af en buste sektion er næppe synlige her, de er lamineret af de rige rynker i beklædningen. På samme måde erklærer Draperie også den nedre ende af brystet, som ikke er forbundet til en integreret base, men skal jacks på en uafhængig vedhæftet fil: Selv om den oprindelige installation af busten ikke har eksisteret i lang tid, er det dokumenteret satisfactorily af gamle beskrivelser og bevaret akvarel tegninger af det kejserlige vidnehus fra 1817-1819. Efter dem stod busten i "Kaisersaal" af vidnehuset i en specielt bygget niche på en høj marmor base. På dette var indskriften i gyldne bogstaver: IMPERATORI / FRANCISCO I. / PIO FELICI AUGUSTO / GERM. RT ANIMAL REGI / DUCI LOTHAR. ET BARII / MAG. DUCI HETR. / PATRI CASTRORUM / MONU. HOC SECUM IPSO / DICAT DEDICAT DEVOVET / REI TORMENTARIAE PRAEF. / JOSEPH WENCES. PRIN. / DE LIECHTENSTEIN / M. D. C. C. LX. Plinth af pedestal "true" senere to bronze ørne med spredte vinger, med bindeskjold på brystet og sværd eller skeptiske i fangsterne. På toppen stod busten på en drapering, der hang over basen, på en indvendig buet vedhæftning, flankeret på begge sider af kroner af det Hellige Romerske Imperium, Lorraine og Toscana. På fronten var sværd med scepters og Reichsapfel. Til venstre, foruden busten, en poleret stuk ("hvid skinnende") færdig fama med en trompet, der holdt en laurel kranie over monarkens hoved. Hele opsætningen indrammet et stort draperi - en slags kanopy - som blev knyttet til den øvre kim og to ionic kolonner stående senere af nichen. Sådanne kolonner opdelt og dekorerede hele "Kaisersaal", de var dækket i deres øvre del med rød drapering, hvor en sort dobbelt ørn med sværd og cepter og tegn på bånd på brystet kunne ses. På toppen af nichen, en stor hvid ørn (fra cco cco ?) var foran den samlede drapery, med spredning vinger. på en patron med symboler på kejserlig værdighed. Ifølge Leopold Fischer (1770), et banner med mottoet for kejseren “DEO ET IMPERIO” var også en del af hele arrangementet, men det er ikke (mere ?) at blive set på den tilsvarende akvarel tegning fra årene 1817–1819. Bunden og de enkelte dele af installationen er ikke blevet fundet siden nedbrydningen af vidnehuset. De blev sandsynligvis ødelagt på det tidspunkt. Vi ved ikke i dag, om Messerschmidt også deltog i udførelsen af disse tabte dekorative dele. busten, sammen med sin modpart, portrættet af Maria Theresias, snart efter sin skabelse, tilhørte de populære gengivelser af det kejserlige par. Begge bronzeværker er ofte nævnt i moderne topografisk litteratur. Det faktum, at det kejserlige vidnehus, ud over sin opgave som et våben depot, var også et "rushstempel" af monarkiet og k. k. hær og tilgængelig for offentligheden som et "patriot" pædagogisk sted. Kunden er dog snart gået tabt via deres designer - de er ikke nævnt i nogen af de tidlige biografiske kommunikationer om F. X. Messerschmidt. Kun Albert Ilg skrev disse usignede værker til kunstneren i 1885 af stilistiske grunde. [Mária Pötzl-Malíková, 2014].
cc5DEb13f59efe26d3-en-libre en libre The work is a somewhat surviving portrait of the emperor in his later years. His head with rich curly wig is raised and slightly turned to the right. It carries a scale armor and over it around the shoulders a brocade coat fed with hermelin, which is held together on the left with a juwel-equipped chip. The diagonal direction of the cape follows a wide band at the neck of the monarch, at which the golden vile hing (aborted). The bust section is strikingly large and long, it reaches to the waist, so that this work is sometimes also considered a semi-figure. But the arms are missing here. The traditional arm stumps of a bust section are hardly visible here, they are laminated by the rich wrinkles of the cladding. Similarly, the Draperie also declares the lower end of the bust, which is not connected to an integrated base, but must be jacked on an independent attachment: Although the original installation of the bust has not existed for a long time, it is documented satisfactorily by old descriptions and preserved watercolour drawings of the interior of the Imperial witness house from 1817-1819. After them, the bust in the “Kaisersaal” of the witness house stood in a specially built niche on a high marble base. On this was the inscription in golden letters: IMPERATORI / FRANCISCO I. / PIO FELICI AUGUSTO / GERM. RT ANIMAL REGI / DUCI LOTHAR. ET BARII / MAG. DUCI HETR. / PATRI CASTRORUM / MONU. HOC SECUM IPSO / DICAT DEDICAT DEVOVET / REI TORMENTARIAE PRAEF. / JOSEPH WENCES. PRIN. / DE LIECHTENSTEIN / M. D. C. C. LX. The plinth of the pedestal “true” laterally two bronze eagles with spread wings, with tie shield on the chest and sword or scepters in the catches. At the top, on a drapery hanging above the base, the bust stood on an inwardly curved attachment, flanked on both sides by crowns of the Holy Roman Empire, Lorraine and Tuscany. At the front were swords with scepters and the Reichsapfel. On the left, besides the bust, a polished stucco (“white shiny”) finished fama with a trumpet that held a laurel wreath above the head of the monarch. The whole setup framed a large drapery - a kind of canopy - which was attached to the upper germ and to two ionic columns standing laterally of the niche. Such columns divided and decorated the whole “Kaisersaal”, they were covered in their upper part with red drapery, on which a black double eagle with sword and scepter and the sign of ties on the chest could be seen. At the top of the niche, a large white eagle (from stucco ?) was in front of the gathered drapery, with spread wings. on a cartridge with symbols of imperial dignity. According to Leopold Fischer (1770), a banner with the motto of the emperor “DEO ET IMPERIO” was also part of the whole arrangement, but it is not (more ?) to be seen on the corresponding watercolour drawing from the years 1817–1819. The base and the individual parts of the installation have not been found since the demolition of the witness house. They were probably destroyed at that time. We do not know today whether Messerschmidt also participated in the execution of these lost decorative parts. The bust, together with its counterpart, the portrait of Maria Theresias, soon after its creation, belonged to the popular depictions of the imperial couple. Both bronze works are often mentioned in contemporary topographic literature. The fact that the imperial witness house, in addition to its task as a weapon depot, was also a “rush stamp” of the monarchy and the k. k. army and accessible to the public as a “patriot” educational place. However, the customer has soon been lost via their designer – they are not mentioned in any of the early biographical communications about F. X. Messerschmidt. Only Albert Ilg wrote these unsigned works to the artist in 1885 for stylistic reasons.— [Mária Pötzl-Malíková, 2014].