marking	key	engine	text	targetText
t	7dfEN4a1ff5b302c5b-es-libre	libre	`en->es` Two Angels and Cherubs Bearing an Icon of Christ	Dos ángeles y Cherubs llevando un icono de Cristo
t	7e1ENf206aa1968ac7-es-libre	libre	`en->es` etching, printed in blue	grabado, impreso en azul
t	7dfEN1190b4d452c15-es-libre	libre	`en->es` South India, Tamil Nadu, Chola period (900-1200s)	Sur de la India, Tamil Nadu, Chola period (900-1200s)
t	7dfEN331c13d5c969c-es-bing	bing	`en->es` Velvet Brocaded Textile	Textil brocado de terciopelo
t	7e0EN029e5e03f0098-es-libre	libre	`en->es` lithograph, screenprint and collage	litografía, pantalla y collage
t	7e1ENe4d7403e4aaee-es-libre	libre	`en->es` steel, ebony with silver inlay	acero, ébano con incrustación de plata
t	7deENc9158ba312e35-es-libre	libre	`en->es` Book of Hours (Use of Rouen): fol. 62r	Libro de Horas (Uso de Rouen): fol. 62r
t	7dfEN07447f3534168-es-libre	libre	`en->es` This beautiful leaf is dominated by a large historiated S from which sprays of foliage inhabited by a putto, a rabbit, and a stork extend into the left margin. A scene representing the birth of the Virgin is within the double curve of the S. Saint Anne, the Virgin’s mother, occupies the birthing bed in the upper scene. Below, the infant Mary has been bathed and wrapped in swaddling clothes. In manuscript missals and their musical counterparts, the gradual, votive masses are generally assigned one to each day of the week with Saturday reserved for the Blessed Virgin. The votive Mass to the Virgin varied from season to season. Three masses were, therefore, supplied—one for advent, one to be used from Christmas to purification, and a third, represented by this leaf, to be used from purification to advent. This text reads: <em>Salve sancta parens</em> (“Hail Holy Parent”) introducing the opening of the introit for the Saturday votive Mass for the Nativity of the Virgin (September 8) in the liturgical calendar. The identity of the artist remains elusive, as does his precise place of origin. The figure style and ornament suggest a source in North Italy, perhaps in an artistic center such as Pavia, Mantua, or Padua.	Esta hermosa hoja está dominada por una gran S historiada desde la cual los sprays de follaje habitados por un putto, un conejo y una cigüeña se extienden al margen izquierdo. Una escena que representa el nacimiento de la Virgen está dentro de la doble curva de la S. Santa Ana, la madre de la Virgen, ocupa la cama de nacimiento en la escena superior. A continuación, la pequeña María ha sido bañada y envuelta en ropa de intercambio. En misales manuscritos y sus homólogos musicales, las masas progresivas y votivas se asignan generalmente uno a cada día de la semana con sábado reservado a la Santísima Virgen. La misa votiva a la Virgen variaba de temporada a temporada. Tres masas fueron, por tanto, abastecidas, una para el advenimiento, una para ser usada de la Navidad a la purificación, y una tercera, representada por esta hoja, para ser utilizada de la purificación al advenimiento. Este texto dice: <em>Salve sancta parens</em> (“El Santo Padre”) introduciendo la apertura del introit para la Misa votiva del sábado para la Natividad de la Virgen (8 de septiembre) en el calendario litúrgico. La identidad del artista sigue siendo difícil, al igual que su lugar de origen preciso. El estilo y ornamento de la figura sugieren una fuente en el norte de Italia, tal vez en un centro artístico como Pavia, Mantua o Padua.
t	7dfEN331c13d5c969c-es-libre	libre	`en->es` Velvet Brocaded Textile	Velvet Brocaded Textile
t	7bfEN7477302e746a5-es-bing	bing	`en->es` Algerian Woman	Mujer argelina
t	7dfENcf5ee333372f7-es-libre	libre	`en->es` China, Jiangxi province, Jingdezhen kilns, Ming dynasty (1368–1644) or Qing dynasty (1644–1911)	China, provincia de Jiangxi, hornos Jingdezhen, dinastía Ming (1368-1644) o dinastía Qing (1644-1911)
t	7dfENe0ea2dc04e929-es-libre	libre	`en->es` The dawn of the 20th century spurred fresh approaches to design. Louis Comfort Tiffany’s great contribution to this new art movement, termed the Art Nouveau, was not only the shimmering iridescence of his Favrile glass but also the naturalistic compositions of his lamps and windows, which brought him commercial and critical success in both Europe and America. Symbolic themes, such as this lamp's dark blooms of the pond lily in a swampy landscape, became a hallmark of Tiffany's Art Nouveau design. It won a grand prize for Tiffany Studios at the 1902 international exposition in Turin, Italy.	El amanecer del siglo XX estimulaba nuevos enfoques para el diseño. La gran contribución de Louis Comfort Tiffany a este nuevo movimiento artístico, denominado el Art Nouveau, no sólo fue la iridiscencia brillante de su cristal Favrile, sino también las composiciones naturalistas de sus lámparas y ventanas, que le trajo éxito comercial y crítico tanto en Europa como en América. Los temas simbólicos, como las flores oscuras de esta lámpara del estanque en un paisaje pantanoso, se convirtieron en un sello distintivo del diseño Art Nouveau de Tiffany. Ganó un gran premio para Tiffany Studios en la exposición internacional de 1902 en Turín, Italia.
t	7e1EN0e7a735c6c563-es-libre	libre	`en->es` Iranian luxury textiles of the 16th and 17th centuries are renowned for representing human figures and for creating the most colorful velvets ever woven. Here, a dragon slayer dressed in 16th-century court attire is poised to hurl a boulder at a snarling dragon in a landscape with blossoming fruit trees and perched fowl. Even with faded silk pile this velvet contains many nuanced tones. As many as 12 colors of velvet pile were achieved by weavers who skillfully replaced colored pile warp during weaving.<br><br>This velvet medallion decorated the interior of an imperial tent, possibly donated by Shah Tahmasp to an Ottoman Turkish sultan. Captured after the Ottoman siege of Vienna in 1683, the medallion was claimed as war booty by the European commander-in-chief Prince Sanguszko of Poland by whose name this and other panels are known.	Los textiles de lujo iraníes de los siglos XVI y XVII son reconocidos por representar figuras humanas y por crear los velvets más coloridos jamás tejidos. Aquí, una cazadora de dragones vestida con atuendo de la corte del siglo XVI está preparada para abrazar una roca en un dragón gruñón en un paisaje con árboles frutales florecientes y aves perfumadas. Incluso con seda descolorida pila este terciopelo contiene muchos tonos matizados. Tantos como 12 colores de la pila de terciopelo fueron alcanzados por tejedores que reemplazó hábilmente la pila de colores warp durante el tejido.<br/><br/>Este medallón de terciopelo decoraba el interior de una tienda imperial, posiblemente donada por Shah Tahmasp a un sultán turco otomano. Capturado después del asedio otomano de Viena en 1683, el medallón fue reclamado como botín de guerra por el comandante en jefe europeo Príncipe Sanguszko de Polonia por cuyo nombre se conocen estos y otros paneles.
t	7e1ENdebaf3c2b74e0-es-libre	libre	`en->es` The chalice and paten—the most important liturgical vessels—are used at the altar by the priest for the consecration of the Eucharistic bread and wine during the celebration of the mass. This chalice survives with its original paten. The form of the chalice evolved over the centuries. Gothic chalices, like this one, gradually developed angular or faceted knops, generally hexagonal, with lobed feet. This sublime example is decorated with filigree enamel consisting of twisted gold wire forming a floral design, which in turn is filled with colorful glass pastes. Gemstones add to the embellishment.	El cáliz y el paten, los vasos litúrgicos más importantes, son utilizados en el altar por el sacerdote para la consagración del pan y el vino eucarísticos durante la celebración de la misa. Este cáliz sobrevive con su paten original. La forma del cáliz evolucionaba a lo largo de los siglos. Cálices góticas, como ésta, gradualmente desarrollaron cuchillas angulares o facetadas, generalmente hexagonales, con pies de lecho. Este ejemplo sublime está decorado con esmalte filigrana que consiste en alambre de oro torcido que forma un diseño floral, que a su vez está lleno de pastas de vidrio colorido. Las piedras preciosas agregan a la embellecimiento.
t	7deENa1538e276d1fc-es-libre	libre	`en->es` Opening Page of Book VIII of Valerius Maximus's Facta et dicta memorabilia	Página de apertura del libro VIII de la Facta et dicta de Valerius Maximus
t	7deENa7957ab8698fc-es-libre	libre	`en->es` The Standard-Bearer	El portador estándar
t	7deENe846c74893a83-es-libre	libre	`en->es` Evening Thou Bringest All	Buenas noches
i	de6ENca7b14d3e3e9d-es-libre	libre	`en->es` Vases	Vases
t	7dfEN199b76470ed60-es-libre	libre	`en->es` tempera over graphite on brown paper	tempera sobre grafito en papel marrón
t	7c0EN30d3d737fe16e-es-libre	libre	`en->es` Band	Banda
t	7c0EN3271cb9a23b19-es-libre	libre	`en->es` Illustrations for Faust: Marguerite at church	Ilustraciones para Faust: Marguerite en la iglesia
t	7c0EN5317bed3fc85e-es-libre	libre	`en->es` steel; wood, leather, sharkskin grip	acero; madera, cuero, agarre de tiburones
t	7dfENcbbe39ca88f62-es-libre	libre	`en->es` Pair of Gravy Boats	Pareja de Barcos de Gravy
t	7bfEN886f21658db49-es-libre	libre	`en->es` France, central France, 15th century	Francia, Francia central, siglo XV
t	7dfENdfc40728ad1ea-es-libre	libre	`en->es` etching and aquatint printed in black and brown	grabado y aquatint impreso en negro y marrón
t	7c0EN85b44ea48b854-es-libre	libre	`en->es` Sketches at Home and Abroad: Trento	Sketches at Home and Abroad: Trento
t	7e0EN50eee319059dd-es-libre	libre	`en->es` pen and brown ink and brush and brown wash with graphite	pluma y tinta marrón y cepillo y lavado marrón con grafito
t	7e0ENb5a082b78b53a-es-libre	libre	`en->es` This standing Virgin now lacks the child she once cradled in her left arm. The sculpture may have been damaged in the French Revolution by falling onto its face. It was carved from soft white limestone of a type known to be quarried at Asnières-lès-Dijon, near Champmol. The figure recalls many of the hallmarks of the style of Claus de Werve, a Netherlandish artist active at the court of Burgundy. The Virgin has a sweet, round face that is also smooth and fleshy, her eyelids droop pensively and she is engulfed in rich voluminous draperies that cascade in deep folds. This sculpture should be seen as a charming reflection of de Werve’s many Virgin and Child groups. It was probably carved by a follower closely acquainted with his style.	Esta virgen de pie ahora carece de la niña que una vez enloqueció en su brazo izquierdo. La escultura pudo haber sido dañada en la Revolución Francesa cayendo sobre su cara. Fue tallada de piedra caliza blanca suave de un tipo conocido como curried en Asnières-lès-Dijon, cerca de Champmol. La figura recuerda muchos de los sellos del estilo de Claus de Werve, un artista neotelandés activo en la corte de Borgoña. La Virgen tiene una cara dulce y redonda que también es suave y carnosa, sus párpados se hunden pensivamente y está envuelta en ricos draperios voluminosos que cascada en pliegues profundos. Esta escultura debe ser vista como un reflejo encantador de los muchos grupos de Virgen y Niño de De Werve. Probablemente fue tallada por un seguidor muy familiarizado con su estilo.
t	7e1EN9ef04bb1decf3-es-libre	libre	`en->es` Lake Memphremagog	Lago Memphremagog
t	7e1ENda8f3c6122a77-es-libre	libre	`en->es` drypoint and open bite	punto seco y mordedura abierta
t	7deEN670f8c84ca16d-es-libre	libre	`en->es` This bold calligraphy written by Yueshan, an Ōbaku school monk, consists of five characters tentatively translated as “Pine trees singing in the wind.” <br><br>The line is from <em>Cold Mountain Poems (Hanshan shi)</em>. Cold Mountain is the pen name (<em>hao</em>) of the poet monk Han Shan, as well as the name of a place. In one poem Han describes getting lost on the road to Cold Mountain, perhaps an allusion to the search for religious enlightenment.	Esta audaz caligrafía escrita por Yueshan, monje de la escuela Ōbaku, consta de cinco personajes traducidos tentativamente como “Pinos árboles cantando en el viento. ” <br/><br/>La línea es de <em>Cold Mountain Poems (Hanshan shi)</em>. Cold Mountain es el nombre de la pluma<em>hao</em>) del poeta monje Han Shan, así como el nombre de un lugar. En un poema Han describe perderse en el camino hacia Cold Mountain, tal vez una alusión a la búsqueda de la iluminación religiosa.
t	7deEN73ff2824e9346-es-libre	libre	`en->es` The five <em>sencha</em> teacups in this set are decorated with incised flowers and dots between a double band at the top and a single band at the bottom. They are in Yohei III’s creamy <em>taihakuji</em> body and glaze. In their motifs, they are quite similar to an incense burner by Yohei III (see <a href="http://www.clevelandart.org/art/2022.180"><u>CMA 2022.180</u></a>), but the flowers are even more simple in design, with no open circle at the center. <br><br>A label affixed to the side of the box refers to them as “<em>sencha</em> cups in emulation of Korean white [ware].” The reference to Korean ware indicates that even though Yohei was more directly inspired by Qing dynasty wares from the Dehua kilns in Fujian Province in developing his porcelain clay and glaze for works such as these, the general understanding of the continental models still placed them, at least in terms of color, among pieces broadly associated in Japan with Korean white wares. The delicate cups are thinly potted, so they have a highly desirable translucency.	Los cinco <em>Sencha</em> Las tazas de té en este set están decoradas con flores y puntos incisos entre una banda doble en la parte superior y una sola banda en la parte inferior. Están en la crema de Yohei III <em>taihakuji</em> cuerpo y glaseado. En sus motivos, son bastante similares a un quemador de incienso de Yohei III (ver <a href="http://www.clevelandart.org/art/2022.180"><u>CMA 2022.180</u></a>), pero las flores son aún más simples en el diseño, sin círculo abierto en el centro. <br/><br/>Una etiqueta fijada al lado de la caja se refiere a ellos como “<em>Sencha</em> tazas de emulación de blanco coreano [ware].” La referencia al pabellón coreano indica que aunque Yohei se inspiró más directamente en las guerras de dinastía Qing de los hornos de Dehua en la provincia de Fujian en el desarrollo de su arcilla porcelana y el esmalte para obras como éstas, la comprensión general de los modelos continentales los situó, al menos en términos de color, entre piezas ampliamente asociadas en Japón con las guerras blancas coreanas. Las tazas delicadas son finas, por lo que tienen una translucencia muy deseable.
t	7bfEN6bae1b88e75fa-es-libre	libre	`en->es` Northern India, Mathura, Kushan period	Northern India, Mathura, Kushan period
t	7beENfadfa3cf2a335-es-libre	libre	`en->es` Saint Symeon the Younger was a stylite saint, an early Christian ascetic who fled the world for the desert and, perched on a column, spent his days fasting and praying. The site of Symeon’s column attracted many pilgrims during and after his lifetime. Medallions like this one, showing Symeon atop his column on one side and a cross on the other, were taken home by pilgrims in commemoration of their visit and were believed to serve their owners as protective talismans.	San Simeón el Joven era un santo estilita, un asceta cristiano temprano que huyó del mundo por el desierto y, encaramado en una columna, pasó sus días ayunando y orando. El sitio de la columna de Symeon atrajo a muchos peregrinos durante y después de su vida. Medallions like this one, showing Symeon atop his column on one side and a cross on the other, were taken home by pilgrims in commemoration of their visit and were believed to serve their owners as protective talismans.
t	7c0ENcaa8dcc7abd9b-es-libre	libre	`en->es` Peter Breughel the Elder	Peter Breughel el Anciano
t	7deENcc67a4627a2d4-es-libre	libre	`en->es` The gold-brocaded designs of Jin brocades, such as this example with graceful phoenixes soaring into clouds, are typically asymmetrical. Moreover, they have no frame or border, and appear to have been cut out of larger decorative images.	Los diseños dorados de brocados de Jin brocados, como este ejemplo con fénixs agraciados que se elevan en nubes, son típicamente asimétricos. Además, no tienen marco ni frontera, y parecen haber sido cortados de imágenes decorativas más grandes.
t	7c0ENdcaa13ed4161c-es-libre	libre	`en->es` mottled red sandstone	piedra de arena roja moteada
t	7dfENa39b7d1f433d8-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 296 (verso), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 296 (verso), de un libro del Evangelio con comentarios
t	7bfEN7477302e746a5-es-libre	libre	`en->es` Algerian Woman	Algerian Woman
t	7bfEN2701b358c5b68-es-libre	libre	`en->es` watercolor on ivory on a gold locket	acuarela sobre marfil en un medallón de oro
t	7c0ENfec4fde8ab8bb-es-libre	libre	`en->es` Relief of a King	Socorro de un rey
t	7c1EN37d394f0a5274-es-libre	libre	`en->es` Laban Searching for his Stolen Household Gods	Laban buscando por sus Dioses de Hogares Robados
t	7c1EN54cdea6a3fe92-es-libre	libre	`en->es` This sculpture is an excellent example of the Romanesque sculptor’s ability to accommodate his subject to the format of the capital. Much of the artistic quality of this work derives from the skillful contrast and balance of rounded solids, deep voids, and shallow prismatic hollows. It also illustrates the love of fanciful subject matter in largely religious contexts. A capital is essentially the top element of a column, usually carved, that acts as a mediator between the column and the load it supports. In this way, the subject of this capital serves as a metaphor.	Esta escultura es un excelente ejemplo de la capacidad del escultor románico de acomodar su sujeto al formato de la capital. Gran parte de la calidad artística de esta obra se deriva del contraste y equilibrio de sólidos redondeados, vacíos profundos y huecos prismáticos poco profundos. También ilustra el amor de la materia fanciosa en contextos religiosos en gran parte. Un capital es esencialmente el elemento superior de una columna, generalmente tallada, que actúa como mediador entre la columna y la carga que soporta. De esta manera, el tema de esta capital sirve como metáfora.
t	7c1EN6dad47341bdbf-es-libre	libre	`en->es` double-leaf from an accordion-style album; ink and color on silk (right), and ink on paper (left)	doble hoja de un disco de acordeón; tinta y color sobre seda (derecha), y tinta sobre papel (izquierda)
t	7c1EN94a5002498ac2-es-libre	libre	`en->es` Printed ready-made on paper	Impreso listo en papel
t	7c1ENaad02c1f94432-es-libre	libre	`en->es` The Omnibus: Full!	¡Lista!
t	7dfEN9c2c2ba223f73-es-libre	libre	`en->es` The inscription around the body of the base speaks to the use of the hookah in the decadent life of the Mughal court. The hookah is commended for being a proper, refined servant who will not “respond unless drawn upon” or, produce water bubbles when smoke is drawn through the hose. Undoubtedly the witty, poetic allusions would have been appreciated at banquets and other courtly gatherings. The use of wheel-cut glass for this hookah base may have been influenced by English glass and lead crystal that was exported to India	La inscripción alrededor del cuerpo de la base habla del uso de la hookah en la vida decadente de la corte Mughal. La hookah es elogiada por ser un sirviente adecuado y refinado que no “respondrá a menos que se extraiga” o, producir burbujas de agua cuando el humo se dibuja a través de la manguera. Sin duda, las alusiones ingeniosas y poéticas habrían sido apreciadas en banquetes y otras reuniones cortesanas. El uso de cristal tallado en rueda para esta base de hookah puede haber sido influenciado por vidrio Inglés y cristal de plomo que fue exportado a la India
t	7dfENb4e42c5344f2c-es-libre	libre	`en->es` Column Capital	Columna
t	db4ENb87db1e500543-es-libre	libre	`en->es` Buttons	Botones
t	7c0EN6c7ad5ba47b95-es-libre	libre	`en->es` Poincarè Medal (obverse)	Medalla Poincarè (obverso)
t	7bfEN9323b5ea9ddba-es-libre	libre	`en->es` red terracotta with yellow and transparent glaze	terracota roja con esmalte amarillo y transparente
t	7dfENd2e8e4cd1ac0a-es-libre	libre	`en->es` woodblock (double-sided)	bloque de madera (doble-sided)
t	7c2EN29c4c14016e67-es-libre	libre	`en->es` Indonesia, Sumba, early 20th century	Indonesia, Sumba, principios del siglo XX
t	7c2EN3d89377600d70-es-libre	libre	`en->es` The Old Elm Tree	El viejo árbol de Elm
t	7bfENc39e76bfda119-es-libre	libre	`en->es` The darker ground of unbleached linen allows the meandering pattern completed in the filet/lacis technique using bleached linen to prominently stand out.	El suelo más oscuro de lino sin blanquear permite el patrón de meandro completado en la técnica filet/lacis usando lino blanqueado para destacar prominentemente.
t	7e0EN4b7dcdae2d941-es-libre	libre	`en->es` The 1890s in France was not only a decade that produced marvelous color lithographs but also beautiful color etchings. This renaissance of color intaglio prints was the result of many factors, including an interest in French 18th-century etchings—an earlier period of glorious color printmaking—and the popularity of Japanese color woodcuts, introduced in France in the 1860s. Around 1885 Guérard, an inventive artist, began to experiment with color etching. In <em>Effect of Moon at Dieppe</em>, he realized the glow of the lights around the harbor and their reflections in the water by burnishing away etched lines on the plate so that nothing printed in these areas. The highlights, therefore, are the unprinted white paper.	La década de 1890 en Francia no fue sólo una década que produjo litografías de color maravilloso, sino también hermosos grabados de color. Este renacimiento de las impresiones de color intaglio fue el resultado de muchos factores, incluyendo un interés en los grabados franceses del siglo XVIII —un período anterior de la impresión de color glorioso— y la popularidad de los cortes de madera de color japonés, introducidos en Francia en los años 1860. Alrededor de 1885 Guérard, un artista inventivo, comenzó a experimentar con el grabado de colores. In <em>Efecto de la Luna en Dieppe</em>, se dio cuenta del resplandor de las luces alrededor del puerto y sus reflejos en el agua al quemar líneas de grabado en el plato para que nada impreso en estas áreas. Los relieves, por lo tanto, son el papel blanco sin imprimir.
t	7e0EN8837fc6a37023-es-libre	libre	`en->es` Lucknow. The Kaiser Pass and Southeast View	Lucknow. El paso Kaiser y la vista sureste
t	7e0EN98f912a29ab37-es-libre	libre	`en->es` Ornamental Square from a Tunic	Plaza ornamental de un tunico
t	7e1EN402ed0e68d0b0-es-bing	bing	`en->es` Vine Pattern Salad Spoon	Cuchara de ensalada con patrón de enredadera
t	7e1EN9c0464e0bf43a-es-bing	bing	`en->es` Horatius Cocles Defending the Sublician Bridge	Horacio Cocles, defendiendo el puente de Sublicia
t	7e1ENb97054fd84717-es-libre	libre	`en->es` Listening to the Wind in the Pines	Escuchar el viento en los pines
t	7c3EN0a252dd832e77-es-bing	bing	`en->es` Lohan (Arhat) Holding a Peach	Lohan (Arhat) sosteniendo un melocotón
t	7bfENe051c2d9af48a-es-libre	libre	`en->es` granite and cast, laminated, and polished glass	granito y yeso, laminado y pulido vidrio
t	7deEN66db298d8e8e6-es-bing	bing	`en->es` Africa, Central Africa, Democratic Republic of Congo, Bembe carver	África, África Central, República Democrática del Congo, Bembe tallador
t	7bfEN1bb144e449f97-es-libre	libre	`en->es` pen and brown ink and brush and brown wash over black chalk; framing lines in brown ink and graphite	pluma y tinta marrón y cepillo y lavado marrón sobre tiza negra; líneas de encuadre en tinta marrón y grafito
t	7c3EN2d715af09eda7-es-libre	libre	`en->es` Octagonal Water Dropper Decorated with Flower Design	Octagonal Water Dropper Decorada con Flower Design
t	7c3EN86fceb11de2e5-es-libre	libre	`en->es` The Several Habits of English Women, from the Nobility to the Country Women as they are in these times: The Woman with Flowers	Los varios hábitos de las mujeres inglesas, desde la nobleza hasta las mujeres del país como en estos tiempos: La Mujer con Flores
t	7c3ENa4e8d85887870-es-libre	libre	`en->es` The kero is a distinctive Tiwanaku vessel form, imitated by the later Inka, who used the cups in political and religious ceremonies. It is assumed that the same was true at Tiwanaku, where impressive stone figures, perhaps rulers, hold keros as though they are emblems of authority. Perhaps, like the Inka, the Tiwanaku used keros to drink chicha, a corn beer shared to cement bonds of mutual obligation among allies.	El kero es una forma de barco Tiwanaku distintiva, imitada por el Inka posterior, que utilizó las copas en ceremonias políticas y religiosas. Se supone que lo mismo era cierto en Tiwanaku, donde impresionantes figuras de piedra, tal vez gobernantes, sostienen queros como si fueran emblemas de autoridad. Tal vez, como el Inka, el Tiwanaku usó queros para beber chicha, una cerveza de maíz compartida para cementar bonos de obligación mutua entre los aliados.
t	7c0ENa64fd10d4c86d-es-libre	libre	`en->es` Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 269r, SS. Philip and James	Horas de Carlos el noble, rey de Navarra (1361-1425): fol. 269r, SS. Philip y James
t	7c3ENd8cad2edfe0e6-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 255 (recto), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 255 (recto), de un libro del Evangelio con comentarios
t	7c3ENdb5cdc21aa3f1-es-libre	libre	`en->es` Peru, Wari style, 6th-10th century	Perú, estilo Wari, siglo VI-10
t	7c3ENe821ac82e30e6-es-libre	libre	`en->es` Four sheets of annotated pencil drawings that have been stapled shut for "3 money making deals for 3 smart businessmen who want to make a million or so and become somebody's loved one."	Cuatro hojas de dibujos anotados de lápiz que han sido cerrados por "3 dinero haciendo ofertas para 3 hombres de negocios inteligentes que quieren hacer un millón o así y convertirse en el ser querido de alguien"
t	7bfENe44f153b8c381-es-libre	libre	`en->es` Long-Necked Flask (Krateriskos)	Flask de cuello largo (Krateriskos)
t	7bfEN6bae1b88e75fa-es-bing	bing	`en->es` Northern India, Mathura, Kushan period	Norte de la India, Mathura, período Kushan
t	7c4EN1f98e1cd68691-es-libre	libre	`en->es` Figurative Border	Frontera figurativa
t	7c4EN24f781a502561-es-libre	libre	`en->es` London Types: Bus Driver	London Tipos: Bus Driver
t	7c0ENdf356f4a38b01-es-libre	libre	`en->es` Boat on a Beach, Le Tréport	Barco en una playa, Le Tréport
t	7deENeffbb52fa57b1-es-libre	libre	`en->es` In the late Middle Ages an unusual legend was assigned to John Chrysostom, a hermit saint who lived in the wilderness. The story related that the daughter of the emperor lost her way during a storm and found shelter in the saint’s cave. In weakness, he betrayed his vow of chastity and in guilt, threw her off a cliff. To repent, John crawled like a beast in the wild for many years. When the girl was miraculously found alive with her child, John was absolved of his sins. Dürer’s focus on the mother and child is unprecedented in representations of the story. Although scholars generally view this print as an opportunity for the artist to depict the female nude, it is also possible that Dürer sought to illustrate a mother’s pure love and its virtuous triumph over sin.	A finales de la Edad Media una leyenda inusual fue asignada a Juan Crisóstomo, un santo ermitaño que vivía en el desierto. La historia relató que la hija del emperador perdió su camino durante una tormenta y encontró refugio en la cueva del santo. En debilidad, traicionó su voto de castidad y culpa, la tiró de un acantilado. Para arrepentirse, Juan se arrastró como una bestia en la naturaleza durante muchos años. Cuando la chica fue encontrada milagrosamente viva con su hijo, Juan fue absuelto de sus pecados. El enfoque de Durero en la madre y el niño no tiene precedentes en las representaciones de la historia. Aunque los eruditos suelen ver esta impresión como una oportunidad para que la artista represente al desnudo femenino, también es posible que Dürer trató de ilustrar el amor puro de una madre y su triunfo virtuoso sobre el pecado.
t	7c0EN16f0d7ae8f8db-es-libre	libre	`en->es` Views: The Stone of Proclamation at Venice	Vistas: La Piedra de la Proclamación en Venecia
t	7c4EN6d955ef054275-es-libre	libre	`en->es` Italy, Venice, 20th entury	Italia, Venecia, 20a enturgia
t	7c4EN98be46782a5db-es-libre	libre	`en->es` St. Aignan, Chartres	St. Aignan, Chartres
t	7c0ENedddda9af56f8-es-libre	libre	`en->es` Northern India, Uttaranchal, Almoral, 10th century	Norte de India, Uttaranchal, Almoral, siglo X
t	7c4EN9a19346c9ec25-es-libre	libre	`en->es` Solarized silver gelatin print	Impresión de gelatina de plata solarizada
t	7c4ENa595038450ef6-es-libre	libre	`en->es` Gourd Flask with Floral Scrolls	Gourd Flask con ranuras florales
t	7c4ENa78378220c31a-es-libre	libre	`en->es` Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 247r, Text	Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): fol. 247r, Texto
t	7c4ENa86e197720566-es-libre	libre	`en->es` Woman Diver Combing her Hair	Mujer Diver Combiendo su pelo
t	7c4ENbc68abc49b0c6-es-libre	libre	`en->es` A Scholar's Retreat amid Autumn Trees	Retrato de un estudiante en medio de árboles de otoño
t	7c4ENf1aea8f2ff6c0-es-libre	libre	`en->es` Back of the Mills	Atrás de los molinos
t	7c4ENf2b78ab717e33-es-libre	libre	`en->es` blown and manipulated glass	vidrio soplado y manipulado
t	7c4ENf2ec74558ff80-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 329 (verso), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 329 (verso), de un libro del Evangelio con comentarios
t	7c4ENfe0ae6ff79074-es-libre	libre	`en->es` Frédéric Mistral: Mémoires et Recits by Frédéric Mistral: woman outside with a basket of flowers (insert after p. 192)	Frédéric Mistral: Mémoires et Recits de Frédéric Mistral: mujer fuera con una canasta de flores (inserto después p. 192)
t	7c5EN0fc13ee12a632-es-libre	libre	`en->es` glass with gilt metal mounts	vidrio con monturas de metal gilt
t	7c5EN4396b08786e3c-es-libre	libre	`en->es` New ABC Booklet: D	Nuevo ABC Booklet: D
t	7c5EN44830fe2f073a-es-libre	libre	`en->es` Netherlands, 16th - 17th century	Países Bajos, siglo XVI a siglo XVII
t	7c5EN587c90eb81dff-es-libre	libre	`en->es` Four Landscapes: The Little Waterfall	Cuatro Paisajes: La pequeña cascada
t	7dfEN8cbf34ed78c90-es-libre	libre	`en->es` A Selection of Twenty of the Most Picturesque Views in Paris: View of the Village of Chaillot, &c Taken from Pont de la Concorde	Una selección de veinte de las vistas más pintorescas de París: Vista de la Villa de Chaillot, &c Tomada de Pont de la Concorde
t	7c0EN5fe8c161ba329-es-libre	libre	`en->es` China, Republican period (1912-49)	China, período republicano (1912-49)
t	7c1ENca90293465837-es-libre	libre	`en->es` Italy or France, 18th century	Italia o Francia, siglo XVIII
t	7c5EN6c58b931a7269-es-libre	libre	`en->es` Tempera and graphite	Tempera y grafito
t	7c5ENa4afb11653255-es-libre	libre	`en->es` Jar with Chrysanthemum Decoration	Jarrón con decoración de crisantemo
t	7c5ENb9d474dd6d4e7-es-libre	libre	`en->es` pen and black ink and pencil and watercolor and collage	pluma y tinta negra y lápiz y acuarela y collage
t	7c2EN1abe98d2de001-es-libre	libre	`en->es` Sketchbook, The Dells, N° 127, page 089: Bending Figure	Sketchbook, The Dells, N° 127, página 089: Figura Bending
t	7c2EN226e0e273843b-es-libre	libre	`en->es` Torso of Amenpayom	Torso of Amenpayom
t	7c0EN7f2721fadc80a-es-libre	libre	`en->es` In the 1630s, the practice of painting with enamel on metal became a means for French miniature painters to achieve a more richly colored, durable product. Previously miniatures were painted with watercolor on vellum, a material made from animal skin. This case would have originally held a watch, but was later transformed into a simple box through the removal of the watch mechanism and ring. This watch case is richly painted inside and out with miniatures modeled after well-known religiously allegorical works.	En los años 1630, la práctica de la pintura con esmalte en metal se convirtió en un medio para los pintores franceses de miniatura para lograr un producto más rico y duradero. Anteriormente las miniaturas fueron pintadas con acuarela en vellum, un material hecho de piel animal. Este caso habría tenido originalmente un reloj, pero luego se transformó en una caja simple a través de la eliminación del mecanismo de reloj y anillo. Esta caja de reloj está ricamente pintada dentro y fuera con miniatures modeladas después de conocidas obras religiosamente alegoría.
t	7bfEN16b14bf0b0c51-es-libre	libre	`en->es` Round Segmentum from a Tunic	Segmento redondo de un tunico
t	7c5ENc4570f6fe72b7-es-libre	libre	`en->es` This painting commemorates the nearly 600-kilometer journey of Mathu Singh on horseback from the tiny principality of Jatoli in eastern Rajasthan to Udaipur, capital of the powerful Mewar Kingdom. The young prince wears a white transparent muslin, and his stallion rears on his hind legs, marking the beginning of the ride. A heedful royal servant gently waves a fly-whisk, which indicates the rider’s royal status.	Esta pintura conmemora el viaje de casi 600 kilómetros de Mathu Singh a caballo desde el pequeño principado de Jatoli en el este de Rajasthan a Udaipur, capital del poderoso reino de Mewar. El joven príncipe lleva un muslón blanco transparente, y sus traseros de sementales en sus patas traseras traseras, marcando el comienzo del paseo. Un fiel sirviente real ondea suavemente un volante, lo que indica el estado real del jinete.
t	7c6EN1d33cc9be3fe5-es-libre	libre	`en->es` Spring Landscape	Paisaje de primavera
t	7c6EN22f701a5581e0-es-libre	libre	`en->es` Trial pieces—carved on limestone flakes, or <em>ostraca</em>—and sculptors' models allow us to see how the ancient Egyptian artist approached his work. Showing a wild dog's head on one side and a profile figure on the other, these pieces are masterpieces in their own right, and were probably meant to be copied.	Piezas de ensayo - talladas en copos de piedra caliza, o <em>ostraca</em>—y los modelos de escultores nos permiten ver cómo el antiguo artista egipcio se acercó a su obra. Mostrando la cabeza de un perro salvaje en un lado y una figura de perfil en el otro, estas piezas son obras maestras en su propio derecho, y probablemente estaban destinadas a ser copiadas.
t	7c6EN23a520517613f-es-libre	libre	`en->es` Silver fulfilled a prominent role in projecting wealth, status, power, and ritual in British life during the 1600s and 1700s. Elaborate forms such as the trophy that accompanies this lid, with its swags of flowers, neoclassical rosettes, and acanthus spears, not only represented wealth in its sheer silver weight but also provided royal and aristocratic owners a surface for displaying engraved coats of arms. Engraved on one side of the trophy cup can be found the arms of Robert Grosvenor (1767–1845), the first Marquess of Westminster, and Lady Eleanor Egerton (1770–1846), whom he married in 1794, a year after the trophy’s completion. The other side depicts preparations for a horserace, the most culturally significant leisure activity enjoyed by aristocratic families in the 1700s. Grosvenor owned a number of famous horses and was likely awarded this trophy following a successful race.	Silver cumplió un papel prominente en el proyecto de riqueza, estado, poder y ritual en la vida británica durante los años 1600 y 1700. Elaborar formas como el trofeo que acompaña a esta tapa, con sus ramas de flores, rosetas neoclásicas y lanzas acantosas, no sólo representaba la riqueza en su peso plateado sino que también proporcionaba a los propietarios reales y aristocráticos una superficie para mostrar escudos grabados de armas. Grabado en un lado de la copa de trofeo se encuentran los brazos de Robert Grosvenor (1767-1845), la primera Marquesa de Westminster, y Lady Eleanor Egerton (1770-1846), a quien se casó en 1794, un año después de la terminación del trofeo. El otro lado representa los preparativos para una carrera de caballos, la actividad de ocio más culturalmente significativa disfrutada por las familias aristocráticas en el 1700. Grosvenor poseía varios caballos famosos y era probable que le otorgaran este trofeo después de una carrera exitosa.
t	7c6EN39a30aee8ea45-es-libre	libre	`en->es` A complex mythological scene unfolds on the decorative disc of this silver pin. On the top register, two bearded figures carrying palm fronds and a bird extend a frond to a seated lion-headed man. Below, two figures holding fronds approach a man riding a bull. Two animal-headed beings flank the registers and perhaps hold banners in their hands. A pattern of stylized lotus buds and blossoms decorates the disk’s rim. The scene may represent a Mesopotamian or Iranian myth. The pin was made with the repoussé technique by hammering designs into the back.	Una compleja escena mitológica se desarrolla en el disco decorativo de este pin de plata. En la parte superior del registro, dos figuras barbudas que llevaban frondosas de palma y un pájaro extienden una helada a un hombre con cabeza de león sentado. A continuación, dos figuras que sostienen las ranas se acercan a un hombre montando un toro. Dos seres encabezados por animales flanquean los registros y tal vez tengan banners en sus manos. Un patrón de brotes de loto estilizado y flores decora el borde del disco. La escena puede representar un mito mesopotamiano o iraní. El pin fue hecho con la técnica repoussé martillando diseños en la espalda.
t	7c2EN491a2a489fd2b-es-libre	libre	`en->es` Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 78v, Adoration of the Magi (Sext)	Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): fol. 78v, Adoración de los Magos (Sext)
t	7c0EN85b44ea48b854-es-bing	bing	`en->es` Sketches at Home and Abroad: Trento	Bocetos en el país y en el extranjero: Trento
t	7e0EN40fd293d57c8f-es-libre	libre	`en->es` Exquisite Buddhist votive sculptures carved from soft ivorylike stone were made for personal devotional use during the 11th and 12th centuries in particular. <br><br>This form of Avalokiteshvara, the powerful bodhisattva of compassion, sits with one foot down in the posture of royal ease, the Buddha Amitabha in his crown. This special form of the bodhisattva of compassion brings relief to hungry ghosts. A hungry ghost with a distended belly praises him in the lower left corner of this plaque, to the left of the tiny regal figure with a manuscript tucked in his left arm.<br><br>Green Tara is at Avalokiteshvara's proper right, holding a lotus, and the four-armed goddess Bhrikuti holds a rosary and water bottle at his left.	Esculturas votivas budistas exquisitas talladas de piedra suave de marfil fueron hechas para uso personal devocional durante los siglos XI y XII en particular. <br/><br/>Esta forma de Avalokiteshvara, la poderosa bodisatva de la compasión, se sienta con un pie abajo en la postura de la facilidad real, el Buda Amitabha en su corona. Esta forma especial de la bodisatva de la compasión trae alivio a los fantasmas hambrientos. Un fantasma hambriento con un vientre desatendido lo alaba en la esquina inferior izquierda de esta placa, a la izquierda de la pequeña figura regal con un manuscrito atornillado en su brazo izquierdo.<br/><br/>Tara verde está a la derecha de Avalokiteshvara, sosteniendo un loto, y la diosa de cuatro brazos Bhrikuti tiene un rosario y una botella de agua a su izquierda.
t	7e2EN7815da9701cf4-es-libre	libre	`en->es` A Ruler Seated on a Terrace Worshipping at a Shrine of Radha and Krishna	Una regla sentada en una terraza adorando un santuario de Radha y Krishna
t	7c2EN6ea8a81456299-es-libre	libre	`en->es` Egypt and Nubia, Volume II: Front Elevation of the Great Temple of Aboo Simbel, Nubia	Egipto y Nubia, Volumen II: Elevación frontal del Gran Templo de Aboo Simbel, Nubia
t	7e0EN76ba43a1402c5-es-libre	libre	`en->es` ink, opaque watercolor and gold on paper	tinta, acuarela opaca y oro en papel
t	7c2ENd7ad228d4ee32-es-libre	libre	`en->es` Difficult to make it look slim	Difícil de hacerlo parecer delgado
t	7c6EN40785b4ef1d56-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 13 (recto), from a Mirror of Holiness (Mir’at al-quds) of Father Jerome Xavier	Texto, folio 13 (recto), de un espejo de santidad (Mir’at al-quds) del Padre Jerome Xavier
t	7c8ENcf98bc8820bd3-es-libre	libre	`en->es` The Cart Shed	The Cart Shed
t	7e1EN402ed0e68d0b0-es-libre	libre	`en->es` Vine Pattern Salad Spoon	Vine Pattern Salad Spoon
t	7e1EN9c0464e0bf43a-es-libre	libre	`en->es` Horatius Cocles Defending the Sublician Bridge	Horatius Cocles Defending the Sublician Bridge
t	7c2ENe4138a71e3842-es-bing	bing	`en->es` Lake Erie	Lago Erie
t	7c1ENdda841b1d61b1-es-bing	bing	`en->es` Chüeh (Ornament)	Chüeh (Ornamento)
t	7c6EN607f7485c92e0-es-libre	libre	`en->es` Jar: Proto-Yue ware	Jar: Proto-Yue ware
t	7c6EN709aad262e172-es-libre	libre	`en->es` Pissarro probably learned the technique of monotype from his friend Edgar Degas. Although it allowed him to work in a spontaneous and expressive way, the medium never played a significant role in his work.	Pissarro probablemente aprendió la técnica del monotipo de su amigo Edgar Degas. Aunque le permitió trabajar de manera espontánea y expresiva, el medio nunca jugó un papel significativo en su trabajo.
t	7c6EN7677e87f59791-es-libre	libre	`en->es` Vase with Dragon Handles	Jarrón con manijas de dragón
t	7c6ENa9218eb0ceea7-es-libre	libre	`en->es` During his life Henry VII had accumulated enormous wealth, and it took his son, Henry VIII, until 1542 to squander it. Henry knew how the English coinage had been debased in the past and did not see why it should not be debased again, this time for his personal benefit. Regardless of the inevitable financial catastrophe, he grasped at this easy revenue and in his last years not only debased the gold coinage to 20 ct., but the silver also, to one part silver and two parts alloy.	Durante su vida Enrique VII había acumulado una enorme riqueza, y llevó a su hijo, Enrique VIII, hasta 1542 para despilfarrarla. Henry sabía cómo la moneda inglesa había sido de base en el pasado y no vio por qué no debería ser de base de nuevo, esta vez para su beneficio personal. Independientemente de la inevitable catástrofe financiera, comprendió este fácil ingreso y en sus últimos años no sólo desbasó la moneda de oro a 20 ct., sino también la plata, a una parte plata y dos partes aleación.
t	7c3EN0fbc9a69d3211-es-libre	libre	`en->es` St. Anthony Reading	St. Anthony Reading
t	7c3EN0fbc9a69d3211-es-bing	bing	`en->es` St. Anthony Reading	Lectura de San Antonio
t	7beENfed7effbccf77-es-libre	libre	`en->es` tapestry weave: cotton and wool: (handspun and Germantown)	tejido de tapiz: algodón y lana: (handspun y Germantown)
t	7c3EN2196824565ff1-es-libre	libre	`en->es` red chalk and graphite	tiza roja y grafito
t	7c7EN19ddeca7e5b9f-es-libre	libre	`en->es` The giving of small precious objects as intimate gifts between family members within the imperial court was spurred by the House of Fabergé's seemingly endless supply of bejeweled utilitarian objects decorated as expensively as possible, such as this little desk compass disguising as a miniature table in the Louis XVI taste of the late 1700s.	La entrega de pequeños objetos preciosos como regalos íntimos entre miembros de la familia dentro de la corte imperial fue estimulada por el suministro aparentemente interminable de objetos utilitarios bejeados de la Casa de Fabergé decorado lo más caro posible, como esta pequeña brújula de escritorio que disimula como una mesa en miniatura en el sabor de Luis XVI de finales de 1700.
t	7c7EN395d851af8350-es-libre	libre	`en->es` Cut from a larger composition, this fragment shows the god Shiva who has come down to earth. He seems alluringly approachable despite his white body, the snake around his neck, his third eye, trident weapon, animal-skin garment, and the crescent moon at his brow. Set off against a flat red background, he stands under two shade trees that make his manifestation on earth believable. One tree is entwined around the other, metaphorically suggesting the physical love Shiva seems to wistfully desire.	Corte de una composición más grande, este fragmento muestra al dios Shiva que ha bajado a la tierra. A pesar de su cuerpo blanco, parece acertado, la serpiente alrededor de su cuello, su tercer ojo, arma tridente, vestimenta de piel animal, y la luna crescente en su frente. Despejado contra un fondo rojo plano, se encuentra bajo dos árboles de sombra que hacen su manifestación en la tierra creíble. Un árbol está entrelazado alrededor del otro, metafóricamente sugiriendo el amor físico Shiva parece desear miserablemente.
t	7c7EN51ad13fed3ae7-es-libre	libre	`en->es` Responding to the desires of the middle class (<em>chonin</em>), some late Edo period Japanese painters moved away from the seriousness associated with the Chinese theme of reclusion, focusing instead on the motif’s humorous aspects. The theme Eight Immortals of the Wine Cup is based on a poem by the renowned 8th-century Chinese poet Du Fu about his eight colleagues. These scholars eagerly sought release from their official governmental duties and then supposedly fled the capital for the countryside. There, they engaged in wildly eccentric behavior and adventurous creative work, all fueled by copious amounts of wine. Shohaku’s version of events exaggerates the scholars’ pleasure, as seen in their comical facial expressions.	Respondiendo a los deseos de la clase media (<em>chonin</em>), algunos pintores japoneses de época tardía Edo se alejaron de la seriedad asociada con el tema chino de la reclusión, centrándose en los aspectos humorísticos del motivo. El tema Ocho Inmortales de la Copa del Vino se basa en un poema del renombrado poeta chino del siglo VIII Du Fu sobre sus ocho colegas. Estos eruditos ansiosamente buscaban liberarse de sus deberes oficiales gubernamentales y luego supuestamente huyeron de la capital para el campo. Allí, se dedicaron a comportamientos salvajemente excéntricos y a trabajos creativos aventureros, alimentados por abundantes cantidades de vino. La versión de los eventos de Shohaku exagera el placer de los eruditos, como se ve en sus expresiones faciales cómicas.
t	7c7EN5465028bea7ad-es-libre	libre	`en->es` lithograph with hand coloring	litografía con coloración a mano
t	7c7EN708461523af3b-es-libre	libre	`en->es` European House, Allahabad	European House, Allahabad
t	7c7EN708461523af3b-es-bing	bing	`en->es` European House, Allahabad	Casa Europea, Allahabad
t	7c7EN70adb6d438872-es-libre	libre	`en->es` Architectural Remains and Fragments: Rouen - Fontaine de la Crosse	Restos arquitectónicos y fragmentos: Rouen - Fontaine de la Crosse
t	7c7EN8599f052aaaef-es-libre	libre	`en->es` Portfolio XVI, Plate 569: At the Gateway - Acoma	Cartera XVI, Placa 569: En la Puerta - Acoma
t	7c7EN8bbecdfee16fe-es-libre	libre	`en->es` This print was published as plate 18 from <em>The Monthly Association</em> (<em>l’Association Mensuelle pour la Liberté de la Presse</em>), a special edition of <em>La Caricature.</em>	Esta impresión fue publicada como la placa 18 de <em>The Monthly Association</em> ()<em>l’Asociation Mensuelle pour la Liberté de la Presse</em>), una edición especial de <em>La Caricatura.</em>
t	7c7EN93bcdad561de2-es-libre	libre	`en->es` Roaring lions such as this have been found on the throne of Kushan kings. Early sculptures of the Buddha also show him seated on a lion throne, and the roar of his teachings (dharma) extends throughout the world.	Leones rugientes como este han sido encontrados en el trono de los reyes de Kushan. Las primeras esculturas del Buda también le muestran sentado en un trono de león, y el rugido de sus enseñanzas (dharma) se extiende por todo el mundo.
t	7c8ENe1c8cdd1a4f61-es-libre	libre	`en->es` oil and wax on canvas	aceite y cera sobre lienzo
t	7c8ENe2ec2c104b439-es-libre	libre	`en->es` King Siddhartha and Queen Trishala Sit Alone to Discuss Her Dreams, Folio 24 (recto), from a Kalpa-sutra	El rey Siddhartha y la reina Trishala se sientan solos para discutir sus sueños, Folio 24 (recto), de un Kalpa-sutra
t	7c7ENaa84294b03044-es-libre	libre	`en->es` In China, access to political power was granted to those who passed the civil service examinations, a system that offered official service only at a high level of education. Chinese literati-officials, whose daily routine involved administrative work in an office, enjoyed precious objects on their writing desks that offered distraction and demonstrated good taste. By the Ming (1368–1644) and Qing (1644–1911) dynasties, these utensils of the literati studio became also collectibles and were treasured as artworks.<br><br>Desk objects included paper weights, seals and seal paste boxes, brush rests like this porcelain one, wrist rests, brush holders, water droppers, ink cakes, miniature mountains, and albums, all ranging in material from jade, gilt bronze, lacquer, and wood to porcelain.	En China, se concedió acceso al poder político a quienes aprobaron los exámenes de la administración pública, un sistema que ofrecía el servicio oficial sólo a un nivel elevado de educación. Literati-oficiales chinos, cuya rutina diaria implicaba el trabajo administrativo en una oficina, disfrutaban de objetos preciosos en sus escritorios que ofrecían distracción y demostraban buen gusto. Por las dinastías Ming (1368-1644) y Qing (1644–1911), estos utensilios del estudio literati se convirtieron también en coleccionables y fueron atestados como obras de arte.<br/><br/>Los objetos de escritorio incluyeron pesas de papel, sellos y cajas de pasta de sello, reposabrazos de pincel como este porcelana, descansos de muñecas, pinceles, gotas de agua, tortas de tinta, montañas miniatura y discos, todos que van en material de jade, bronce gilt, laca y madera a porcelana.
t	7c7ENeb8e65314701d-es-libre	libre	`en->es` Book of Hours (Use of Rouen): fol. 98r	Libro de Horas (Uso de Rouen): fol. 98r
t	7c7ENfc17da7957ac0-es-libre	libre	`en->es` The Chinese style of decoration identifies this bowl as a product made for the markets in England, Holland, France, and Germany. Here, kakiemon potters rearranged the Chinese literati motifs of the plum, pine, and bamboo. Such kakiemon ware inspired domestic porcelain production in Europe in the 18th and 19th centuries.	El estilo chino de decoración identifica este tazón como un producto hecho para los mercados de Inglaterra, Holanda, Francia y Alemania. Aquí, los alfareros kakiemon reorganizaron los motivos literati chinos de la ciruela, el pino y el bambú. Tal kakiemon ware inspiró la producción nacional de porcelana en Europa en los siglos XVIII y XIX.
t	7c3ENec0097d32c964-es-libre	libre	`en->es` Camera Work: East and West	Trabajo de cámara: Este y Oeste
t	7c0ENdbf85fda509d8-es-libre	libre	`en->es` glazed white clay	arcilla blanca acristalada
t	7c4EN044081aaba632-es-libre	libre	`en->es` The larger beads have pellets inside, and tinkle when shaken.	Las cuentas más grandes tienen pellets dentro, y tobillo cuando se sacude.
t	7c8EN1194e17146e52-es-libre	libre	`en->es` England, Worcester, early 19th Century	Inglaterra, Worcester, principios del 19 siglo
t	7c8EN1cbe06a13cf28-es-libre	libre	`en->es` The Genius of the Sculptor	El Genio del Escultor
t	7c8EN253596f1a4e33-es-libre	libre	`en->es` Architecture Pittoresque ou Monuments des XVeme. Et XVIeme. Siecles: Chateaux de France des XV et XVI Siecles: Pl. 84, Petit Château d'Exideuil (Dordogne)	Arquitectura Pittoresque ou Monumentos des XVeme. Et XVIeme. Siecles: Chateaux de France des XV et XVI Siecles: Pl. 84, Petit Château d'Exideuil (Dordogne)
t	7c8EN340ef24765f96-es-libre	libre	`en->es` This bronze banqueter figurine was one of six once adorning the rim of a large basin, now lost. Cast in molds with individualized details, most have grooves on their underside to attach to the basin. Minute traces of gilding remain on areas of clothing and skin (mostly visible only under magnification), suggesting that they may have been completely gilded. Two handles in the form of hippocampi, horses with serpentine tails, also belonged to the basin and are now <a href="https://collections.carlos.emory.edu/objects/18237/handle-from-a-foot-basin-in-the-form-of-hippocamps">displayed</a> at the Michael C. Carlos Museum at Emory University. The basin may have been used to hold liquid for a banquet, or was perhaps funerary. <br><br>This banqueter tilts his head toward his left hand, which may have once held an object, now lost. His right arm rests on his hip. Unlike the other banqueters, this figurine does not have exposed feet and his body curves slightly when viewed from above. This suggests that this figurine may have been made for a different initial use before being added to this set.	Esta figura del banqueter de bronce fue una de las seis una vez adornando el borde de una gran cuenca, ahora perdida. Repartido en moldes con detalles individualizados, la mayoría tienen ranuras en su parte inferior para fijar a la cuenca. Los rastros minúsculos de gilización permanecen en áreas de ropa y piel (sobre todo visibles sólo bajo magnificación), sugiriendo que pueden haber sido completamente dorados. Dos asas en forma de hipocampi, caballos con colas serpentinas, también pertenecieron a la cuenca y ahora <a href="https://collections.carlos.emory.edu/objects/18237/handle-from-a-foot-basin-in-the-form-of-hippocamps">mostrado</a> en el Museo Michael C. Carlos de la Universidad Emory. La cuenca puede haber sido utilizada para mantener líquido para un banquete, o tal vez fue funerario. <br/><br/>Este banqueter inclina su cabeza hacia su mano izquierda, que puede haber tenido una vez un objeto, ahora perdido. Su brazo derecho descansa en su cadera. A diferencia de los otros banquetes, esta figura no tiene pies expuestos y su cuerpo curva ligeramente cuando se ve desde arriba. Esto sugiere que esta figura puede haber sido hecha para un uso inicial diferente antes de ser agregada a este conjunto.
t	7c8ENe85f85b6ba0a0-es-libre	libre	`en->es` Lacquered wood with sprinkled gold (maki-e)	Madera lacada con oro rociado (maki-e)
t	7c4EN3470d0afe9ab7-es-libre	libre	`en->es` Men perform all the roles in Kabuki, a form of Japanese theater. Some actors specialize in <em>onnagata</em> (女形), or female roles. Segawa Kikunojō III was one of the most famous onnagata actors of his day. Here, he plays a character called Teruha in what was once the center print of a triptych (a composition of three prints). Teruha is officiating a wrestling match that also involves red and white roosters.	Los hombres desempeñan todos los papeles en Kabuki, una forma de teatro japonés. Algunos actores se especializan en <em>onnagata</em> (Tipo de vista) o roles femeninos. Segawa Kikunojō III fue uno de los actores más famosos de la onnagata de su día. Aquí juega un personaje llamado Teruha en lo que fue una vez la impresión central de un tríptico (una composición de tres impresiones). Teruha está oficiando un partido de lucha que también implica gallos rojos y blancos.
t	7c8EN6fc4472f901f2-es-libre	libre	`en->es` Uzbekistan, Bukhara or Shahr-i Sabz, 19th century	Uzbekistán, Bukhara o Shahr-i Sabz, siglo XIX
t	7c8EN7a8acb082df83-es-libre	libre	`en->es` galvanized steel, cement, powder-coated paint, glass, cotton, and automotive paint	acero galvanizado, cemento, pintura en polvo, vidrio, algodón y pintura automotriz
t	7bfENf17c18ae48ef1-es-libre	libre	`en->es` charcoal and white chalk (or white pastel)	carbón y tiza blanca (o pastel blanco)
t	7c0ENedcb3b84a1683-es-libre	libre	`en->es` woodcut in black and brown	corte de madera en negro y marrón
t	7c8ENa269318a062aa-es-libre	libre	`en->es` Wood, metal, and plant fiber	Madera, metal y fibra de planta
t	7c8ENb38460bc9ad26-es-libre	libre	`en->es` The monumental <em>Pianta Grande di Roma, </em>or Large Plan of Rome, which measures about 5 x 7 feet when its twelve plates are assembled, is a landmark in both cartography and printmaking. The map is considered the first scientific rendering of Rome, establishing new standards of accuracy and thoroughness when it was published in 1748. Devised by the Lombard architect and surveyor Giovanni Battista Nolli (Italian, 1701-56), the creation of the map required over ten years of surveying the city carried out by Nolli and a team of assistants with the help of new measuring devices. In Nolli’s “ichnographic” (also called “ground”) plan, architectural features and the urban infrastructure are reduced to a single horizontal slice, a minutely detailed footprint that conveys dimensions, proportions, and orientations to scale with the utmost clarity.	El monumental <em>Pianta Grande di Roma, </em>o Plan Grande de Roma, que mide alrededor de 5 x 7 pies cuando sus doce placas se montan, es un hito en la cartografía y la impresión. El mapa se considera la primera representación científica de Roma, estableciendo nuevos estándares de precisión y minuciosidad cuando fue publicado en 1748. Creado por el arquitecto y el agrimensor Lombard Giovanni Battista Nolli (Italiano, 1701-56), la creación del mapa requerido durante diez años de reconocimiento de la ciudad realizada por Nolli y un equipo de asistentes con la ayuda de nuevos dispositivos de medición. En el plan “ichnographic” de Nolli (también llamado “ground”), las características arquitectónicas y la infraestructura urbana se reducen a una sola rodaja horizontal, una huella minuciosamente detallada que transmite dimensiones, proporciones y orientaciones a escala con la mayor claridad.
t	7c8ENb58e52a094712-es-libre	libre	`en->es` Indonesia, Java, North Coast, 19th - early 20th century	Indonesia, Java, North Coast, 19th - principios del siglo XX
t	7c8ENb9c29aa1e8fe8-es-libre	libre	`en->es` Camera Work: Janet Burnet	Trabajo de cámara: Janet Burnet
t	7c8ENf5e0105c7dfd7-es-libre	libre	`en->es` Fragment of Decorative Band	Fragmento de Banda Decorativa
t	7c9EN3b1118ccf2ffa-es-libre	libre	`en->es` Reverberations of Taiga (Volume 1)	Reverberaciones de Taiga (Volumen 1)
t	7c4EN98be46782a5db-es-bing	bing	`en->es` St. Aignan, Chartres	St. Aignan, Chartres
t	7c9EN77816b9b1a4f0-es-libre	libre	`en->es` Copperplate Printed Cotton	Cobreplato impreso
t	7c9EN8acf7be26f9ad-es-libre	libre	`en->es` Africa, Southern Africa, South Africa, Zulu-style carver	África, África meridional, Sudáfrica, carburante de estilo Zulu
t	7c9ENa8070210a376d-es-libre	libre	`en->es` black crayon with watercolor, gouache and graphite	crayón negro con acuarela, gouache y grafito
t	7c9ENff80b48649cb8-es-libre	libre	`en->es` Harolde dans les Montagnes	Harolde dans les Montagnes
t	7c9ENff80b48649cb8-es-bing	bing	`en->es` Harolde dans les Montagnes	Harolde dans les Montagnes
t	7caEN00b2c5507b36b-es-libre	libre	`en->es` Germany(?), last half 19th century	Alemania(?), último medio siglo XIX
t	7caEN0c4e2872e2503-es-libre	libre	`en->es` brass, mahogany	bronce, caoba
t	7caEN14906089a8519-es-libre	libre	`en->es` The Beggars: Beggar Woman on Crutches	Los mendigos: Mujer de mendigo en muletas
t	7caEN4d404dfa178ea-es-libre	libre	`en->es` Missale: Fol. 192v: Resurrection of Christ	Missale: Fol. 192v: Resurrección de Cristo
t	7caEN5372f2eab0e90-es-libre	libre	`en->es` Study for "The Reception of the Siamese Ambassadors at Fontainebleau"	Estudio para "La Recepción de los Embajadores Siameses en Fontainebleau"
t	7caEN98bb3ab3da4bc-es-libre	libre	`en->es` oak, tulipwood marquetry, gilt metal mounts, marble	roble, marquetería tulipwood, monturas de metal gilt, mármol
t	7caEN9ccc783919a35-es-libre	libre	`en->es` Landscape with Man Fishing, Conway, New Hampshire	Paisaje con Pesca Man, Conway, New Hampshire
t	7caENbae556cbe6e98-es-libre	libre	`en->es` bobbin lace, embroidery	encaje, bordado
t	7caENc4efca644cb89-es-libre	libre	`en->es` The Fall of Phaeton	La caída de Phaeton
t	7caENcd1c68249b33d-es-libre	libre	`en->es` Belgium, Brabant ?, mid-18th century	Bélgica, Brabant ?, mediados del siglo XVIII
t	7caENe1cd18577ec39-es-libre	libre	`en->es` Liber Studiorum: Plate 47, A Study	Liber Studiorum: Placa 47, Un estudio
t	7cbEN1669643d3e74b-es-libre	libre	`en->es` Missale: Fol. 179: Music for various ordinary prayers	Missale: Fol. 179: Música para diversas oraciones ordinarias
t	7cbEN2b2c14e355cdc-es-libre	libre	`en->es` nephrite (greenstone)	nephrite (greenstone)
t	7cbEN2b2c14e355cdc-es-bing	bing	`en->es` nephrite (greenstone)	Nefrita (Greenstone)
t	7cbEN335a1cde0039d-es-libre	libre	`en->es` Calcutta. The Custom House Landing Place. Shipping in the River Hoogly	Calcuta. The Custom House Landing Place. Envíos en el río Hoogly
t	7cbEN4b9051099182d-es-libre	libre	`en->es` Adolphe Appian was renowned during the 19th century for his mastery of charcoal drawing. He specialized in large-scale landscapes depicting Lyon, his native region in southeastern France, and focused on what he termed “private little corners” rather than grandiose views. This drawing is one of several in which Appian depicted the winding Rhône River and the dense trees and large boulders that surrounded it. Two small fishermen give a sense of scale and draw the viewer into the scene. Appian worked with charcoal sticks and powder, wiping the material with cloth, paper, and even breadcrumbs before scratching into the paper’s surface to create an unprecedented tonal range.	Adolphe Appian fue reconocido durante el siglo XIX por su dominio del dibujo de carbón. Se especializó en paisajes de gran escala que representan a Lyon, su región natal en el sudeste de Francia, y se centró en lo que él denominaba “niveles privados” en lugar de vistas de grandiosidad. Este dibujo es uno de varios en los que Appian representaba el río Ródano y los árboles densos y grandes rocas que lo rodeaban. Dos pequeños pescadores dan una sensación de escala y dibujan al espectador en la escena. Appian trabajó con palos de carbón y polvo, doblando el material con tela, papel, e incluso cubos de pan antes de rascarse en la superficie del papel para crear un rango tonal sin precedentes.
t	7cbEN91842c427e668-es-libre	libre	`en->es` The Life of the Virgin: The Marriage of the Virgin	La vida de la Virgen: el matrimonio de la Virgen
t	7cbEN9b8177a6206b4-es-libre	libre	`en->es` Also known as the "Poor Men's Bible," the <em>Biblia Pauperum</em> was a simple picture book used to explain biblical prophecies and symbolism. These volumes served as an aid for preachers to demonstrate the unity of the Bible. The iconography of these popular books juxtaposed two Old Testament scenes with one from the life of Christ. In this example, the image of Christ crowned with thorns on one side and Christ carrying the cross between Abraham and Isaac on the way to sacrifice (on the left) and Elijah with the widow of Zarephath (right), on the other side. The <em>Biblia Pauperum</em> appeared first in manuscript form in the 1200s, became a popular picture book with miniatures in the 1300s, and after 1450 it emerged as a print book with woodcuts.	También conocido como "La Biblia de los hombres pobres", la <em>Biblia Pauperum</em> era un simple libro de imágenes usado para explicar las profecías bíblicas y el simbolismo. Estos volúmenes sirvieron como ayuda para que los predicadores demostraran la unidad de la Biblia. La iconografía de estos libros populares yuxtapone dos escenas del Antiguo Testamento con una de la vida de Cristo. En este ejemplo, la imagen de Cristo coronada con espinas de un lado y Cristo llevando la cruz entre Abraham e Isaac en el camino para sacrificar (a la izquierda) y Elías con la viuda de Sarepta (derecha), del otro lado. El <em>Biblia Pauperum</em> apareció primero en forma de manuscrito en el 1200, se convirtió en un popular libro de imágenes con miniaturas en el 1300, y después de 1450 surgió como un libro de impresión con cortes de madera.
t	7cbENaf11b0bba0123-es-libre	libre	`en->es` Egypt, Antinoë, Byzantine period, late 6th century	Egipto, Antinoë, período bizantino, finales del siglo VI
t	7cbENb782ba2ea08ca-es-libre	libre	`en->es` Courtesan and Sleeping Attendant	Courtesan and Sleeping Attendant
t	7cbENb782ba2ea08ca-es-bing	bing	`en->es` Courtesan and Sleeping Attendant	Cortesana y asistente de cama
t	7c5EN5d01f1be22fac-es-libre	libre	`en->es` South Netherlands, Brabant, late 14th-early 15th century	South Netherlands, Brabant, late 14th-early 15th century
t	7bfEN65fa754205a16-es-libre	libre	`en->es` silver inlaid with copper and gold	incrustado en plata con cobre y oro
t	7c5EN5d01f1be22fac-es-bing	bing	`en->es` South Netherlands, Brabant, late 14th-early 15th century	Países Bajos del Sur, Brabante, finales del siglo XIV-principios del siglo XV
t	7cbENe6fea88fe082b-es-libre	libre	`en->es` California, Mono, LAke Paiute, late 19th- early 20th century	California, Mono, LAke Paiute, finales del siglo XIX a principios del siglo XX
t	7c5EN691ec413c8c76-es-libre	libre	`en->es` The giving of miniatures had long been a common practice among wealthy and aristocratic families by the time Faberge began combining portraits with his richly decorated frames. The Russian imperial family delighted in having these personal mementos and commissioned many different miniatures to place around their private apartments, providing a warm family atmosphere in an otherwise highly formal existence.	La entrega de miniaturas había sido durante mucho tiempo una práctica común entre las familias ricas y aristocráticas cuando Faberge comenzó a combinar retratos con sus marcos ricamente decorados. La familia imperial rusa se complace en tener estos recuerdos personales y encomendó muchas miniaturas diferentes a colocar alrededor de sus apartamentos privados, proporcionando un ambiente familiar cálido en una existencia de otra manera muy formal.
t	7cbENf077fcc629c58-es-libre	libre	`en->es` Two Pound Piece: William IV (obverse)	Dos libras: William IV (obverso)
t	7cbENf87ba22352120-es-libre	libre	`en->es` The Gotha Missal: Fol. 96v, Text	The Gotha Missal: Fol. 96v, Text
t	7ccEN08a0780d6c82a-es-libre	libre	`en->es` The Hittites migrated into Anatolia in the 3rd millennium BC and spoke an Indo-European language, a group that includes Greek, Latin, Persian, Sanskrit, English, and most modern European languages. They were the first ancient people to use iron for weapons. From about 1600–1200 BC their empire was at its peak, extending from central Anatolia to Syria, and south along the eastern Mediterranean. Their vast empire and interest in commerce enabled the Hittites to spread Mesopotamian ideas and culture throughout the ancient Mediterranean world. This large basalt sculpture is exceptionally rare in depicting a Hittite god or priest-king wearing a horned conical crown, false beard, and long robe. He holds a bowl in his right hand and once held something in his left, perhaps a staff or sword.	Los hititas migraron en Anatolia en el 3er milenio a.C. y hablaron un idioma indoeuropeo, un grupo que incluye griego, latín, persa, sánscrito, inglés y los idiomas europeos más modernos. Eran los primeros ancianos en usar hierro para armas. Desde aproximadamente 1600–1200 aC su imperio estaba en su pico, extendiéndose desde el centro de Anatolia a Siria, y al sur a lo largo del Mediterráneo oriental. Su vasto imperio y su interés en el comercio permitieron a los hititas difundir ideas y cultura mesopotamianas en todo el antiguo mundo mediterráneo. Esta escultura de basalto grande es excepcionalmente rara en la representación de un dios hitita o sacerdotal usando una corona cónica cachonda, barba falsa y manto largo. Sostiene un tazón en su mano derecha y una vez sostenía algo en su izquierda, tal vez un equipo o espada.
t	7ccEN0ae7afb8d4df7-es-libre	libre	`en->es` The figure of Joseph, identified by his halo, sits in the center near the top of this painting of heroes and heroines of ten different Persian, Urdu, and Sanskrit romances. The depicted scene occurs after Joseph has been purchased by Zulaykha in Egypt. Zulaykha, wishing to show him off to her friends and acquaintances, invites them to her home where she supplies oranges and knives. When the women see Joseph, they all are so distracted by his divine beauty that they accidentally cut their hands while peeling their oranges, but remain mesmerized by his appearance. The dramatic scene in the center is from the Persian romance of Khusrau and Shirin, in which Farhad, a stonecutter who loved Shirin, threw himself to his death from a mountaintop after hearing news of Shirin’s death, falsely sent to him from his rival Khusrau. The emaciated Majnun is in the lower right corner. Every vignette has been identified with a tiny Persian inscription.	La figura de José, identificada por su halo, se encuentra en el centro cerca de la parte superior de esta pintura de héroes y heroínas de diez romances persas, urdu y sánscritos diferentes. La escena representada ocurre después de que José haya sido comprado por Zulaykha en Egipto. Zulaykha, deseando mostrarle a sus amigos y conocidos, los invita a su casa donde suministra naranjas y cuchillos. Cuando las mujeres ven a José, todos están tan distraídos por su divina belleza que accidentalmente cortan sus manos mientras se pelan sus naranjas, pero permanecen mesmerizados por su apariencia. La escena dramática en el centro es del romance persa de Khusrau y Shirin, en el que Farhad, un apedreador que amaba a Shirin, se lanzó a su muerte desde una cima de montaña después de escuchar noticias de la muerte de Shirin, enviado falsamente a él de su rival Khusrau. El emaciado Majnun está en la esquina inferior derecha. Cada vignette ha sido identificada con una pequeña inscripción persa.
t	7ceEN8c77c74339900-es-libre	libre	`en->es` The Fifty-Three Stations of the Tokaido: Chiryu	Las 50 estaciones del Tokaido: Chiryu
t	7ccEN549e0109d913a-es-libre	libre	`en->es` The Adoration of the Magi, from a Mirror of Holiness (Mir’at al-quds) of Father Jerome Xavier	La adoración de los Magos, de un espejo de santidad (Mir’at al-quds) del Padre Jerome Xavier
t	7ccEN550842eed87cb-es-libre	libre	`en->es` The late 18th century saw the development of color printing, a laborious process in which the image is built up from separate plates for each color. Applying Newton’s theory of color, a plate was prepared for each of the three primary colors (blue, yellow, and red) as well as for a darker color (usually black, to provide a unifying background tone). These plates, too, were often embellished with hand work in watercolor	A finales del siglo XVIII vio el desarrollo de la impresión de color, un proceso laborioso en el que la imagen se construye de placas separadas para cada color. Aplicando la teoría del color de Newton, se preparó un plato para cada uno de los tres colores primarios (azul, amarillo y rojo), así como para un color más oscuro (normalmente negro, para proporcionar un tono de fondo unificador). Estas placas, también, fueron a menudo embellecidas con el trabajo de mano en acuarela
t	7ccEN6d2e60e2320fa-es-libre	libre	`en->es` Figures in a variety of dress including military and ceremonial garb start to appear on Japanese earthen mounded tombs called old mounds (<em>kofun</em>) from the AD 400s to 500s. This fragment depicts a woman with red triangles on her face and wearing jewelry. Archaeologists speculate that the facial markings had a ritual or symbolic function, perhaps indicating she is a female shaman. Many figures of this kind have been found in digs in the Kanto region of eastern Japan. We can only guess at the meaning of the clay cylinders called <em>haniwa</em>.	Las figuras en una variedad de vestidos, incluyendo el ginebra militar y ceremonial comienzan a aparecer en la tierra japonesa tumbas montículos llamados viejos montículos (<em>kofun</em>De los 400 dC a 500. Este fragmento representa a una mujer con triángulos rojos en su cara y con joyería. Los arqueólogos especulan que las marcas faciales tenían una función ritual o simbólica, tal vez indicando que es una mujer chamán. Muchas figuras de este tipo se han encontrado en excavaciones en la región de Kanto del este de Japón. Sólo podemos adivinar el significado de los cilindros de arcilla llamados <em>Haniwa</em>.
t	7ccEN730774710f17a-es-libre	libre	`en->es` The Stagecoach for Parliamentary Purposes (recto)	El estrangulamiento para los fines parlamentarios (recto)
t	7ccEN7485aabe309de-es-libre	libre	`en->es` Statuette of Ptah	Estatuilla de Ptah
t	7ccEN8306a3d4fe481-es-libre	libre	`en->es` France, Montauban(?), 18th century	Francia, Montauban(?), siglo XVIII
t	7ccEN96f96b0046816-es-libre	libre	`en->es` Egypt, Predynastic (5000–2950 BCE), Naqada III (3200–3000 BCE)	Egipto, Predinástico (5000–2950 BCE), Naqada III (3200–3000 BCE)
t	7ccENa1fec2cba4864-es-libre	libre	`en->es` ink and gouache on paper	tinta y gouache sobre papel
t	7c2EN226e0e273843b-es-bing	bing	`en->es` Torso of Amenpayom	Torso de Amenpayom
t	7ccENb059dcb0ad7c6-es-libre	libre	`en->es` Architecture Pittoresque ou Monuments des XVeme. Et XVIeme. Siecles: Chateaux de France des XV et XVI Siecles: Pl. 75, La Vicomté (Saône et Loire)	Arquitectura Pittoresque ou Monumentos des XVeme. Et XVIeme. Siecles: Chateaux de France des XV et XVI Siecles: Pl. 75, La Vicomté (Saône et Loire)
t	7ccENc7f6512281b78-es-libre	libre	`en->es` Iraq, Abbasid Period, 9th Century	Iraq, Período Abbasid, Siglo IX
t	7ccENdc2946a8659f5-es-libre	libre	`en->es` gold, enamel, emeralds, and pearls	oro, esmalte, esmeraldas y perlas
t	7cdEN13a2e817e915e-es-libre	libre	`en->es` Large Snail	Gran caracol
t	7cdEN251fd9fbd6453-es-libre	libre	`en->es` The freewheeling, lascivious dancers in Goya’s composion keep time with castanets, pairs of shell-shaped wooden clappers attached to the thumb and index finger. The erotic connotations of castanets dated from antiquity, when they were depicted in vase paintings in association with the cult of the goddess Cybele and the Dionysian rites. According to Martin Mersenne’s treatise,<em> Les Preludes de l’harmonie universelle</em> (1636), castanets were used to accompany the saraband, a fast folk dance considered disreputable in 16th-century Spain. Although by the time the saraband reached the French court in the 17th century, it had become a slow, serious, processional dance, Goya refers here to the dance’s earlier, erotic origins.	El freewheeling, bailarines lascivious en la composión de Goya mantienen tiempo con castañuelas, pares de clavijas de madera en forma de cáscara pegados al dedo pulgar e índice. Las connotaciones eróticas de castañuelas datadas de la antigüedad, cuando fueron representados en vasas pinturas en asociación con el culto de la diosa Cybele y los ritos Dionisios. Según el tratado de Martin Mersenne,<em> Les Preludes de l’harmonie Universelle</em> (1636), se utilizaron castañuelas para acompañar al saraband, un baile popular rápido considerado irreputable en España del siglo XVI. Aunque para cuando el saraband llegó a la corte francesa en el siglo XVII, se había convertido en un baile lento, serio y procesional, Goya se refiere aquí a los orígenes eróticos anteriores del baile.
t	7cdEN2a414f3942b27-es-libre	libre	`en->es` 60 gelatin silver prints	60 láminas de plata gelatina
t	7cdEN661d79269bfcd-es-libre	libre	`en->es` Allegorical Theme: Combat of Animals	Tema alegórico: Combate de los Animales
t	7cdEN8d50bba3e3e9e-es-libre	libre	`en->es` Vessel with Knobbed Lid	Lápiz con Knobbed Lid
t	7cdENca28604b25576-es-libre	libre	`en->es` Bowl with Peony Sprays on Diaper Ground (exterior); Chrysanthemum Sprays (interior)	Tazón con rociadores de peonía sobre el terreno del diamante (exterior); radios de crisantemo (interior)
t	7cdENcd4ac5fb64f78-es-libre	libre	`en->es` Mandarin Duck	Pato de mandarín
t	7cdENeb33c6866ba92-es-libre	libre	`en->es` China, Western Jin dynasty (265-316 CE)	China, dinastía occidental Jin (265-316 CE)
t	7ceEN0551b4c22001c-es-libre	libre	`en->es` Dogon masks are worn at the end-of-mourning ceremonies called dama. The masks incarnate ancestors, which can be human, animal, or vegetal. The female figure with raised arms topping this example represents the mythical character Yasigine, who played a key role in the very first sigi celebration. Held every 60 years, the sigi ceremony commemorates the arrival of death.	Las máscaras de Dogon se usan en las ceremonias de final de tumor llamado dama. Las máscaras encarnan ancestros, que pueden ser humanos, animales o vegetales. La figura femenina con brazos elevados topping este ejemplo representa el personaje mítico Yasigine, que jugó un papel clave en la primera celebración de sigi. Celebrada cada 60 años, la ceremonia de sigi conmemora la llegada de la muerte.
t	7d0EN2557fadae8854-es-libre	libre	`en->es` albumen print, gold toned	grabado en oro, grabado en oro
t	7ceEN1133bdd437684-es-libre	libre	`en->es` Dog Walker	Perro Walker
t	7ceEN57ab36d84e335-es-libre	libre	`en->es` Women devised many methods to protect themselves from the sun when strolling outside at the end of the nineteenth century. One constant barrier from the harsh rays was the daytime parasol which looked like an umbrella but was used strictly for shade. The House of Fabergé specialized in providing fashionable wealthy ladies with bejeweled handles such as this example, which could be screwed directly into the end of the parasol shaft when a more formal look was desired.	Las mujeres idearon muchos métodos para protegerse del sol al salir a finales del siglo XIX. Una barrera constante de los rayos duros era la sombrilla del día que parecía un paraguas pero se utilizaba estrictamente para la sombra. La Casa de Fabergé se especializó en proporcionar a las señoras adineradas de moda con mangos bejeweled como este ejemplo, que podría ser atornillado directamente al final del eje de la sombrilla cuando se desea un aspecto más formal.
t	7e0EN333789eb169da-es-libre	libre	`en->es` The Fall and Redemption of Man: The Annunciation	La caída y la redención del hombre: La Anunciación
t	7e0EN3dc95e8fd28e3-es-libre	libre	`en->es` The Boompjes, Rotterdam	Los Boompjes, Rotterdam
t	7bfEN66b90b3ae4df6-es-libre	libre	`en->es` engraving and roulette printed in brown ink	grabado y roulette impreso en tinta marrón
t	7ceEN61e825a6ebcad-es-libre	libre	`en->es` This painting, inspired by Charles Montesquieu's Persian Letters (published in 1721), depicts a eunuch who wanted to marry a harem slave. He experienced a vision of her while smoking his opium pipe, but her little companion holding a knife dripping with blood reminds us that the eunuch's anatomy precludes the fulfillment of his dream. The outline of a hand next to the signature is a khamsa, a symbol used to ward off evil.	Esta pintura, inspirada en las cartas persas de Charles Montesquieu (publicada en 1721), representa a un eunuco que quería casarse con un esclavo harem. Experimentó una visión de ella mientras fumaba su tubo de opio, pero su pequeña compañera sosteniendo un cuchillo goteando con sangre nos recuerda que la anatomía del eunuco excluye el cumplimiento de su sueño. El esbozo de una mano al lado de la firma es un khamsa, un símbolo utilizado para evitar el mal.
t	7ceEN7a4ca8b47af2e-es-libre	libre	`en->es` This engraving is part of the group “C” named <em>Liberal Arts</em>. Conceptually, the liberal arts descended from classical antiquity, and were divided into the <em>Trivium </em>(Grammar, Rhetoric, and Dialectic or Logic) and the <em>Quadrivium </em>(Music, Geometry, Arithmetic, and Astronomy). In the Tarocchi set the total number was risen to ten, with the addition of the three disciplines (Poetry, Philosophy, and Theology). The liberal arts denoted knowledge or skills considered necessary to participate in a free society. By the late Middle Ages, they began to be represented in the visual arts as womanlike allegories. <br><br>Here, <em>Geometria </em>(Geometry) is personified as a half-length pregnant female figure in profile, hovering in clouds above an imaginary landscape. She draws a square, triangle, and circle in the sky with her right hand. <br><br>The identifying letter at the lower left corner of the print was originally an “E,” which was corrected by the engraver to a “C.”	Este grabado es parte del grupo “C” llamado <em>Liberal Arts</em>. Conceptualmente, las artes liberales descendieron de la antigüedad clásica, y se dividieron en <em>Trivium </em>(Gramática, retórica y dialéctica o lógica) y la <em>Quadrivium </em>(Música, Geometría, Aritmética y Astronomía). En el Tarocchi el número total fue ascendido a diez, con la adición de las tres disciplinas (Poesía, Filosofía y Teología). Las artes liberales denotaban conocimientos o habilidades consideradas necesarias para participar en una sociedad libre. A finales de la Edad Media, comenzaron a ser representados en las artes visuales como alegorías femeninas. <br/><br/>Aquí, <em>Geometria </em>(Geometría) es personificada como figura embarazada de media longitud en perfil, flotando en nubes por encima de un paisaje imaginario. Ella dibuja un cuadrado, triángulo, y círculo en el cielo con su mano derecha. <br/><br/>La carta de identificación en la esquina inferior izquierda de la impresión fue originalmente una E, que fue corregida por el grabador a una C
t	7ceEN9aedd33f90240-es-libre	libre	`en->es` Text, Folio 59 (verso), from a Kalpa-sutra	Texto, Folio 59 (verso), de un Kalpa-sutra
t	7ceENbe39a9922023a-es-libre	libre	`en->es` Jesus being portrayed by King Abgar’s painter, from a Mir’at al-quds of Father Jerome Xavier (Spanish, 1549–1617)	Jesús siendo retratado por el pintor del rey Abgar, de un Mir’at al-quds del padre Jerome Xavier (español, 1549-1617)
t	7c0EN9d4463e5cb66b-es-libre	libre	`en->es` This mysterious drawing shows an encounter between elegantly dressed members of the noble class. The French inscription above the image suggests that the woman is addressing her suitors and makes it clear that they are concerned with the pursuit of love: He who will conquer my love / This [barrier] must overcome / Neither destroying it nor loosening it / Going neither below it nor above. The style of the clothing reflects French court fashions during the reign of Charles VIII (1483–98), and the subject relates to the tradition of late medieval collections of love riddles that involved verbal exchanges between courtly ladies and gentlemen.	Este misterioso dibujo muestra un encuentro entre miembros elegantemente vestidos de la clase noble. La inscripción francesa por encima de la imagen sugiere que la mujer está abordando a sus pretendientes y deja claro que están preocupados por la búsqueda del amor: El que conquistará mi amor / Este [barrier] debe vencer / Ni destruirlo ni soltarlo / No ir abajo ni arriba. El estilo de la ropa refleja las modas de la corte francesa durante el reinado de Carlos VIII (1483–98), y el tema se relaciona con la tradición de colecciones medievales tardías de enigmas de amor que implicaban intercambios verbales entre damas y caballeros cortesanos.
t	7c6EN3d9ef555e42c5-es-libre	libre	`en->es` Matsumoto Koshiro IV as Gorobei, the Fish Seller from Sanya	Matsumoto Koshiro IV como Gorobei, el vendedor de pescado de Sanya
t	7ceENcd947ca2be4dd-es-libre	libre	`en->es` Flowers of a Hundred Worlds (Momoyogusa): Folding Fans (Suehiro)	Flores de un mundo centenario (Momoyogusa): Folding Fans (Suehiro)
t	7ceENd2dde300ab0c4-es-libre	libre	`en->es` In 1895, Winslow Homer produced 25 watercolors while on a fishing expedition in Canada. Indian Camp, Roberval, P.Q. was painted at Lake St. John, about 100 miles north of Quebec and shows Montangnais Indians at Pont Bleue. Using straightforward visual material, Homer produced an unusual and arresting composition.	En 1895, Winslow Homer produjo 25 acuarelas mientras que en una expedición de pesca en Canadá. Indian Camp, Roberval, P.Q. fue pintado en el lago St. John, a unas 100 millas al norte de Quebec y muestra a los indios Montangnais en Pont Bleue. Utilizando material visual directo, Homer produjo una composición inusual y de captura.
t	7ceENdda20ac26f5bf-es-libre	libre	`en->es` watercolor with gouache, black crayon and traces of graphite	acuarela con gouache, crayón negro y rastros de grafito
t	7ceENe7d57b216100f-es-libre	libre	`en->es` An eccentric and cantankerous man, John Quidor achieved fame in his lifetime for paintings of banners and fire engines, none of which survive. Today he is remembered for a series of fantastic, grotesque paintings based on the stories of Washington Irving (1783-1859)-a series whose exuberant style differs from the general run of American genre paintings, which tend to be more understated in mood and realistic in style. The Devil and Tom Walker belongs to this curious group of works. It portrays a scene from Irving's Tales of a Traveler (1824), in which Tom Walker, who was "not a man to be troubled with any fears," encounters the Devil while on an evening outing.	Un hombre excéntrico y cantante, John Quidor logró fama en su vida por pinturas de banners y motores de fuego, ninguno de los cuales sobrevive. Hoy es recordado por una serie de fantásticas pinturas grotescas basadas en las historias de Washington Irving (1783-1859)-una serie cuyo estilo exuberante difiere de la carrera general de las pinturas de género americanos, que tienden a estar más subestimados en humor y realista en estilo. El Diablo y Tom Walker pertenece a este curioso grupo de obras. Retrata una escena de los cuentos de Irving de un viajero (1824), en la que Tom Walker, que no era un hombre a tener problemas con cualquier miedo, se encuentra con el diablo mientras que en un paseo nocturno.
t	7ceENff77c04f3802f-es-libre	libre	`en->es` The Milk Woman	La mujer lechera
t	7c2ENe4138a71e3842-es-libre	libre	`en->es` Lake Erie	Lake Erie
t	7e1EN26a7b2d17dd6b-es-libre	libre	`en->es` These vessels attest to the international climate that pervaded the regions of China, Tibet, and Central Asia during the time of the expansionist Tang dynasty (618–907). It is ornamented predominantly with Central Asian elements, including grape vines, beaded borders, and heart-shaped motifs. Sogdian craftsmen are known to have specialized in the technique of offsetting the silver repoussé design with gilded foil. The form of the animal-headed rhyton as a drinking vessel and the use of silver derive from Persian sources, while the lush, luxurious quality of the design and the form of the lions and curling dragon on one side of the vase reveal an awareness of Chinese forms. An ownership inscription in Tibetan script on the underside of the cup identifies the vessel as a personal possession of a Chinese queen. Whether a later addition or not, the inscription attests to the importance of marital alliances between the ruling elite in Tibet and neighboring regions during the early decades of the political consolidation and unification of Tibet.	Estos buques atestiguan el clima internacional que invadió las regiones de China, el Tíbet y Asia Central durante el tiempo de la dinastía del Tang expansionista (618-907). Está adornada predominantemente con elementos del Asia central, incluyendo viñas de uva, bordes de cuentas y motivos en forma de corazón. Sogdian craftsmen are known to have specialized in the technique of offsetting the silver repoussé design with gilded foil. La forma del ritón de cabeza animal como vaso de bebida y el uso de la plata derivan de fuentes persas, mientras que la exuberante y lujosa calidad del diseño y la forma de los leones y el dragón rizado en un lado del jarrón revelan una conciencia de las formas chinas. Una inscripción de propiedad en el guión tibetano en la parte inferior de la copa identifica al recipiente como una posesión personal de una reina china. Ya sea una adición o no posterior, la inscripción demuestra la importancia de las alianzas conyugales entre la élite dominante en el Tíbet y las regiones vecinas durante las primeras décadas de la consolidación política y la unificación del Tíbet.
t	7c1ENdda841b1d61b1-es-libre	libre	`en->es` Chüeh (Ornament)	Chüeh (Ornament)
t	7e1EN74eb9e5490a35-es-libre	libre	`en->es` Streams and Mountains without End	Corrientes y Montañas sin Fin
t	7cfEN6d05f4ca17d7a-es-libre	libre	`en->es` This manuscript is a collaborative effort of two talented illuminators with distinctive styles. Ninety-seven historiated initials (letters containing scenes), including the one on recto (right side) shown here, are by the Master of the Boston City of God, a painter who worked in Utrecht. Four full-page miniatures (small paintings), including the Nativity on the verso (left side), have recently been attributed to the Master of Gijsbrecht van Brederode. The background of the Nativity depicts a distant cityscape (perhaps Utrecht), adjacent to which may be seen the Journey of the Magi and the Annunciation to the Shepherds. In the left margin, the Virgin Mary (above) appears to the Roman Emperor Augustus and the Tiburtine Sibyl, who, according to legend, foretold the coming of Christ. This volume is not written in Latin, but in a Dutch littera textualis, an elegant Gothic bookhand.	Este manuscrito es un esfuerzo colaborativo de dos talentosos iluminadores con estilos distintivos. Noventa y siete iniciales historiadas (cartas que contienen escenas), incluyendo el recto (derecho) mostrado aquí, están por el Maestro de la Ciudad de Dios de Boston, un pintor que trabajó en Utrecht. Cuatro miniaturas de página completa (pequeñas pinturas), incluyendo la Natividad en el verso (lado izquierdo), se han atribuido recientemente al Maestro de Gijsbrecht van Brederode. El fondo de la Natividad representa un paisaje urbano distante (tal vez Utrecht), adyacente al cual se puede ver el Viaje de los Magos y la Anunciación a los Pastores. En el margen izquierdo, la Virgen María (arriba) aparece al emperador romano Augusto y al Tiburtine Sibyl, quien, según la leyenda, predijo la venida de Cristo. Este volumen no está escrito en latín, sino en una littera holandesa textualis, un elegante libro gótico.
t	7c6EN568028e306e00-es-libre	libre	`en->es` Life of the Virgin: Joachim and the Angel	Vida de la Virgen: Joachim y el Ángel
t	7c6EN5c34b95e37568-es-libre	libre	`en->es` Celt with Deity	Celta con Deidad
t	7c3EN0a252dd832e77-es-libre	libre	`en->es` Lohan (Arhat) Holding a Peach	Lohan (Arhat) Holding a Peach
t	7cfEN7865dd41c658d-es-libre	libre	`en->es` Covered Bowl	Tazón cubierto
t	7cfEN9bc19b0ac3f39-es-libre	libre	`en->es` Stone, wood, wooden table, single channel video on 12-inch flat monitor (1 hr, 27 min, 30 sec; edition 1/3)	Piedra, madera, tabla de madera, vídeo de canal único en monitor plano de 12 pulgadas (1 hr, 27 min, 30 segundos; edición 1/3)
t	7cfEN9d73095c86721-es-libre	libre	`en->es` wood with lacquer	madera con laca
t	7cfENd8fe5c8588330-es-libre	libre	`en->es` satin weave; silk	tejido satinado; seda
t	7cfENdd9191918a0a0-es-libre	libre	`en->es` Diagram for Horse's Bit	Diagrama para el Bit de Caballo
t	7cfENec204b14ad843-es-libre	libre	`en->es` The weave provides different design for each side. On the front, the overall lozenge pattern has alternating rows of ornamented ovals and diamonds. The large diamonds have a large four-leaved motif super-imposed over a diamond with trees in each corner. The foliate ground with four pairs of opposed griffins fills the interspaces to the oval border. The diamonds have two opposed pairs of birds each flanking a Tree of Life and standing on a plant motif; these enclose a smaller central diamond with trees in each corner and a central square. <br><br>On the reverse, the plain ground of natural tan has two brown bands in large and small Kufic inscription.	El tejido proporciona un diseño diferente para cada lado. En la parte delantera, el patrón de lozenge total tiene filas alternadas de ovalados y diamantes ornamentados. Los grandes diamantes tienen un gran motivo de cuatro hojas superpuesto sobre un diamante con árboles en cada esquina. El terreno follado con cuatro pares de griffins opuestos llena los interespacios a la frontera oval. Los diamantes tienen dos pares opuestos de aves cada uno flanqueando un árbol de la vida y de pie sobre un motivo de planta; estos encierran un diamante central más pequeño con árboles en cada esquina y una plaza central. <br/><br/>En el reverso, el suelo llano de bronceado natural tiene dos bandas marrones en la inscripción Kufic grande y pequeña.
t	7cfENf71b4819e9607-es-libre	libre	`en->es` Gabled Roofs, Vitré	Techos de Gabled, Vitré
t	7d0EN13cd4780b1468-es-libre	libre	`en->es` Plantae Selectae: No. 46 - Tacamahaca	Plantae Selectae: No. 46 - Tacamahaca
t	7d0EN2656f5ebfc256-es-libre	libre	`en->es` Bobbin Lace (Rose Lace) Insertion with Edging of Bell Points	Bobbin Lace (Rose Lace) Inserción con borde de puntos de campana
t	7d0EN3e87c6dc586da-es-libre	libre	`en->es` Vase with Floral Scrolls	Vase con ranuras florales
t	7d0EN623f305d2387a-es-libre	libre	`en->es` Egypt, Second Intermediate period (1648–1540 BCE)	Egipto, segundo período intermedio (1648-1540 BCE)
t	7d0EN62a5142e44830-es-libre	libre	`en->es` The Martinière College	The Martinière College
t	7d0EN62a5142e44830-es-bing	bing	`en->es` The Martinière College	El Colegio Martinière
t	7d0EN62ab4407ef37e-es-libre	libre	`en->es` shibuichi	shibuichi
t	7d0EN62ab4407ef37e-es-bing	bing	`en->es` shibuichi	Shibuichi
t	7d0EN7d445f3d5c54f-es-libre	libre	`en->es` porcelain with colored glazes and gilding	porcelana con acristalamientos de colores y dorado
t	7d0EN8021352808c20-es-libre	libre	`en->es` This print was published in <em>Le Charivari </em>(November 9, 1844) as plate 30 from the series <em>The Best Days in Life.</em>	Esta impresión fue publicada en <em>Le Charivari </em>(9 de noviembre de 1844) como placa 30 de la serie <em>Los mejores días en la vida.</em>
t	7d0EN8785ed633efcd-es-libre	libre	`en->es` The Gardener	El jardinero
t	7d0EN8beb0dbf2ffe6-es-libre	libre	`en->es` Each of these sake cups pictures two backward-looking dragons. The highly stylized creatures resemble jade carvings.	Cada una de estas copas de sake fotos dos dragones de aspecto atrasado. El altamente criaturas estilizadas se asemejan a tallas de jade.
t	7d0EN92d453ebc1517-es-libre	libre	`en->es` English View, after Jules Dupré	English View, after Jules Dupré
t	7d0EN92d453ebc1517-es-bing	bing	`en->es` English View, after Jules Dupré	English View, según Jules Dupré
t	7d0EN9a6d3c98ac392-es-libre	libre	`en->es` England or Germany, 18th century	Inglaterra o Alemania, siglo XVIII
t	7d0ENa72633cf4307a-es-libre	libre	`en->es` silk embellished with mirror work and embroidered with silk in open-chain, stem, basket, and running stitch	seda adornada con el trabajo del espejo y bordado con seda en cadena abierta, tallo, cesta y puntada en marcha
t	7d0ENbaac87ec126e7-es-libre	libre	`en->es` Text, Folio 88 (verso), from a Manuscript of the Perfection of Wisdom in Eight Thousand Lines (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)	Texto, Folio 88 (verso), de un Manuscrito de la Perfección de la Sabiduría en Ocho Mil Líneas (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)
t	7d1EN01d17c103d5d6-es-libre	libre	`en->es` Italy, Padua, early 16th century	Italia, Padua, principios del siglo XVI
t	7d1EN09b07fe035c74-es-libre	libre	`en->es` Leaf from a Psalter and Prayerbook: Putto Picking Strawberries (verso)	Hoja de un salteador y libro de oración: Putto Picking Strawberries (verso)
t	7d1EN0eff5fbfd46f4-es-libre	libre	`en->es` pen and brown ink and brush and brown wash with graphite; framing lines in brown ink	pluma y tinta marrón y cepillo y lavado marrón con grafito; líneas de encuadre en tinta marrón
t	7d1EN26d9f00f657b8-es-libre	libre	`en->es` Le Canal: Effet du matin	Le Canal: Effet du matin
t	7d1EN2e84a11b73097-es-libre	libre	`en->es` England, British School, 18th century	Inglaterra, Escuela Británica, siglo XVIII
t	7d1EN2efb729f0d032-es-libre	libre	`en->es` Persian Verse (khamriyya) (verso)	Verso persa (khamriyya) (verso)
t	7d1EN3842b86666e98-es-libre	libre	`en->es` Set of ten saucers; porcelain with green glaze	Set de diez platillos; porcelana con esmalte verde
t	7d1EN3d53309f6a2ff-es-libre	libre	`en->es` An artistic melting pot, the Bondoukou region in northeastern Côte d’Ivoire near the border with Ghana is inhabited by several ethnic groups whose cultures and artistic styles often intermingle. This figure’s rounded shapes and delicate surface decoration––which seem to imitate body scarifications––closely resemble the style of Baule carvings. The figure’s meaning and function remain a mystery.	Un crisol artístico, la región de Bondoukou en el noreste Côte d’Ivoire cerca de la frontera con Ghana está habitada por varios grupos étnicos cuyas culturas y estilos artísticos a menudo se entremezclan. Las formas redondeadas de esta figura y la delicada decoración de la superficie –que parecen imitar las cicatrices del cuerpo– se asemejan prácticamente al estilo de los tallados de Baule. El significado y la función de la figura siguen siendo un misterio.
t	7d1EN4b073ddb9fa03-es-libre	libre	`en->es` Wine vessel (Jue)	Nave de vino (jue)
t	7d1EN6473403d41139-es-libre	libre	`en->es` Flattened Ovoid Snuff Bottle with Stopper (stopper)	Botella de Ovoid aplanada con Stopper (stopper)
t	7d1EN67d402801a442-es-libre	libre	`en->es` Alvan Clark	Alvan Clark
t	7d1EN67d402801a442-es-bing	bing	`en->es` Alvan Clark	Alvan Clark
t	7d1EN7bb54e93f4700-es-libre	libre	`en->es` Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 196v	Horas de la Reina Isabella Católica, Reina de España: Fol. 196v
t	7d1EN8415d5be38d02-es-libre	libre	`en->es` The interior is divided into four compartments for storing writing implements and sand for blotting.	El interior se divide en cuatro compartimentos para almacenar implementos de escritura y arena para la hinchazón.
t	7d1EN96e4f2466bbd4-es-libre	libre	`en->es` Portrait Head of a Woman	Cabeza de retrato de una mujer
t	7d2EN24840808a8eea-es-libre	libre	`en->es` Fragment of a handscroll remounted as a hanging scroll; ink and slight color on paper	Fragmento de un apretón de manos remontado como un pergamino colgado; tinta y ligero color en papel
t	7d2EN2adf43aab7320-es-libre	libre	`en->es` Poem by Kakinomoto no Hitomaro, from the series One Hundred Poems by One Hundred Poets Explained by an Old Nurse	Poema de Kakinomoto no Hitomaro, de la serie Uno cientos de poemas de un centenar de poetas explicados por una vieja enfermera
t	7d2EN4e8778b10efe3-es-libre	libre	`en->es` limestone with traces of red polychromy	piedra caliza con trazas de policromía roja
t	7d2EN4f68cc2dca570-es-libre	libre	`en->es` This extraordinary album has 50 paintings on a variety of religious subjects. They were likely created by several master craftsmen to share with studio apprentices as models for fulfilling commissions. The Jade Emperor and the Daoist pantheon make up the first 26 leaves. The next 14 leaves portray the Buddhist Ten Kings of Hell administering punishments to the dead. The third section, called “Clearing the Mountains,” features divine soldiers, led presumably by the deity Erlang Shen 二郎神, fighting undesirable creatures.	Este extraordinario álbum tiene 50 pinturas sobre una variedad de temas religiosos. Probablemente fueron creados por varios artesanos maestros para compartir con aprendices de estudio como modelos para cumplir comisiones. El Emperador de Jade y el Panteón Daoísta componen las primeras 26 hojas. Las siguientes 14 hojas retratan a los Diez Reyes del Infierno Budistas administrando castigos a los muertos. La tercera sección, llamada “Clearing the Mountains”, cuenta con soldados divinos, liderados presumiblemente por la deidad Erlang Shen ⋅, luchando contra criaturas indeseables.
t	7d3ENbc847adc1c6b5-es-libre	libre	`en->es` Birds in Branches, Design Nine from Shazanrō Picture Book	Birds in Branches, Design Nine from Shazanrō Picture Book
t	7d3ENbc847adc1c6b5-es-bing	bing	`en->es` Birds in Branches, Design Nine from Shazanrō Picture Book	Pájaros en ramas, Diseño Nueve del libro ilustrado Shazanrō
t	7d3ENcac1cd2278f78-es-libre	libre	`en->es` The Great Main, Near Sheffield	The Great Main, Near Sheffield
t	7d2EN72ec5619c144b-es-libre	libre	`en->es` etching, engraving, and drypoint	grabado, grabado y punto seco
t	7d2EN92a44b300d17a-es-libre	libre	`en->es` Schematic Drawing of Buyid Silk (1953.434)	Dibujo esquemático de seda Buyid (1953.434)
t	7d2EN9e50e5ce15c2e-es-libre	libre	`en->es` black chalk and brush and brown wash; framing lines in graphite (top) and black ink	tiza negra y cepillo y lavado marrón; líneas de encuadre en grafito (top) y tinta negra
t	7d2ENaec408e9eaf88-es-libre	libre	`en->es` L'Incendiare	L'Incendiare
t	7d2ENaec408e9eaf88-es-bing	bing	`en->es` L'Incendiare	L'Incendiare
t	7d2ENb568e30d703e0-es-libre	libre	`en->es` black lithographic crayon	crayón litográfico negro
t	7d2ENf14652a14071c-es-libre	libre	`en->es` Gray and black wash, charcoal, and graphite, with watercolor, on cream laid paper	Gris y negro lavado, carbón y grafito, con acuarela, sobre papel crema
t	7d3EN348102f079d1a-es-libre	libre	`en->es` Painting Seven from Album of Paintings by Haizan	Pintura Siete del Álbum de Pinturas por Haizan
t	7d3EN4c65c5697932a-es-libre	libre	`en->es` glazed stoneware with incised and applied decoration	de piedra acristalada con decoración incisa y aplicada
t	7d3EN57a9d41a13cde-es-libre	libre	`en->es` The River Porter, Monday	El río Porter, lunes
t	7d3EN67d202eba3048-es-libre	libre	`en->es` album leaf mounted as a hanging scroll, ink and color on silk	hoja de disco montada como un pergamino colgado, tinta y color sobre seda
t	7d3EN79b2b856d97a7-es-libre	libre	`en->es` Townhouse Facade	Townhouse Facade
t	7d3EN79b2b856d97a7-es-bing	bing	`en->es` Townhouse Facade	Fachada de casa adosada
t	7d3EN7bf6e31d89c5a-es-libre	libre	`en->es` Flowers of a Hundred Worlds (Momoyogusa): Chrysanthemum and Paulownia (Kikukiri)	Flores de un mundo centenario (Momoyogusa): Chrysanthemum y Paulownia (Kikukiri)
t	7d3EN8344da9f0f60a-es-libre	libre	`en->es` black chalk or crayon, and brush and brown wash, with traces of red chalk heightened with white gouache; framing lines in black ink (bottom)	tiza negra o crayón, y cepillo y lavado marrón, con trazas de tiza roja agrandada con gouache blanco; líneas de encuadre en tinta negra (abajo)
t	7d3EN9b840c7ebdd24-es-libre	libre	`en->es` Book of Hours (Use of Rouen): fol. 40v	Libro de Horas (Uso de Rouen): fol. 40v
t	7c8ENedc5ea67f8c24-es-libre	libre	`en->es` watercolor on ivory set in brooch	acuarela sobre marfil en broche
t	7d3ENb5f263c587942-es-libre	libre	`en->es` Africa, Central Africa, Democratic Republic of Congo, Mbuun-style weavers and embroiderers	África, África Central, República Democrática del Congo, tejedores y bordados de estilo Mbuun
t	7d3ENcac1cd2278f78-es-bing	bing	`en->es` The Great Main, Near Sheffield	El Gran Main, cerca de Sheffield
t	7d3ENf2f5ee60ba4cf-es-libre	libre	`en->es` This flat headdress was worn by a female maize dancer. The stepped forms at the top are stylized clouds, while the paired feathers may symbolize prayers.	Este tocado plano fue usado por una bailarina de maíz femenina. Las formas pisadas en la parte superior son nubes estilizadas, mientras que las plumas emparejadas pueden simbolizar oraciones.
t	7d4EN0b367ca254480-es-libre	libre	`en->es` John Smart painted the British gentleman Constantine Phipps (1746–1797) at the age of twenty-four, executing this portrait in 1770, the year following the death of the sitter’s father, Constantine Phipps (1710?–1769), and preceding his marriage to Elizabeth Tierney (d. 1832). Phipps the younger was the second son of a landowner and lived throughout England and France. In 1788 he moved his family to Caen, Normandy, hoping to educate his ten (eventually thirteen) children more economically. Phipps and his wife returned to England in 1792 to attend their daughter’s wedding. The escalating conflict between France and England prevented Phipps from returning to France where he had left eight children behind. Unfortunately, he did not see them before his death five years later. <br>The portrait represents Phipps’s nearly full face. He has light brown eyes and natural brown hair worn <em>en queue</em>. He wears a green coat with a small collar, a white waistcoat embroidered with gold, and a high, white stock collar. Phipps is depicted against an olive-gray background. This early work by Smart already exhibits hallmarks of the artist’s style, such as the plain, gray background, the sitter’s colorful clothing, and his expressive eyes and slightly upturned mouth, which suggest that Phipps was a self-assured man with a sense of humor. The small format is also characteristic of the first decade of Smart’s career. <br>This miniature is mounted in an elaborately carved gold frame on a bracelet made of gold and woven light brown human hair. The bracelet was executed later than the miniature and is in the style of the 1830s or 1840s. The inscription on the clasp reads “E. C. E. T. / Nov.r 29th 1838, aged 7” and may indicate that this bracelet was given to Constantine’s great-granddaughter Elizabeth Clarissa Emilie Toker (1831–1888) on her seventh birthday possibly by her mother or grandmother. <br>There is a variant of this work in the Phipps collection in London. Painted in 1771, this miniature descended from Colonel Pownoll Phipps, the seventh child of Constantine Phipps, to John Constantine Phipps.	John Smart pintó el caballero británico Constantine Phipps (1746-1797) a la edad de veinticuatro años, ejecutando este retrato en 1770, el año siguiente a la muerte del padre de la niñera, Constantine Phipps (1710?–1769), y precediendo su matrimonio con Elizabeth Tierney (d. 1832). Phipps el menor era el segundo hijo de un terrateniente y vivió por toda Inglaterra y Francia. En 1788 trasladó a su familia a Caen, Normandía, con la esperanza de educar más económicamente a sus diez niños (actualmente trece). Phipps y su esposa regresaron a Inglaterra en 1792 para asistir a la boda de su hija. El conflicto creciente entre Francia e Inglaterra impidió que Phipps regresara a Francia, donde había dejado a ocho niños atrás. Lamentablemente, no los vio antes de su muerte cinco años después. <br/>El retrato representa la cara casi completa de Phipps. Tiene ojos marrones claros y pelo marrón natural usado <em>en queue</em>. Lleva un abrigo verde con un collar pequeño, una cintura blanca bordadada con oro, y un cuello alto y blanco. Phipps se representa en un fondo gris de oliva. Esta obra temprana de Smart ya exhibe signos distintivos del estilo del artista, como el fondo liso, gris, la ropa colorida de la niñera, y sus ojos expresivos y una boca ligeramente volteada, lo que sugiere que Phipps era un hombre seguro con sentido del humor. El pequeño formato también es característico de la primera década de la carrera de Smart. <br/>Esta miniatura está montada en un marco de oro tallado en una pulsera hecha de oro y pelo humano marrón claro tejido. La pulsera fue ejecutada más tarde que la miniatura y está en el estilo de los 1830 o 1840. La inscripción en el cierre dice “E. C. E. T. / Nov.r 29th 1838, aged 7” y puede indicar que esta pulsera fue dada a la bisnieta de Constantina Elizabeth Clarissa Emilie Toker (1831-1888) en su séptimo cumpleaños posiblemente por su madre o abuela. <br/>Hay una variante de este trabajo en la colección Phipps en Londres. Pintado en 1771, esta miniatura descendió del Coronel Pownoll Phipps, el séptimo hijo de Constantine Phipps, a John Constantine Phipps.
t	7d4EN0ef48cad0e700-es-libre	libre	`en->es` Earring with Four-Armed Vishnu Riding Garuda with Nagas (serpent divinities)	Pendiente con Vishnu Riding Garuda con Nagas (divinidades del surtido)
t	7c8EN7c5052b4c2baa-es-libre	libre	`en->es` acrylic sheets, electric bulbs, wood	sábanas acrílicas, bombillas eléctricas, madera
t	7c4EN4d1e1544ad0db-es-libre	libre	`en->es` Caster	Caster
t	7c8EN91371b25788b4-es-libre	libre	`en->es` Eagle with Chamois	Águila con Chamois
t	7c4EN4d1e1544ad0db-es-bing	bing	`en->es` Caster	Vaciador
t	7d4EN102e799ca1fb2-es-libre	libre	`en->es` Exploring the dramatic effects of sunlight, clouds, and water, Gustave Le Gray gained immediate recognition for his landmark photographs of the Mediterranean Sea and the English Channel taken between 1856 and 1858. At this time photographic emulsions were not equally sensitive to all colors of the spectrum, making it impossible to achieve a proper exposure for both sea and sky in a single image. Thus, for may of his seascapes Le Gray printed two negatives on a single sheet of paper, a technique called combination printing. One negative was taken of the water and the other of the sky. The overlap often apparent in such multiple negative images is not visible in this skillfully executed print.	Explorando los efectos dramáticos de la luz solar, las nubes y el agua, Gustave Le Gray obtuvo reconocimiento inmediato por sus fotografías emblemáticas del Mar Mediterráneo y el Canal de Inglés tomadas entre 1856 y 1858. En este momento las emulsiones fotográficas no eran igualmente sensibles a todos los colores del espectro, por lo que era imposible lograr una exposición adecuada tanto para el mar como para el cielo en una sola imagen. Así, para mayo de sus paisajes marinos Le Gray imprimió dos negativos en una sola hoja de papel, una técnica llamada impresión combinada. Un negativo fue tomado del agua y el otro del cielo. La superposición a menudo aparente en tales múltiples imágenes negativas no es visible en esta impresión de ejecución hábil.
t	7d4EN2c0fc49496f9b-es-libre	libre	`en->es` Cuirassier's Armor: Proper Left Arm Unit (Rerebrace, Couter, Vambrace)	Armadura de Cuirassier: Unidad de Armadura Izquierda adecuada (Rebrace, Couter, Vambrace)
t	7d4EN2d15a3bca614c-es-libre	libre	`en->es` Melanesia, Papua New Guinea, central Sepik River region, Arambak People, 20th century	Melanesia, Papua Nueva Guinea, región central del río Sepik, Pueblo Arambak, siglo XX
t	7d4EN2d88c69ac5152-es-libre	libre	`en->es` In the Ashes	En las cenizas
t	7d4EN44dbcd6874783-es-libre	libre	`en->es` The Maltese Girls Song	The Maltese Girls Song
t	7d4EN44dbcd6874783-es-bing	bing	`en->es` The Maltese Girls Song	La canción de las chicas maltesas
t	7d4EN4a992cf4db77e-es-libre	libre	`en->es` Chestnut Vendor	Chestnut Vendor
t	7d4EN4a992cf4db77e-es-bing	bing	`en->es` Chestnut Vendor	Vendedor de castañas
t	7d4EN4d870f5bcce6e-es-libre	libre	`en->es` lacquer, ivory, jade and silver inlay	laca, marfil, jade e incrustaciones de plata
t	7d4EN4df54386841b9-es-libre	libre	`en->es` platinum with ivory, pearls and diamonds	platino con marfil, perlas y diamantes
t	7d4EN7ea30ecd13ad5-es-libre	libre	`en->es` Germany ?	¿Alemania?
t	7d4EN9142b273b794c-es-libre	libre	`en->es` The Madonna is seated beneath a Gothic-arched canopy flanked by Saints Catherine and John the Baptist. A rectangular frame encloses the group. Most likely from a Sienese church interior, the work is probably a fragment of a larger sculptural program such as a tomb. An authentic Gothic style in sculpture appeared in Tuscany from the mid 1200s through about 1350 elucidated by the work of Giovanni di Agostino, Nicola and Giovanni Pisano, and others who were active on Siena Cathedral’s sculptural program. Agostino’s work suggests an awareness of Gothic sculpture and the decorative arts in France from which he borrowed freely. This relief was probably completed just before the plague of 1348, an event which altered the degree and character of Sienese art.	La Madonna está sentada bajo un canopy dorado gótico flanqueado por los santos Catalina y Juan el Bautista. Un marco rectangular encierra al grupo. Lo más probable de un interior de la iglesia sienesa, el trabajo es probablemente un fragmento de un programa escultórico más grande como una tumba. Un auténtico estilo gótico en escultura apareció en Toscana desde mediados de los años 1200 hasta alrededor de 1350 elucidado por la obra de Giovanni di Agostino, Nicola y Giovanni Pisano, y otros que estaban activos en el programa escultórico de la Catedral de Siena. La obra de Agostino sugiere una conciencia de la escultura gótica y las artes decorativas en Francia de las que tomó prestado libremente. Este alivio probablemente se completó justo antes de la plaga de 1348, un evento que alteró el grado y el carácter del arte sienés.
t	7c9EN6fb815c67731b-es-libre	libre	`en->es` Coronation of the Virgin	Coronación de la Virgen
t	7d4EN9726f317233dd-es-libre	libre	`en->es` mammoth carbon print, brown-toned	impresión de carbono de mamuts, tonelada marrón
t	7d4EN9c445f4c143d8-es-libre	libre	`en->es` Silver-plated copper alloy (?)	Aleación de cobre plateada (?)
t	7d4EN9e7f8e3416e93-es-libre	libre	`en->es` Yoga Narashimha, Vishnu in his Man-Lion Avatar	Yoga Narashimha, Vishnu en su Avatar Man-Lion
t	7d4ENa4f2d06765d84-es-libre	libre	`en->es` Adeline Génee	Adeline Génee
t	7d4ENa4f2d06765d84-es-bing	bing	`en->es` Adeline Génee	Adeline Génee
t	7d4ENb0be6732f937a-es-libre	libre	`en->es` Scene with a Road Winding through a Wood	Escena con un viento en carretera a través de una madera
t	7d5EN20dbc7dccdfc0-es-libre	libre	`en->es` Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 120v, Text	Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): Fol. 120v, Texto
t	7d5EN33268f620b93f-es-libre	libre	`en->es` Both ancient Egyptian men and women loved cosmetics. Unguents, oils, and perfumes made from aromatic plant resins and gums were obtained at great cost from distant lands. The objects identified with cosmetics were given lavish treatment. This delicately carved human face would have decorated an elaborate ivory cosmetic spoon.	Tanto los hombres y mujeres egipcios antiguos amaban la cosmética. Inguents, oils, and perfumes made from aromatic plant resins and gums were obtained at great cost from distant lands. Los objetos identificados con cosméticos recibieron tratamiento lavish. Esta delicadamente tallada cara humana habría decorado una elaborada cuchara cosmética de marfil.
t	7d5EN3aae648f0afb9-es-libre	libre	`en->es` Christmas	Navidad
t	7d5EN3bfef03cd53fd-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 162 (recto), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, Folio 162 (recto), de un Libro Evangelio con Comentario
t	7d5EN5f6a2da5f8530-es-libre	libre	`en->es` Relic of the Stone which Supported the Cross	Reliquia de la Piedra que apoyó la Cruz
t	7d5EN609d00e859b3f-es-libre	libre	`en->es` The poem by Ganjotei Shirataka reads: Friendly, amid the starry forest of the plum branches the voice of the warbler singing of the sun and moon.	El poema de Ganjotei Shirataka dice: Amistoso, en medio del bosque estrellado de las ciruelas, la voz del canto más vergonzoso del sol y la luna.
t	7d5EN7c29ca96adc39-es-libre	libre	`en->es` A Royal Woman in a Pavilion: Desavarari Ragini of Dipak, from a Ragamala	Una mujer real en un pabellón: Desavarari Ragini de Dipak, de un Ragamala
t	7d5EN87eaed4c2a9fb-es-libre	libre	`en->es` The Songs of the War	Las Canciones de la Guerra
t	7d5ENba5d4bffaac3c-es-libre	libre	`en->es` Glazed gray stoneware, Yue ware	Piedra gris acristalada, Yue ware
t	7d5ENce49ef74ccc31-es-libre	libre	`en->es` Animal Studies: Two Silver Herons	Estudios de Animales: Dos Hierros de Plata
t	7d6EN09377be686d78-es-libre	libre	`en->es` England, early 18th Century	Inglaterra, principios del siglo XVIII
t	7d6EN2a37b03f2572e-es-libre	libre	`en->es` Over the course of the Joseon period (1392–1910), burials became simpler in comparison to earlier periods due to the increasing reverence for Neo-Confucian teachings focusing on everyday ethics rather than salvation after death. However, this type of small object, which might have been cherished by the dead, were still buried as the token of memory.	Durante el período Joseon (1392-1910), los entierros se hicieron más sencillos en comparación con períodos anteriores debido a la creciente reverencia de las enseñanzas neoconfucianas centradas en la ética cotidiana en lugar de la salvación después de la muerte. Sin embargo, este tipo de objeto pequeño, que podría haber sido apreciado por los muertos, aún estaba enterrado como la señal de memoria.
t	7d6EN2c21c40990c70-es-libre	libre	`en->es` Animals viewed in profile, some with their legs raised, indicate movement, such as a parade or procession. The human figures are also shown in profile, with the exception of the central figure riding a chariot, who is shown frontally. There is one figure riding a donkey, with another on horseback, holding a sword. On the far right, a man and woman appear engaged in conversation. Meanwhile, various animals fill the space defying all rules of perspective, with the bird in the center appearing larger than some of the humans.	Los animales vistos en perfil, algunos con sus piernas levantadas, indican movimiento, como un desfile o procesión. Las figuras humanas también se muestran en perfil, con la excepción de la figura central montando un carro, que se muestra frontalmente. Hay una figura montando un burro, con otro a caballo, sosteniendo una espada. A la derecha, un hombre y una mujer aparecen comprometidos en la conversación. Mientras tanto, varios animales llenan el espacio desafiando todas las reglas de perspectiva, con el pájaro en el centro que aparece más grande que algunos de los humanos.
t	7d6EN3c98debf6300e-es-libre	libre	`en->es` Italy, 17th or 18th century	Italia, siglo XVII o XVIII
t	7d6EN479a334cbf1ce-es-libre	libre	`en->es` House of the Smith	Casa del Smith
t	7d6EN5375234f89923-es-libre	libre	`en->es` Iraq or Iran	Iraq o Irán
t	7d6EN7117368d9aba2-es-libre	libre	`en->es` The Boat Trip: Guzzling or Lunch on the Boat	El viaje en barco: Guzzling o Almuerzo en el barco
t	7d6EN74aabe9438782-es-libre	libre	`en->es` Dancer Looking at the Sole of her Right Foot	Bailarina Mirando el Sole de su pie derecho
t	7d6EN781478f923813-es-libre	libre	`en->es` Head of Kubera	Head of Kubera
t	7d6EN781478f923813-es-bing	bing	`en->es` Head of Kubera	Jefe de Kubera
t	7d6EN7a1ab1dade125-es-libre	libre	`en->es` Krishna Abhisarika Nayika, from a Rasikapriya manuscript	Krishna Abhisarika Nayika, de un manuscrito de Rasikapriya
t	7d6ENa3c31d8d9a19b-es-libre	libre	`en->es` brocade, "himru"; cotton, silk and gold thread	brocado, "himru"; algodón, seda y hilo de oro
t	7d6ENa944425d75dc8-es-libre	libre	`en->es` Auguste Lepère: Le pommier renversé (Picardie)	Auguste Lepère: Le pommier renversé (Picardie)
t	7d6ENa944425d75dc8-es-bing	bing	`en->es` Auguste Lepère: Le pommier renversé (Picardie)	Auguste Lepère: Le pommier renversé (Picardie)
t	7d6ENb90558d2f2cc8-es-libre	libre	`en->es` Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 55r, The Visitation (Lauds)	Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): fol. 55r, La Visitación (Lauds)
t	7d6ENc0fbb2e77dfe3-es-libre	libre	`en->es` Pilgrim's Flask with Saint Menas	Flask de peregrino con Saint Menas
t	7d6ENd5527773003e1-es-libre	libre	`en->es` A woman with dark complexion and her fair-skinned companion collect flowers in a white bowl from a plant growing in a golden pot. Two huge yellow bolsters set rakishly on the bed suggest restlessness inside the chamber. A gold box for breath-freshening betel (<em>paan</em>) is on the bed, and golden wine vessels are in the two turrets and on the roof, probably to be drunk while watching for her lover to arrive.	Una mujer con tez oscura y su compañera de piel hermosa recoge flores en un tazón blanco de una planta que crece en una olla de oro. Dos enormes tornillos amarillos colocados rakishly en la cama sugieren inquieto dentro de la cámara. Una caja de oro para el betel que respira<em>paan</em>) está en la cama, y los vasos de vino dorado están en las dos torretas y en el techo, probablemente para estar borracho mientras mira para que su amante llegue.
t	7d6ENe7c3151a90c8a-es-libre	libre	`en->es` Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 219r, Text	Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): fol. 219r, Texto
t	7d6ENea071c5309546-es-libre	libre	`en->es` A queen and her golden newborn lie on a swing, gazing at one another as two attendants hold fly whisks to honor them. The infant is Mahavira, founder of the Jain religion, who lived during the 500s BC in northern India.<br><br>Though palm leaf was preferred for sacred texts, Jain communities transitioned to the more readily available material of paper during the 1300s. A hole in the central red dot was made for a binding string.<br><br>The margin notes beginning with the “=” sign are comments explaining the text.	Una reina y su recién nacido dorado se encuentran en un columpio, mirando uno al otro mientras dos asistentes sostienen batidos de mosca para honrarlos. El bebé es Mahavira, fundador de la religión Jain, que vivió durante los 500 a.C. en el norte de la India.<br/><br/>Aunque se prefirió la hoja de palma para los textos sagrados, las comunidades de Jain pasaron al material de papel más fácilmente disponible durante los años 1300. Un agujero en el punto rojo central fue hecho para una cuerda de unión.<br/><br/>Las notas del margen que comienzan con el signo “=” son comentarios explicando el texto.
i	dd6EN748b2f57a6c6f-es-libre	libre	`en->es` Kneeling Woman	Kneeling Woman
t	7d6ENf4ee04063707c-es-libre	libre	`en->es` Claude Michel, generally referred to as Clodion, is best known for his decorative terra-cotta statuettes. This work is quite representative of Clodion in both subject and style. The sculpture, which is developed upon works dating from the artist's earlier residency in Rome, represents a standing female figure carrying an abundant display of flora. The figure alludes to Greek and Roman depictions of the horae, or goddesses of the seasons, and, through the figure's floral crown and platter, can easily be attributed to the season of spring.	Claude Michel, generalmente conocido como Clodion, es más conocido por sus estatuillas decorativas terracota. Esta obra es bastante representativa de Clodion tanto en materia como en estilo. La escultura, que se desarrolla sobre obras que datan de la antigua residencia del artista en Roma, representa una figura femenina de pie que lleva una abundante muestra de flora. La figura alude a las representaciones griegas y romanas de la horae, o diosas de las estaciones, y, a través de la corona floral de la figura y el plato, se puede atribuir fácilmente a la temporada de primavera.
t	7d6ENfdc053e809e8f-es-libre	libre	`en->es` Diptych with Scenes from the Life of Christ (left wing: Raising of Lazarus and Crucifixion)	Diptych con Escenas de la Vida de Cristo (ala izquierda: Levantamiento de Lázaro y Crucifixión)
t	7d7EN36013dee93cfa-es-libre	libre	`en->es` Birds, perhaps eagles, confront each other on this corner fragment. Of particular interest is how they are surrounded by smaller animals and framed by a geometric structure. This could reference a family’s heraldry, or show the lace maker’s skill in rendering figural and geometric motifs.	Aves, tal vez águilas, se enfrentan en este fragmento de esquina. De particular interés es cómo están rodeados de animales más pequeños y enmarcados por una estructura geométrica. Esto podría hacer referencia a la heraldería de una familia, o mostrar la habilidad del fabricante de encajes para hacer motivos figurales y geométricos.
t	7d7EN3c74a541df319-es-libre	libre	`en->es` bronze with gilding traces	bronce con rastros dorados
t	7d7EN41691b8b8cf17-es-libre	libre	`en->es` Vernet stands before the Villa Medici, seat of the French Academy in Rome, where he was director from 1829 to 1835. The palette, brushes, and maulstick on the stepladder hint at his talent for painting large canvases. The artist's sideward glance, disheveled hair, and burning cigarette lend him a romantic aura. The recipient of numerous commissions for military paintings, Vernet was patronized by Jérôme Bonaparte (the youngest brother of Napoleon) and later taught at the École des Beaux-Arts.	Vernet se encuentra ante la Villa Medici, sede de la Academia Francesa en Roma, donde fue director de 1829 a 1835. La paleta, los cepillos y el maulstick en la escalera insinúan su talento para pintar grandes lienzos. La mirada lateral del artista, el pelo desdichado y el cigarrillo ardiente le dan un aura romántica. El receptor de numerosas comisiones para pinturas militares, Vernet fue patronizado por Jérôme Bonaparte (el hermano más joven de Napoleón) y posteriormente enseñado en la École des Beaux-Arts.
t	7d7EN460cf816fa61c-es-libre	libre	`en->es` Cotton: plain weave, 6 strips; silk: embroidery; filling stitch: kanda xajol, occasionally bosma; outlining stitch: ilmoq	Algodón: tejedura lisa, 6 tiras; seda: bordado; punto de relleno: kanda xajol, ocasionalmente bosma; punto de partida: ilmoq
t	7d7EN528844b912b64-es-libre	libre	`en->es` Uncut Robe	Uncut Robe
t	7d7EN528844b912b64-es-bing	bing	`en->es` Uncut Robe	Bata sin cortar
t	7d7EN57eae815826bf-es-libre	libre	`en->es` Stater: Head of Kore (obverse)	Stater: Head of Kore (obverse)
t	7d7EN57eae815826bf-es-bing	bing	`en->es` Stater: Head of Kore (obverse)	Estatúder: Cabeza de Kore (anverso)
t	7d7EN80662a8567527-es-libre	libre	`en->es` Precipice	Precipicio
t	7d7EN85f114cf35e77-es-libre	libre	`en->es` Yvette Guilbert: Saluant le public	Yvette Guilbert: Saluant le public
t	7d7ENa8f0154f5fe4a-es-libre	libre	`en->es` Fancy Ball, Indore	Fancy Ball, Indore
t	7d7ENa8f0154f5fe4a-es-bing	bing	`en->es` Fancy Ball, Indore	Fancy Ball, Indore
t	7d7ENc5c87c5a91c0b-es-libre	libre	`en->es` America, Massachusetts, Boston, late 17th Century	América, Massachusetts, Boston, finales del siglo XVII
t	7d7ENc735b5822b680-es-libre	libre	`en->es` Lace Panel	Panel de encaje
t	7d7ENf6ad5978029c6-es-libre	libre	`en->es` The Prodigal Son: The Feast in Honor of the Prodigal's Return	El Hijo Pródigo: La fiesta en honor del regreso del pródigo
t	7d7ENfd7563827dc14-es-libre	libre	`en->es` Tea Bowl: Jian Ware	Tea Bowl: Jian Ware
t	7cbENb8ad037f9deac-es-libre	libre	`en->es` red chalk; red and black chalk (upper left figure)	tiza roja; tiza roja y negra (figura superior izquierda)
t	7cbENbfcf8eb969d07-es-libre	libre	`en->es` Flower designs for plates and borders (no. 14)	Diseños de flores para placas y fronteras (no 14)
t	7c1ENc1e91cb809e54-es-libre	libre	`en->es` silver gilt with rubies and diamonds	Gilt plateado con rubíes y diamantes
t	7cbENca3daab5baefa-es-libre	libre	`en->es` Dürer’s woodcut of Mary Magdalene represents a popular subject in German art and is considered a schlechtes Holzwerk, a simple woodcut intended for a general audience. According to a medieval book of saints’ lives known as the Golden Legend, Mary Magdalene spent the last 30 years of her life as a hermit outside of Marseilles, France, where she was miraculously borne aloft to heaven seven times a day to hear the choir of angels. Considered a fallen woman in her early life, Mary earned redemption through her complete devotion to Christ. During this period, Dürer was preoccupied with the laws of human proportion and the female figure. Mary Magdalene’s powerful legs and widened hips are comparable to the female nudes in Dürer’s The Dream of the Doctor and Adam and Eve.	El corte de madera de Dürer de Mary Magdalene representa un tema popular en el arte alemán y se considera un schlechtes Holzwerk, un simple corte de madera destinado a un público general. Según un libro medieval de la vida de los santos conocido como la leyenda de oro, María Magdalena pasó los últimos 30 años de su vida como ermita fuera de Marsella, Francia, donde fue llevada milagrosamente al cielo siete veces al día para escuchar el coro de los ángeles. Considerada una mujer caída en su vida temprana, María ganó la redención por su completa devoción a Cristo. Durante este período, Dürer estuvo preocupado por las leyes de la proporción humana y la figura femenina. Las poderosas piernas de María Magdalena y las caderas ensanchadas son comparables a las nudas femeninas del sueño del doctor y Adán y Eva de Durero.
t	7d8EN09521c8005a15-es-libre	libre	`en->es` Dürer made four engravings of the Virgin and Child standing on a crescent moon. These devotional images link the Madonna with the pregnant woman of the apocalypse from chapter 12 of the Book of Revelation. The verse says that "a woman clothed with the sun, and the moon under her feet, and on her head a crown of twelve stars . . . " appeared in heaven, delivering a son to conquer Satan—a prefiguration of Christ. In direct contrast with the crowned <em>Virgin</em> (1934.334), whose double aureole shines extravagantly around her figure, Dürer conceived the <em>Madonna</em> (1958.116) with simplicity and humility. In each he presents the dual roles of the Virgin as the Queen of Heaven and as the humble mother of Jesus.	Durero hizo cuatro grabados de la Virgen y el Niño de pie sobre una luna crescente. Estas imágenes devocionales vinculan a la Virgen con la mujer embarazada del apocalipsis del capítulo 12 del Libro del Apocalipsis. El versículo dice que "una mujer vestida con el sol, y la luna debajo de sus pies, y sobre su cabeza una corona de doce estrellas... apareció en el cielo, entregando un hijo para conquistar a Satanás, una prefiguración de Cristo. En contraste directo con el coronado <em>Virgen</em> (1934.334), cuyo doble aureola brilla extraordinariamente alrededor de su figura, Dürer concibió el <em>Madonna</em> (1958.116) con sencillez y humildad. En cada uno presenta los dobles roles de la Virgen como la Reina del Cielo y como la humilde madre de Jesús.
t	7d8EN0acb6dd6e10c0-es-libre	libre	`en->es` Marshland	Marshland
t	7d8EN0acb6dd6e10c0-es-bing	bing	`en->es` Marshland	Pantano
t	7d8EN4293bc9d5d1ff-es-libre	libre	`en->es` China, Shang-lin-hu kilns, Yu-yao District, Zhejiang province, Five dynasties (907-960)	China, hornos Shang-lin-hu, Yu-yao District, Zhejiang province, Five dynasties (907-960)
t	7d8EN46da5e4618f46-es-libre	libre	`en->es` With a green tint betraying its copper content, this coin is an electrotype replica created more than a century ago. It precisely replicates the form of a 2nd-century BC original. Retaining the basic scheme of Athena and owl from earlier Athenian coinage, these “New Style” tetradrachms—as scholars call them—give the goddess a more naturalistic appearance and add an amphora, olive wreath, and magistrate names to the reverse.	Con un tinte verde traicionando su contenido de cobre, esta moneda es una réplica de electrotipo creada hace más de un siglo. Precisamente replica la forma de un original del siglo II a.C. Retención del esquema básico de Athena y buho de la antigua acuñación ateniense, estos tetradrachms “Nuevo Estilo” —como los eruditos los llaman— dan a la diosa una apariencia más naturalista y añaden una ánfora, la corona de oliva y los nombres de los magistrados al revés.
t	7d8EN7969262b682a4-es-libre	libre	`en->es` Africa, Central Africa, Gabon, Kota-style maker	África, África Central, Gabón, fabricante de estilo Kota
t	7d8EN8048e0e06220b-es-libre	libre	`en->es` Half-length Portrait of a Seated Woman	Retrato de media longitud de una mujer sentada
t	7d8EN906d91c0fce9b-es-libre	libre	`en->es` Pluscarden	Pluscarden
t	7d8EN906d91c0fce9b-es-bing	bing	`en->es` Pluscarden	Pluscarden
t	7d8ENa17fe751c9c6b-es-libre	libre	`en->es` India, Rajasthan, Amber, early 18th Century	India, Rajasthan, Amber, principios del 18 siglo
t	7d8ENb2c3e40ecfe03-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 260 (recto), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 260 (recto), de un libro del Evangelio con comentarios
t	7d8ENb8939c18dfe2c-es-libre	libre	`en->es` punch engraving, roulette, and engraving	grabado, ruleta y grabado
t	7d8ENd3625d8b6507f-es-libre	libre	`en->es` Wig (uyembe matota, wiyembe, or pulumba)	Wig (uyembe matota, wiyembe, o pulumba)
t	7d8ENe352ffc25587c-es-libre	libre	`en->es` Wood, cloth, organic material, and copper alloy	Madera, tela, material orgánico y aleación de cobre
t	7d8ENfbe01e951956a-es-libre	libre	`en->es` Royal Reception in a Landscape, right folio from the double frontispiece of a Shahnama (Book of Kings) of Firdausi (Persian, about 940–1019 or 1025) (verso)	Recepción real en un paisaje, folio derecho de la doble fachada de un Shahnama (Libro de reyes) de Firdausi (Persa, alrededor de 940-1019 o 1025) (verso)
t	7d9EN2150f3efa4968-es-libre	libre	`en->es` Missale: Folio 400: Colophon	Missale: Folio 400: Colophon
t	7d9EN2150f3efa4968-es-bing	bing	`en->es` Missale: Folio 400: Colophon	Venta indebida: Folio 400: Colofón
t	7d9EN2820a71792c14-es-libre	libre	`en->es` Figure from a Crèche: Piper	Figura de un Crèche: Piper
t	7d9EN33ea4eec00065-es-libre	libre	`en->es` Molded ink in green	Tinta moldeada en verde
t	7d9EN35b5430fab753-es-bing	bing	`en->es` Towel End	Extremo de la toalla
t	7d9EN35b5430fab753-es-libre	libre	`en->es` Towel End	Towel End
t	7d9EN35fdf3a73665c-es-libre	libre	`en->es` Architecture Pittoresque ou Monuments des xveme. Et xvieme. Siecles: Chateaux De France des XV et XVI Siecles: Pl. 9, Ancien Chateau de Villeneuve (Yonne)	Arquitectura Pittoresque ou Monumentos des xveme. Et xvieme. Siecles: Chateaux De France des XV et XVI Siecles: Pl. 9, Ancien Chateau de Villeneuve (Yonne)
t	7d9EN37b9b21b5e7df-es-libre	libre	`en->es` Three Women (from the series A Brief Collection of Japanese Beauties)	Tres mujeres (de la serie Una breve colección de bellezas japonesas)
t	7d9EN4bc4dff32b27f-es-libre	libre	`en->es` 92 gelatin silver prints	92 láminas de plata gelatina
t	7d9EN5f48c609bd22c-es-libre	libre	`en->es` Porcelain with molded and carved design, underglaze iron oxide, and green glaze	Porcelana con diseño moldeado y tallado, óxido de hierro con esmalte y esmalte verde
t	7d9EN81a575b0c5300-es-libre	libre	`en->es` gilt bronze (later perforated with a keyhole)	bronce gilt (más tarde perforado con un agujero)
t	7d9ENa47874d90d343-es-libre	libre	`en->es` Mexico, 21st century	México, siglo XXI
t	7d9ENbe5bd24c5f6bd-es-libre	libre	`en->es` Lidded Jar with Peonies	Lidded Jar with Peonies
t	7d9ENbe5bd24c5f6bd-es-bing	bing	`en->es` Lidded Jar with Peonies	Tarro con tapa y peonías
t	7d9ENf569cc283f986-es-libre	libre	`en->es` Egypt and Nubia, Volume II: Temple of Kababshe, Nubia	Egipto y Nubia, Volumen II: Templo de Kababshe, Nubia
t	7daEN17362e842db67-es-libre	libre	`en->es` porcelain with powder blue glaze painted with gold decoration and supplied with metal fittings	porcelana con esmalte azul en polvo pintado con decoración de oro y suministrado con accesorios de metal
t	7daEN1b07f5a9fdd33-es-libre	libre	`en->es` silver and rubies	plata y rubíes
t	7ccENa86d7915a587b-es-libre	libre	`en->es` The siege of Arbela in the era of Hulagu Khan, page from a Chingiz-nama (Book of Chingiz Khan) of the Jami al-tavarikh (Compendium of Chronicles) of Rashid al-Din (Persian,1247–1318)	El sitio de Arbela en la era de Hulagu Khan, página de un Chingiz-nama (Libro de Chingiz Khan) del Jami al-tavarikh (Compendio de Crónicas) de Rashid al-Din (Persa, 1247–1318)
t	7daEN296aa182dc028-es-libre	libre	`en->es` steatite and gold, originally glazed	entero y oro, originalmente acristalado
t	7daEN4660e6da61412-es-libre	libre	`en->es` steel, leather bands	acero, bandas de cuero
t	7daEN5c19b3604c660-es-libre	libre	`en->es` Mountain Terrace and Pavilion	Mountain Terrace and Pavilion
t	7daEN5c19b3604c660-es-bing	bing	`en->es` Mountain Terrace and Pavilion	Terraza y Pabellón de Montaña
t	7daEN5e29d05f0554b-es-libre	libre	`en->es` India, 1st half 20th century	India, 1a mitad del siglo XX
t	7daEN77082f5567275-es-libre	libre	`en->es` Harlech (A Second Plate)	Harlech (A Second Plate)
t	7daEN77082f5567275-es-bing	bing	`en->es` Harlech (A Second Plate)	Harlech (Un segundo plato)
t	7daEN92ba552be6d45-es-libre	libre	`en->es` Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 208r, Text	Horas de Carlos el noble, rey de Navarra (1361-1425): fol. 208r, Texto
t	7daEN97878fddab1c1-es-libre	libre	`en->es` Text block page 9, verso. Part of artist's book with original gelatin silver print back and front covers by Duchamp and original collage by Hugnet.	Página 9, verso. Parte del libro del artista con la original gelatina de plata impresión trasera y portadas frontales de Duchamp y collage original de Hugnet.
t	7daENb8fa04dc72609-es-libre	libre	`en->es` turquoise, diamonds, rock crystal, silver gilt	turquesa, diamantes, cristal de roca, plata
t	7daENc4cf2c6f2cd4d-es-libre	libre	`en->es` silk, cotton, embroidery	seda, algodón, bordado
t	7daENda4bdd6149957-es-libre	libre	`en->es` Bottle Vase with Ornamental Ring Handles: Longquan Ware	Jarrón de botella con mangos de anillo ornamental: Longquan Ware
t	7daENdac3a4d3efb36-es-libre	libre	`en->es` This vessel was made by an artist of the Chimú Empire of Peru’s north coast. In the art of the Moche, an earlier culture in the region, the deer had complex symbolism related to ritual combat and the capture of prisoners. A memory of that symbolism may survive here in the binding of the deer’s feet.	Este barco fue realizado por un artista del Imperio Chimú de la costa norte del Perú. En el arte del Moche, una cultura anterior en la región, el ciervo tenía un simbolismo complejo relacionado con el combate ritual y la captura de prisioneros. Un recuerdo de ese simbolismo puede sobrevivir aquí en la unión de los pies del ciervo.
t	7daENdc7718b589da7-es-libre	libre	`en->es` Point de France bobbin lace with needle lace additions (pops)	Encaje de bobbin Point de France con adiciones de encaje de aguja (pops)
t	7daENe09e2784b4bc0-es-libre	libre	`en->es` Repoussé Gold Clasp	Repoussé Gold Clasp
t	7daENe09e2784b4bc0-es-bing	bing	`en->es` Repoussé Gold Clasp	Cierre de oro repujado
t	7daENe4d43c3017c28-es-libre	libre	`en->es` Netherlands(?), 16th century	Países Bajos(?), siglo XVI
t	7dbEN2e9be9ead1a50-es-libre	libre	`en->es` Venus at the Forge of Vulcan	Venus en la Forja de Vulcan
t	7dbEN91806337e3c0b-es-libre	libre	`en->es` Scholar Reclining and Watching Rising Clouds, Poem by Wang Wei	Scholar Reclining and Watching Rising Clouds, Poem by Wang Wei
t	7dbEN91806337e3c0b-es-bing	bing	`en->es` Scholar Reclining and Watching Rising Clouds, Poem by Wang Wei	Erudito reclinado y observando las nubes que se elevan, poema de Wang Wei
t	7dbENb594aabc56004-es-libre	libre	`en->es` Stater: Nike (Reverse)	Stater: Nike (Reverse)
t	7dbENb594aabc56004-es-bing	bing	`en->es` Stater: Nike (Reverse)	Estatal: Nike (reverso)
t	7dbENd3dc340e823c8-es-libre	libre	`en->es` Courtesan Hatsuito of a brothel named Yamashiroya is likened to autumnal bush clover in this series comparing the qualities of courtesans to flowers. Hatsuito ties her servant’s obi sash while a gibbon emerges from a painting in the room’s viewing alcove to offer a love letter on which Hatsuito’s name appears. Gibbons reaching in vain for the moon’s reflection in water is a common metaphor for the deluded mind, and bush clover in moonlight is a popular seasonal motif. Here, the ideas are combined as the gibbon woos this unattainable beauty.	Courtesan Hatsuito de un burdel llamado Yamashiroya se asemeja al trébol otoñal en esta serie comparando las cualidades de los cortesanos con las flores. Hatsuito ata la correa de obi de su sirviente mientras un gibbon emerge de una pintura en el alcoba de visión de la habitación para ofrecer una carta de amor en la que aparece el nombre de Hatsuito. Gibbons alcanzando en vano para la reflexión de la luna en el agua es una metáfora común para la mente engañada, y el coágulo de arbusto en la luz de la luna es un popular motivo estacional. Aquí, las ideas se combinan como el gibbon teje esta belleza inalcanzable.
t	7dbENe8dad6323d3a9-es-libre	libre	`en->es` America, late 18th-early 19th century	América, finales del siglo XVIII y principios del siglo XIX
t	7dcEN045e0fcada954-es-libre	libre	`en->es` Candlesticks	Candeleros
t	7dcEN100e100e0b684-es-libre	libre	`en->es` In Korea, paper has been widely used since the 19th century for constructing stationery and storage boxes, as well as for paraphernalia for the scholar's studio. This tray's modest appearance belies both the laborious process involved in its construction and its status in Korea as an object for the scholar's desk.	En Corea, el papel ha sido ampliamente utilizado desde el siglo XIX para construir papelería y cajas de almacenamiento, así como para la parafernalia para el estudio del académico. La modesta apariencia de esta bandeja se basa tanto en el proceso laborioso implicado en su construcción y su estatus en Corea como un objeto para el escritorio del erudito.
t	7dcEN2b7e451bd47f1-es-libre	libre	`en->es` black ink wash over pen and brown ink and black chalk over graphite on gray-brown paper with white heightening, incised	tinta negra lavar sobre pluma y tinta marrón y tiza negra sobre grafito en papel gris marrón con altura blanca, inciso
t	7dcEN3747901cfd183-es-libre	libre	`en->es` The Rock of Beauregard, Lyon	La roca de Beauregard, Lyon
t	7dcEN430e91e70c36f-es-libre	libre	`en->es` India, Mughal period (1526-1756)	India, Mughal period (1526-1756)
t	7dcEN430e91e70c36f-es-bing	bing	`en->es` India, Mughal period (1526-1756)	India, período mogol (1526-1756)
t	7dcEN579357ac16285-es-libre	libre	`en->es` This bird-shaped vessel may have been used as a medieval water vessel (<em>aquamanile</em>) for pouring water used in handwashing—an important element of secular and sacred rituals. In this piece, water could have been placed in the vessel through a hole in the bird’s chest and then poured out through the hinged beak. Birds in Islamic art often represented messengers and protectors, or symbolized freedom of the spirit and soaring of the soul. Possibly the blue-green eyes were considered good luck charms to protect the owner from the evil eye and to ward off misfortune.	Este vaso en forma de pájaro puede haber sido utilizado como un vaso de agua medieval (<em>aquamanile</em>) para verter agua utilizada en lavar las manos - un elemento importante de rituales seculares y sagrados. En esta pieza, el agua podría haber sido colocada en el recipiente a través de un agujero en el pecho del pájaro y luego derramada a través del pico acolchado. Las aves en el arte islámico representaban a menudo mensajeros y protectores, o simbolizaban la libertad del espíritu y el soaring del alma. Posiblemente los ojos azul-verde fueron considerados buenos encantos de suerte para proteger al dueño del mal ojo y para evitar la desgracia.
t	7c2EN4c4cec5330566-es-libre	libre	`en->es` The Midnight Coast	La Costa Medianoche
t	7dcEN5b181d196cc21-es-libre	libre	`en->es` Poppy Filigree Table Lamp	Poppy Filigree Lámpara de mesa
t	7dcEN5f41ef80808e1-es-libre	libre	`en->es` sgraffito earthenware	sgraffito Earthenware
t	7dcEN6a438453b50a5-es-libre	libre	`en->es` Portrait of a Woman as Saint Catherine	Retrato de una mujer como Santa Catalina
t	7dcEN7e1fc95432264-es-libre	libre	`en->es` The good fortune of the dervish that the prince purchased with his ring appeared to him in the form of a beautiful woman named Nikfal, meaning “Good Fortune.” The pair converse amiably in a grassy meadow full of deer under a lapis lazuli–blue sky with gold arabesque motifs. She wears Indian garments, while the prince is dressed as a Mughal in Central Asian garments. The story is said to take place in Zabulistan, in western Afghanistan.	La buena fortuna de la derviche que el príncipe compró con su anillo se le apareció en forma de una hermosa mujer llamada Nikfal, que significa “Buena Fortuna”. El par conversa amistosamente en un prado pastoso lleno de ciervos bajo un cielo lapis lazuli azul con motivos arabescos de oro. Lleva ropas indias, mientras que el príncipe está vestido como un Mughal en prendas de Asia Central. Se dice que la historia tiene lugar en Zabulistán, en el oeste de Afganistán.
t	7dcEN9d93d8bec768c-es-libre	libre	`en->es` Fragment of Gothic Velvet	Fragmento de Velvet gótico
t	7dcENa41d3f4f0234f-es-libre	libre	`en->es` gelatin silver contact print	gelatina plata contacto impresión
t	7dcENd9ddd24239248-es-libre	libre	`en->es` Egypt and Nubia, Volume II: The Hypaethral Temple at Philae, called the Bed of Pharaoh	Egipto y Nubia, Volumen II: El Templo Hipaethral de Philae, llamado la cama del Faraón
t	7dcENe2690c5a16524-es-libre	libre	`en->es` bronze and capiz shell	bronce y cáscara capiz
t	7dcENf1a862591f1ab-es-libre	libre	`en->es` Placket and Cuffs	Plaqueta y esposas
t	7dcENf3b839f27dd93-es-libre	libre	`en->es` Celadons, spoons, seals, and bronze mirrors were the most common burial objects in tombs during the Goryeo period (918-1392). Once used to contain oil treatment for hair, this little celadon bottle was one of the standard goods that furnished elites' tombs.	Los celados, cucharas, sellos y espejos de bronce fueron los objetos de entierro más comunes en tumbas durante el período de Goryeo (918-1392). Una vez utilizado para contener el tratamiento del aceite para el cabello, esta pequeña botella de celadon fue uno de los productos estándar que proporcionó las tumbas de las élites.
t	7ddEN0daa0ab93ea39-es-libre	libre	`en->es` watercolor on ivory in a later ormolu/gilt metal frame	acuarela en marfil en un marco de metal posterior ormolu/gilt
t	7ddEN1cdbf445fd985-es-libre	libre	`en->es` Gilt bronze with repoussé and incised details	Gilt bronce con repoussé y detalles incisos
t	7ddEN1eb50badbceec-es-libre	libre	`en->es` steel with etched surface and wooden handle, leather covered scabbard with brass mounts	acero con superficie grabado y mango de madera, cuero cubierto scabbard con monturas de latón
t	7ceENc8e62dabc1cf8-es-libre	libre	`en->es` Cup from Oliver Wolcott, Jr. Tea Service (3 of 6)	Copa de Oliver Wolcott, Jr. Tea Service (3 de 6)
t	7ddEN3bcc54b4b234d-es-libre	libre	`en->es` etching, drypoint, roulette, stipple and mezzotint	etching, drypoint, roulette, stipple and mezzotint
t	7ddEN3bcc54b4b234d-es-bing	bing	`en->es` etching, drypoint, roulette, stipple and mezzotint	Aguafuerte, punta seca, ruleta, punteado y mezzotinta
t	7ddEN49da572eaee0a-es-libre	libre	`en->es` drawn resist, painted mordant, dyed; cotton	resistente dibujado, mordiente pintado, teñido; algodón
t	7ddEN4ed05059241fa-es-libre	libre	`en->es` Village Scene (Southern France)	Escena de aldeas (Francia meridional)
t	7ddEN530e9c77dc74a-es-libre	libre	`en->es` gold, plique-a-jour enamels, gold coin, sapphires	oro, esmaltes de plique-a-jour, monedas de oro, zafiros
t	7ddEN5c62be3794656-es-libre	libre	`en->es` gold band set with seed pearls	banda de oro con perlas de semilla
t	7ddEN5fd76fc2a6dac-es-libre	libre	`en->es` Convicted for having sold crushed sandstone instead of brown sugar	Condenado por haber vendido arenisca triturada en lugar de azúcar marrón
t	7ddEN68a01fee4558b-es-libre	libre	`en->es` cardboard, string, paint, leather	cartón, cuerda, pintura, cuero
t	7ddEN7bba3536fa0b1-es-libre	libre	`en->es` Lid from Writing Stand	Lid from writing Stand
t	7ddEN8d5479ca32afd-es-libre	libre	`en->es` Italian Sketchbook: Woman, Bust Length (page 142)	Italian Sketchbook: Mujer, Busto Longitud (página 142)
t	7ddENacbb3fca18b40-es-libre	libre	`en->es` This hedgehog (<em>Paraechinus aethiopicus) </em>stands in the round on an oval base, with openwork defining the legs. The carving is delicate and spirited. The face features large, round eyes; widely spaced, short ears; bulging cheeks; and a protruding snout. A tiny tail hangs at the rear. Crosshatching on the back represents the animal's spines. The design on the base begins at the head with a winged sun disk with pendant uraei. Below is a cluster of hieroglyphic signs, including an ankh-sign, a falcon with a sun disk, a hoe, and a <em>maat-</em>feather. A <em>neb-</em>sign fills the balance below.<br><br>The significance of the hedgehog has multiple theories. As a hibernating animal, it may have associated with the powers of self-renewal and resurrection. Another lies in the animal's defensive strategy of inflating itself into a ball and projecting its spines, a posture of obvious apotropaic significance. Lastly, Egyptian folklore maintained that hedgehog amulets provided protection against snake bites, a belief grounded in the animal's natural resistance to poison.	Este erizo.<em>Paraechinus aethiopicus) </em>se encuentra en la vuelta en una base ovalada, con apertura que define las piernas. La talla es delicada y espírita. La cara presenta ojos grandes, redondos; oídos muy espaciados, cortos; mejillas abultadas; y un hocico protrudente. Una pequeña cola cuelga en la parte trasera. El crucifijo en la espalda representa las espinas del animal. El diseño en la base comienza en la cabeza con un disco solar alado con colgante uraei. A continuación se muestra un grupo de signos jeroglíficos, incluyendo un ankh-sign, un halcón con un disco solar, una manguera y un <em>Maat...</em>pluma. A <em>Neb...</em>El signo llena el saldo de abajo.<br/><br/>El significado del erizo tiene múltiples teorías. Como animal hibernante, puede haber asociado con los poderes de auto-renovación y resurrección. Otra mentira en la estrategia defensiva del animal de inflarse en una bola y proyectar sus espinas, una postura de significado apotropaico obvio. Por último, el folclore egipcio sostuvo que los amuletos de hedgehog proporcionaban protección contra las mordeduras de serpiente, una creencia basada en la resistencia natural del animal al veneno.
t	7dfENbab2737dd19a5-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 414 (verso), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 414 (verso), de un libro del Evangelio con comentarios
t	7cfEN0d0669e31d85a-es-libre	libre	`en->es` The Universal Exhibition: The Egyptians Section	La Exposición Universal: La Sección Egipcia
t	7c8ENcf98bc8820bd3-es-bing	bing	`en->es` The Cart Shed	El cobertizo de los carros
t	7cfEN55313cbf86f88-es-libre	libre	`en->es` Gourd-Shaped Bottle	Gourd-Shaped Bottle
t	7bfENdb64e54d7660e-es-libre	libre	`en->es` St. Bartholomews: The Green Churchyard on the Site of the Old South Transept	St. Bartolomé: El cementerio verde en el sitio del antiguo transepto Sur
t	7cfEN55313cbf86f88-es-bing	bing	`en->es` Gourd-Shaped Bottle	Botella en forma de calabaza
t	7c6EN4cf927c3cd06b-es-libre	libre	`en->es` The "flame" pattern was dyed on the vertical warp threads before weaving began by tightly binding them to resist dye penetration, and repeated for each color. The process and fabric are called <em>ikat</em>, a Malaysian word which may have originated in South Arabia. Yemeni ikats with historical Arabic inscriptions from the 10th century are among the oldest known. This text, written in Kufic script with gold leaf outlined in black, is so damaged that it cannot be read.	El patrón "flame" fue teñido en los hilos verticales de urdimbre antes de tejer comenzó por atarlos firmemente para resistir la penetración del tinte, y repetido para cada color. El proceso y la tela se llaman <em>ikat</em>, una palabra malasia que puede haber originado en Arabia Sur. Los ikats yemeníes con inscripciones históricas árabes del siglo X están entre los más antiguos conocidos. Este texto, escrito en Kufic script con hoja de oro delineada en negro, está tan dañado que no se puede leer.
t	7cfEN61cb714865296-es-libre	libre	`en->es` tapestry weave: cotton and wool (handspun and bayeta)	tejido de tapiz: algodón y lana (handspun y bayeta)
t	7e1EN6029292e3256b-es-libre	libre	`en->es` The Gotha Missal: Fol. 41r, Text	The Gotha Missal: Fol. 41r, Text
t	7ddENbb0e0684675c7-es-libre	libre	`en->es` The Little Cowherds	Los Cowherds
t	7ddENbe3df5e9bca88-es-libre	libre	`en->es` The See-Saw	The See-Saw
t	7ddENbe3df5e9bca88-es-bing	bing	`en->es` The See-Saw	El balancín
t	7ddENcebb44cc58629-es-libre	libre	`en->es` gilded copper; champlevé enamel	cobre dorado; champlevé esamel
t	7ddENe000639ef77f4-es-libre	libre	`en->es` Book of Hours (Use of Rouen): fol. 152r	Libro de Horas (Uso de Rouen): fol. 152r
t	7ddENe6fe41746d4c1-es-libre	libre	`en->es` steel; liner of buff leather; grip of wood, copper wire and fishskin (ray?)	acero; revestimiento de piel de manguito; agarre de madera, alambre de cobre y piel de pescado (ray?)
t	7deEN10d202af082e9-es-libre	libre	`en->es` "La Treve de Dieu" (The Truce of God)	"La Treve de Dieu" (La tregua de Dios)
t	7deEN5a6f27e0268e0-es-libre	libre	`en->es` Gesso and graphite on wood	Gesso y grafito en madera
t	7deEN66db298d8e8e6-es-libre	libre	`en->es` Africa, Central Africa, Democratic Republic of Congo, Bembe carver	Africa, Central Africa, Democratic Republic of Congo, Bembe carver
t	7e2EN00f65fd90744e-es-libre	libre	`en->es` The central motif on this jar is a mountain emerging from the sea, symbolizing Mount Sumeru in Buddhist cosmology, and representing the central axis in the universe in Daoism. White cherry blossoms floating on the wavy ground are surrounded by auspicious symbols such as the coin for wealth and the lozenge for victory. The yellow knob on the jar’s cover depicts a cherry blossom. Other fortuitous motifs—such as the leaf of protection, the pearl to grant wishes, the stone chime for celebration, rocks symbolizing longevity—also decorate the lid. While most jars have lost their covers over time, this jar retains its original lid.	El motivo central de este frasco es una montaña que emerge del mar, simbolizando el Monte Sumeru en la cosmología budista y representando el eje central del universo en el Daoism. Las flores de cerezo blanco flotando en el suelo ondulado están rodeadas de símbolos auspiciosos como la moneda para la riqueza y el lozenge para la victoria. El cangrejo amarillo en la tapa del frasco representa una flor de cerezo. Otros motivos fortuitos, como la hoja de protección, la perla para conceder deseos, el chime de piedra para la celebración, rocas que simbolizan la longevidad, también decorar la tapa. Mientras que la mayoría de los frascos han perdido sus portadas con el tiempo, este tarro conserva su tapa original.

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7dfEN4a1ff5b302c5b-es-libre

libre


                    en->es

Two Angels and Cherubs Bearing an Icon of Christ

Dos ángeles y Cherubs llevando un icono de Cristo

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                    en->es

etching, printed in blue

grabado, impreso en azul

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South India, Tamil Nadu, Chola period (900-1200s)

Sur de la India, Tamil Nadu, Chola period (900-1200s)

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Velvet Brocaded Textile

Textil brocado de terciopelo

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lithograph, screenprint and collage

litografía, pantalla y collage

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steel, ebony with silver inlay

acero, ébano con incrustación de plata

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Book of Hours (Use of Rouen): fol. 62r

Libro de Horas (Uso de Rouen): fol. 62r

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This beautiful leaf is dominated by a large historiated S from which sprays of foliage inhabited by a putto, a rabbit, and a stork extend into the left margin. A scene representing the birth of the Virgin is within the double curve of the S. Saint Anne, the Virgin’s mother, occupies the birthing bed in the upper scene. Below, the infant Mary has been bathed and wrapped in swaddling clothes. In manuscript missals and their musical counterparts, the gradual, votive masses are generally assigned one to each day of the week with Saturday reserved for the Blessed Virgin. The votive Mass to the Virgin varied from season to season. Three masses were, therefore, supplied—one for advent, one to be used from Christmas to purification, and a third, represented by this leaf, to be used from purification to advent. This text reads: Salve sancta parens (“Hail Holy Parent”) introducing the opening of the introit for the Saturday votive Mass for the Nativity of the Virgin (September 8) in the liturgical calendar. The identity of the artist remains elusive, as does his precise place of origin. The figure style and ornament suggest a source in North Italy, perhaps in an artistic center such as Pavia, Mantua, or Padua.

Esta hermosa hoja está dominada por una gran S historiada desde la cual los sprays de follaje habitados por un putto, un conejo y una cigüeña se extienden al margen izquierdo. Una escena que representa el nacimiento de la Virgen está dentro de la doble curva de la S. Santa Ana, la madre de la Virgen, ocupa la cama de nacimiento en la escena superior. A continuación, la pequeña María ha sido bañada y envuelta en ropa de intercambio. En misales manuscritos y sus homólogos musicales, las masas progresivas y votivas se asignan generalmente uno a cada día de la semana con sábado reservado a la Santísima Virgen. La misa votiva a la Virgen variaba de temporada a temporada. Tres masas fueron, por tanto, abastecidas, una para el advenimiento, una para ser usada de la Navidad a la purificación, y una tercera, representada por esta hoja, para ser utilizada de la purificación al advenimiento. Este texto dice: Salve sancta parens (“El Santo Padre”) introduciendo la apertura del introit para la Misa votiva del sábado para la Natividad de la Virgen (8 de septiembre) en el calendario litúrgico. La identidad del artista sigue siendo difícil, al igual que su lugar de origen preciso. El estilo y ornamento de la figura sugieren una fuente en el norte de Italia, tal vez en un centro artístico como Pavia, Mantua o Padua.

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Velvet Brocaded Textile

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Algerian Woman

Mujer argelina

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China, Jiangxi province, Jingdezhen kilns, Ming dynasty (1368–1644) or Qing dynasty (1644–1911)

China, provincia de Jiangxi, hornos Jingdezhen, dinastía Ming (1368-1644) o dinastía Qing (1644-1911)

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The dawn of the 20th century spurred fresh approaches to design. Louis Comfort Tiffany’s great contribution to this new art movement, termed the Art Nouveau, was not only the shimmering iridescence of his Favrile glass but also the naturalistic compositions of his lamps and windows, which brought him commercial and critical success in both Europe and America. Symbolic themes, such as this lamp's dark blooms of the pond lily in a swampy landscape, became a hallmark of Tiffany's Art Nouveau design. It won a grand prize for Tiffany Studios at the 1902 international exposition in Turin, Italy.

El amanecer del siglo XX estimulaba nuevos enfoques para el diseño. La gran contribución de Louis Comfort Tiffany a este nuevo movimiento artístico, denominado el Art Nouveau, no sólo fue la iridiscencia brillante de su cristal Favrile, sino también las composiciones naturalistas de sus lámparas y ventanas, que le trajo éxito comercial y crítico tanto en Europa como en América. Los temas simbólicos, como las flores oscuras de esta lámpara del estanque en un paisaje pantanoso, se convirtieron en un sello distintivo del diseño Art Nouveau de Tiffany. Ganó un gran premio para Tiffany Studios en la exposición internacional de 1902 en Turín, Italia.

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Iranian luxury textiles of the 16th and 17th centuries are renowned for representing human figures and for creating the most colorful velvets ever woven. Here, a dragon slayer dressed in 16th-century court attire is poised to hurl a boulder at a snarling dragon in a landscape with blossoming fruit trees and perched fowl. Even with faded silk pile this velvet contains many nuanced tones. As many as 12 colors of velvet pile were achieved by weavers who skillfully replaced colored pile warp during weaving. This velvet medallion decorated the interior of an imperial tent, possibly donated by Shah Tahmasp to an Ottoman Turkish sultan. Captured after the Ottoman siege of Vienna in 1683, the medallion was claimed as war booty by the European commander-in-chief Prince Sanguszko of Poland by whose name this and other panels are known.

Los textiles de lujo iraníes de los siglos XVI y XVII son reconocidos por representar figuras humanas y por crear los velvets más coloridos jamás tejidos. Aquí, una cazadora de dragones vestida con atuendo de la corte del siglo XVI está preparada para abrazar una roca en un dragón gruñón en un paisaje con árboles frutales florecientes y aves perfumadas. Incluso con seda descolorida pila este terciopelo contiene muchos tonos matizados. Tantos como 12 colores de la pila de terciopelo fueron alcanzados por tejedores que reemplazó hábilmente la pila de colores warp durante el tejido. Este medallón de terciopelo decoraba el interior de una tienda imperial, posiblemente donada por Shah Tahmasp a un sultán turco otomano. Capturado después del asedio otomano de Viena en 1683, el medallón fue reclamado como botín de guerra por el comandante en jefe europeo Príncipe Sanguszko de Polonia por cuyo nombre se conocen estos y otros paneles.

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The chalice and paten—the most important liturgical vessels—are used at the altar by the priest for the consecration of the Eucharistic bread and wine during the celebration of the mass. This chalice survives with its original paten. The form of the chalice evolved over the centuries. Gothic chalices, like this one, gradually developed angular or faceted knops, generally hexagonal, with lobed feet. This sublime example is decorated with filigree enamel consisting of twisted gold wire forming a floral design, which in turn is filled with colorful glass pastes. Gemstones add to the embellishment.

El cáliz y el paten, los vasos litúrgicos más importantes, son utilizados en el altar por el sacerdote para la consagración del pan y el vino eucarísticos durante la celebración de la misa. Este cáliz sobrevive con su paten original. La forma del cáliz evolucionaba a lo largo de los siglos. Cálices góticas, como ésta, gradualmente desarrollaron cuchillas angulares o facetadas, generalmente hexagonales, con pies de lecho. Este ejemplo sublime está decorado con esmalte filigrana que consiste en alambre de oro torcido que forma un diseño floral, que a su vez está lleno de pastas de vidrio colorido. Las piedras preciosas agregan a la embellecimiento.

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Opening Page of Book VIII of Valerius Maximus's Facta et dicta memorabilia

Página de apertura del libro VIII de la Facta et dicta de Valerius Maximus

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The Standard-Bearer

El portador estándar

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Evening Thou Bringest All

Buenas noches

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Vases

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tempera over graphite on brown paper

tempera sobre grafito en papel marrón

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Band

Banda

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Illustrations for Faust: Marguerite at church

Ilustraciones para Faust: Marguerite en la iglesia

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                    en->es

steel; wood, leather, sharkskin grip

acero; madera, cuero, agarre de tiburones

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Pair of Gravy Boats

Pareja de Barcos de Gravy

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France, central France, 15th century

Francia, Francia central, siglo XV

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etching and aquatint printed in black and brown

grabado y aquatint impreso en negro y marrón

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Sketches at Home and Abroad: Trento

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pen and brown ink and brush and brown wash with graphite

pluma y tinta marrón y cepillo y lavado marrón con grafito

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This standing Virgin now lacks the child she once cradled in her left arm. The sculpture may have been damaged in the French Revolution by falling onto its face. It was carved from soft white limestone of a type known to be quarried at Asnières-lès-Dijon, near Champmol. The figure recalls many of the hallmarks of the style of Claus de Werve, a Netherlandish artist active at the court of Burgundy. The Virgin has a sweet, round face that is also smooth and fleshy, her eyelids droop pensively and she is engulfed in rich voluminous draperies that cascade in deep folds. This sculpture should be seen as a charming reflection of de Werve’s many Virgin and Child groups. It was probably carved by a follower closely acquainted with his style.

Esta virgen de pie ahora carece de la niña que una vez enloqueció en su brazo izquierdo. La escultura pudo haber sido dañada en la Revolución Francesa cayendo sobre su cara. Fue tallada de piedra caliza blanca suave de un tipo conocido como curried en Asnières-lès-Dijon, cerca de Champmol. La figura recuerda muchos de los sellos del estilo de Claus de Werve, un artista neotelandés activo en la corte de Borgoña. La Virgen tiene una cara dulce y redonda que también es suave y carnosa, sus párpados se hunden pensivamente y está envuelta en ricos draperios voluminosos que cascada en pliegues profundos. Esta escultura debe ser vista como un reflejo encantador de los muchos grupos de Virgen y Niño de De Werve. Probablemente fue tallada por un seguidor muy familiarizado con su estilo.

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Lake Memphremagog

Lago Memphremagog

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drypoint and open bite

punto seco y mordedura abierta

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This bold calligraphy written by Yueshan, an Ōbaku school monk, consists of five characters tentatively translated as “Pine trees singing in the wind.” The line is from Cold Mountain Poems (Hanshan shi). Cold Mountain is the pen name (hao) of the poet monk Han Shan, as well as the name of a place. In one poem Han describes getting lost on the road to Cold Mountain, perhaps an allusion to the search for religious enlightenment.

Esta audaz caligrafía escrita por Yueshan, monje de la escuela Ōbaku, consta de cinco personajes traducidos tentativamente como “Pinos árboles cantando en el viento. ” La línea es de Cold Mountain Poems (Hanshan shi). Cold Mountain es el nombre de la plumahao) del poeta monje Han Shan, así como el nombre de un lugar. En un poema Han describe perderse en el camino hacia Cold Mountain, tal vez una alusión a la búsqueda de la iluminación religiosa.

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The five sencha teacups in this set are decorated with incised flowers and dots between a double band at the top and a single band at the bottom. They are in Yohei III’s creamy taihakuji body and glaze. In their motifs, they are quite similar to an incense burner by Yohei III (see <a href="http://www.clevelandart.org/art/2022.180">CMA 2022.180</a>), but the flowers are even more simple in design, with no open circle at the center. A label affixed to the side of the box refers to them as “sencha cups in emulation of Korean white [ware].” The reference to Korean ware indicates that even though Yohei was more directly inspired by Qing dynasty wares from the Dehua kilns in Fujian Province in developing his porcelain clay and glaze for works such as these, the general understanding of the continental models still placed them, at least in terms of color, among pieces broadly associated in Japan with Korean white wares. The delicate cups are thinly potted, so they have a highly desirable translucency.

Los cinco Sencha Las tazas de té en este set están decoradas con flores y puntos incisos entre una banda doble en la parte superior y una sola banda en la parte inferior. Están en la crema de Yohei III taihakuji cuerpo y glaseado. En sus motivos, son bastante similares a un quemador de incienso de Yohei III (ver <a href="http://www.clevelandart.org/art/2022.180">CMA 2022.180</a>), pero las flores son aún más simples en el diseño, sin círculo abierto en el centro. Una etiqueta fijada al lado de la caja se refiere a ellos como “Sencha tazas de emulación de blanco coreano [ware].” La referencia al pabellón coreano indica que aunque Yohei se inspiró más directamente en las guerras de dinastía Qing de los hornos de Dehua en la provincia de Fujian en el desarrollo de su arcilla porcelana y el esmalte para obras como éstas, la comprensión general de los modelos continentales los situó, al menos en términos de color, entre piezas ampliamente asociadas en Japón con las guerras blancas coreanas. Las tazas delicadas son finas, por lo que tienen una translucencia muy deseable.

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Northern India, Mathura, Kushan period

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Saint Symeon the Younger was a stylite saint, an early Christian ascetic who fled the world for the desert and, perched on a column, spent his days fasting and praying. The site of Symeon’s column attracted many pilgrims during and after his lifetime. Medallions like this one, showing Symeon atop his column on one side and a cross on the other, were taken home by pilgrims in commemoration of their visit and were believed to serve their owners as protective talismans.

San Simeón el Joven era un santo estilita, un asceta cristiano temprano que huyó del mundo por el desierto y, encaramado en una columna, pasó sus días ayunando y orando. El sitio de la columna de Symeon atrajo a muchos peregrinos durante y después de su vida. Medallions like this one, showing Symeon atop his column on one side and a cross on the other, were taken home by pilgrims in commemoration of their visit and were believed to serve their owners as protective talismans.

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Peter Breughel the Elder

Peter Breughel el Anciano

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The gold-brocaded designs of Jin brocades, such as this example with graceful phoenixes soaring into clouds, are typically asymmetrical. Moreover, they have no frame or border, and appear to have been cut out of larger decorative images.

Los diseños dorados de brocados de Jin brocados, como este ejemplo con fénixs agraciados que se elevan en nubes, son típicamente asimétricos. Además, no tienen marco ni frontera, y parecen haber sido cortados de imágenes decorativas más grandes.

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                    en->es

mottled red sandstone

piedra de arena roja moteada

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                    en->es

Text, folio 296 (verso), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 296 (verso), de un libro del Evangelio con comentarios

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Algerian Woman

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watercolor on ivory on a gold locket

acuarela sobre marfil en un medallón de oro

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Relief of a King

Socorro de un rey

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Laban Searching for his Stolen Household Gods

Laban buscando por sus Dioses de Hogares Robados

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This sculpture is an excellent example of the Romanesque sculptor’s ability to accommodate his subject to the format of the capital. Much of the artistic quality of this work derives from the skillful contrast and balance of rounded solids, deep voids, and shallow prismatic hollows. It also illustrates the love of fanciful subject matter in largely religious contexts. A capital is essentially the top element of a column, usually carved, that acts as a mediator between the column and the load it supports. In this way, the subject of this capital serves as a metaphor.

Esta escultura es un excelente ejemplo de la capacidad del escultor románico de acomodar su sujeto al formato de la capital. Gran parte de la calidad artística de esta obra se deriva del contraste y equilibrio de sólidos redondeados, vacíos profundos y huecos prismáticos poco profundos. También ilustra el amor de la materia fanciosa en contextos religiosos en gran parte. Un capital es esencialmente el elemento superior de una columna, generalmente tallada, que actúa como mediador entre la columna y la carga que soporta. De esta manera, el tema de esta capital sirve como metáfora.

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                    en->es

double-leaf from an accordion-style album; ink and color on silk (right), and ink on paper (left)

doble hoja de un disco de acordeón; tinta y color sobre seda (derecha), y tinta sobre papel (izquierda)

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Printed ready-made on paper

Impreso listo en papel

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The Omnibus: Full!

¡Lista!

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The inscription around the body of the base speaks to the use of the hookah in the decadent life of the Mughal court. The hookah is commended for being a proper, refined servant who will not “respond unless drawn upon” or, produce water bubbles when smoke is drawn through the hose. Undoubtedly the witty, poetic allusions would have been appreciated at banquets and other courtly gatherings. The use of wheel-cut glass for this hookah base may have been influenced by English glass and lead crystal that was exported to India

La inscripción alrededor del cuerpo de la base habla del uso de la hookah en la vida decadente de la corte Mughal. La hookah es elogiada por ser un sirviente adecuado y refinado que no “respondrá a menos que se extraiga” o, producir burbujas de agua cuando el humo se dibuja a través de la manguera. Sin duda, las alusiones ingeniosas y poéticas habrían sido apreciadas en banquetes y otras reuniones cortesanas. El uso de cristal tallado en rueda para esta base de hookah puede haber sido influenciado por vidrio Inglés y cristal de plomo que fue exportado a la India

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Column Capital

Columna

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Buttons

Botones

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Poincarè Medal (obverse)

Medalla Poincarè (obverso)

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red terracotta with yellow and transparent glaze

terracota roja con esmalte amarillo y transparente

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woodblock (double-sided)

bloque de madera (doble-sided)

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Indonesia, Sumba, early 20th century

Indonesia, Sumba, principios del siglo XX

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The Old Elm Tree

El viejo árbol de Elm

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The darker ground of unbleached linen allows the meandering pattern completed in the filet/lacis technique using bleached linen to prominently stand out.

El suelo más oscuro de lino sin blanquear permite el patrón de meandro completado en la técnica filet/lacis usando lino blanqueado para destacar prominentemente.

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The 1890s in France was not only a decade that produced marvelous color lithographs but also beautiful color etchings. This renaissance of color intaglio prints was the result of many factors, including an interest in French 18th-century etchings—an earlier period of glorious color printmaking—and the popularity of Japanese color woodcuts, introduced in France in the 1860s. Around 1885 Guérard, an inventive artist, began to experiment with color etching. In Effect of Moon at Dieppe, he realized the glow of the lights around the harbor and their reflections in the water by burnishing away etched lines on the plate so that nothing printed in these areas. The highlights, therefore, are the unprinted white paper.

La década de 1890 en Francia no fue sólo una década que produjo litografías de color maravilloso, sino también hermosos grabados de color. Este renacimiento de las impresiones de color intaglio fue el resultado de muchos factores, incluyendo un interés en los grabados franceses del siglo XVIII —un período anterior de la impresión de color glorioso— y la popularidad de los cortes de madera de color japonés, introducidos en Francia en los años 1860. Alrededor de 1885 Guérard, un artista inventivo, comenzó a experimentar con el grabado de colores. In Efecto de la Luna en Dieppe, se dio cuenta del resplandor de las luces alrededor del puerto y sus reflejos en el agua al quemar líneas de grabado en el plato para que nada impreso en estas áreas. Los relieves, por lo tanto, son el papel blanco sin imprimir.

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Lucknow. The Kaiser Pass and Southeast View

Lucknow. El paso Kaiser y la vista sureste

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Ornamental Square from a Tunic

Plaza ornamental de un tunico

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Vine Pattern Salad Spoon

Cuchara de ensalada con patrón de enredadera

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Horatius Cocles Defending the Sublician Bridge

Horacio Cocles, defendiendo el puente de Sublicia

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Listening to the Wind in the Pines

Escuchar el viento en los pines

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Lohan (Arhat) Holding a Peach

Lohan (Arhat) sosteniendo un melocotón

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granite and cast, laminated, and polished glass

granito y yeso, laminado y pulido vidrio

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Africa, Central Africa, Democratic Republic of Congo, Bembe carver

África, África Central, República Democrática del Congo, Bembe tallador

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pen and brown ink and brush and brown wash over black chalk; framing lines in brown ink and graphite

pluma y tinta marrón y cepillo y lavado marrón sobre tiza negra; líneas de encuadre en tinta marrón y grafito

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Octagonal Water Dropper Decorated with Flower Design

Octagonal Water Dropper Decorada con Flower Design

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The Several Habits of English Women, from the Nobility to the Country Women as they are in these times: The Woman with Flowers

Los varios hábitos de las mujeres inglesas, desde la nobleza hasta las mujeres del país como en estos tiempos: La Mujer con Flores

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The kero is a distinctive Tiwanaku vessel form, imitated by the later Inka, who used the cups in political and religious ceremonies. It is assumed that the same was true at Tiwanaku, where impressive stone figures, perhaps rulers, hold keros as though they are emblems of authority. Perhaps, like the Inka, the Tiwanaku used keros to drink chicha, a corn beer shared to cement bonds of mutual obligation among allies.

El kero es una forma de barco Tiwanaku distintiva, imitada por el Inka posterior, que utilizó las copas en ceremonias políticas y religiosas. Se supone que lo mismo era cierto en Tiwanaku, donde impresionantes figuras de piedra, tal vez gobernantes, sostienen queros como si fueran emblemas de autoridad. Tal vez, como el Inka, el Tiwanaku usó queros para beber chicha, una cerveza de maíz compartida para cementar bonos de obligación mutua entre los aliados.

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Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 269r, SS. Philip and James

Horas de Carlos el noble, rey de Navarra (1361-1425): fol. 269r, SS. Philip y James

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Text, folio 255 (recto), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 255 (recto), de un libro del Evangelio con comentarios

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Peru, Wari style, 6th-10th century

Perú, estilo Wari, siglo VI-10

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Four sheets of annotated pencil drawings that have been stapled shut for "3 money making deals for 3 smart businessmen who want to make a million or so and become somebody's loved one."

Cuatro hojas de dibujos anotados de lápiz que han sido cerrados por "3 dinero haciendo ofertas para 3 hombres de negocios inteligentes que quieren hacer un millón o así y convertirse en el ser querido de alguien"

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Long-Necked Flask (Krateriskos)

Flask de cuello largo (Krateriskos)

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Northern India, Mathura, Kushan period

Norte de la India, Mathura, período Kushan

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Figurative Border

Frontera figurativa

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London Types: Bus Driver

London Tipos: Bus Driver

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Boat on a Beach, Le Tréport

Barco en una playa, Le Tréport

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In the late Middle Ages an unusual legend was assigned to John Chrysostom, a hermit saint who lived in the wilderness. The story related that the daughter of the emperor lost her way during a storm and found shelter in the saint’s cave. In weakness, he betrayed his vow of chastity and in guilt, threw her off a cliff. To repent, John crawled like a beast in the wild for many years. When the girl was miraculously found alive with her child, John was absolved of his sins. Dürer’s focus on the mother and child is unprecedented in representations of the story. Although scholars generally view this print as an opportunity for the artist to depict the female nude, it is also possible that Dürer sought to illustrate a mother’s pure love and its virtuous triumph over sin.

A finales de la Edad Media una leyenda inusual fue asignada a Juan Crisóstomo, un santo ermitaño que vivía en el desierto. La historia relató que la hija del emperador perdió su camino durante una tormenta y encontró refugio en la cueva del santo. En debilidad, traicionó su voto de castidad y culpa, la tiró de un acantilado. Para arrepentirse, Juan se arrastró como una bestia en la naturaleza durante muchos años. Cuando la chica fue encontrada milagrosamente viva con su hijo, Juan fue absuelto de sus pecados. El enfoque de Durero en la madre y el niño no tiene precedentes en las representaciones de la historia. Aunque los eruditos suelen ver esta impresión como una oportunidad para que la artista represente al desnudo femenino, también es posible que Dürer trató de ilustrar el amor puro de una madre y su triunfo virtuoso sobre el pecado.

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Views: The Stone of Proclamation at Venice

Vistas: La Piedra de la Proclamación en Venecia

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Italy, Venice, 20th entury

Italia, Venecia, 20a enturgia

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St. Aignan, Chartres

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Northern India, Uttaranchal, Almoral, 10th century

Norte de India, Uttaranchal, Almoral, siglo X

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Solarized silver gelatin print

Impresión de gelatina de plata solarizada

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Gourd Flask with Floral Scrolls

Gourd Flask con ranuras florales

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Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 247r, Text

Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): fol. 247r, Texto

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Woman Diver Combing her Hair

Mujer Diver Combiendo su pelo

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A Scholar's Retreat amid Autumn Trees

Retrato de un estudiante en medio de árboles de otoño

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Back of the Mills

Atrás de los molinos

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blown and manipulated glass

vidrio soplado y manipulado

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Text, folio 329 (verso), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 329 (verso), de un libro del Evangelio con comentarios

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Frédéric Mistral: Mémoires et Recits by Frédéric Mistral: woman outside with a basket of flowers (insert after p. 192)

Frédéric Mistral: Mémoires et Recits de Frédéric Mistral: mujer fuera con una canasta de flores (inserto después p. 192)

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glass with gilt metal mounts

vidrio con monturas de metal gilt

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New ABC Booklet: D

Nuevo ABC Booklet: D

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Netherlands, 16th - 17th century

Países Bajos, siglo XVI a siglo XVII

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Four Landscapes: The Little Waterfall

Cuatro Paisajes: La pequeña cascada

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A Selection of Twenty of the Most Picturesque Views in Paris: View of the Village of Chaillot, &c Taken from Pont de la Concorde

Una selección de veinte de las vistas más pintorescas de París: Vista de la Villa de Chaillot, &c Tomada de Pont de la Concorde

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China, Republican period (1912-49)

China, período republicano (1912-49)

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Italy or France, 18th century

Italia o Francia, siglo XVIII

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Tempera and graphite

Tempera y grafito

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Jar with Chrysanthemum Decoration

Jarrón con decoración de crisantemo

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pen and black ink and pencil and watercolor and collage

pluma y tinta negra y lápiz y acuarela y collage

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Sketchbook, The Dells, N° 127, page 089: Bending Figure

Sketchbook, The Dells, N° 127, página 089: Figura Bending

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Torso of Amenpayom

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In the 1630s, the practice of painting with enamel on metal became a means for French miniature painters to achieve a more richly colored, durable product. Previously miniatures were painted with watercolor on vellum, a material made from animal skin. This case would have originally held a watch, but was later transformed into a simple box through the removal of the watch mechanism and ring. This watch case is richly painted inside and out with miniatures modeled after well-known religiously allegorical works.

En los años 1630, la práctica de la pintura con esmalte en metal se convirtió en un medio para los pintores franceses de miniatura para lograr un producto más rico y duradero. Anteriormente las miniaturas fueron pintadas con acuarela en vellum, un material hecho de piel animal. Este caso habría tenido originalmente un reloj, pero luego se transformó en una caja simple a través de la eliminación del mecanismo de reloj y anillo. Esta caja de reloj está ricamente pintada dentro y fuera con miniatures modeladas después de conocidas obras religiosamente alegoría.

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Round Segmentum from a Tunic

Segmento redondo de un tunico

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This painting commemorates the nearly 600-kilometer journey of Mathu Singh on horseback from the tiny principality of Jatoli in eastern Rajasthan to Udaipur, capital of the powerful Mewar Kingdom. The young prince wears a white transparent muslin, and his stallion rears on his hind legs, marking the beginning of the ride. A heedful royal servant gently waves a fly-whisk, which indicates the rider’s royal status.

Esta pintura conmemora el viaje de casi 600 kilómetros de Mathu Singh a caballo desde el pequeño principado de Jatoli en el este de Rajasthan a Udaipur, capital del poderoso reino de Mewar. El joven príncipe lleva un muslón blanco transparente, y sus traseros de sementales en sus patas traseras traseras, marcando el comienzo del paseo. Un fiel sirviente real ondea suavemente un volante, lo que indica el estado real del jinete.

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Spring Landscape

Paisaje de primavera

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Trial pieces—carved on limestone flakes, or ostraca—and sculptors' models allow us to see how the ancient Egyptian artist approached his work. Showing a wild dog's head on one side and a profile figure on the other, these pieces are masterpieces in their own right, and were probably meant to be copied.

Piezas de ensayo - talladas en copos de piedra caliza, o ostraca—y los modelos de escultores nos permiten ver cómo el antiguo artista egipcio se acercó a su obra. Mostrando la cabeza de un perro salvaje en un lado y una figura de perfil en el otro, estas piezas son obras maestras en su propio derecho, y probablemente estaban destinadas a ser copiadas.

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Silver fulfilled a prominent role in projecting wealth, status, power, and ritual in British life during the 1600s and 1700s. Elaborate forms such as the trophy that accompanies this lid, with its swags of flowers, neoclassical rosettes, and acanthus spears, not only represented wealth in its sheer silver weight but also provided royal and aristocratic owners a surface for displaying engraved coats of arms. Engraved on one side of the trophy cup can be found the arms of Robert Grosvenor (1767–1845), the first Marquess of Westminster, and Lady Eleanor Egerton (1770–1846), whom he married in 1794, a year after the trophy’s completion. The other side depicts preparations for a horserace, the most culturally significant leisure activity enjoyed by aristocratic families in the 1700s. Grosvenor owned a number of famous horses and was likely awarded this trophy following a successful race.

Silver cumplió un papel prominente en el proyecto de riqueza, estado, poder y ritual en la vida británica durante los años 1600 y 1700. Elaborar formas como el trofeo que acompaña a esta tapa, con sus ramas de flores, rosetas neoclásicas y lanzas acantosas, no sólo representaba la riqueza en su peso plateado sino que también proporcionaba a los propietarios reales y aristocráticos una superficie para mostrar escudos grabados de armas. Grabado en un lado de la copa de trofeo se encuentran los brazos de Robert Grosvenor (1767-1845), la primera Marquesa de Westminster, y Lady Eleanor Egerton (1770-1846), a quien se casó en 1794, un año después de la terminación del trofeo. El otro lado representa los preparativos para una carrera de caballos, la actividad de ocio más culturalmente significativa disfrutada por las familias aristocráticas en el 1700. Grosvenor poseía varios caballos famosos y era probable que le otorgaran este trofeo después de una carrera exitosa.

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A complex mythological scene unfolds on the decorative disc of this silver pin. On the top register, two bearded figures carrying palm fronds and a bird extend a frond to a seated lion-headed man. Below, two figures holding fronds approach a man riding a bull. Two animal-headed beings flank the registers and perhaps hold banners in their hands. A pattern of stylized lotus buds and blossoms decorates the disk’s rim. The scene may represent a Mesopotamian or Iranian myth. The pin was made with the repoussé technique by hammering designs into the back.

Una compleja escena mitológica se desarrolla en el disco decorativo de este pin de plata. En la parte superior del registro, dos figuras barbudas que llevaban frondosas de palma y un pájaro extienden una helada a un hombre con cabeza de león sentado. A continuación, dos figuras que sostienen las ranas se acercan a un hombre montando un toro. Dos seres encabezados por animales flanquean los registros y tal vez tengan banners en sus manos. Un patrón de brotes de loto estilizado y flores decora el borde del disco. La escena puede representar un mito mesopotamiano o iraní. El pin fue hecho con la técnica repoussé martillando diseños en la espalda.

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Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 78v, Adoration of the Magi (Sext)

Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): fol. 78v, Adoración de los Magos (Sext)

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Sketches at Home and Abroad: Trento

Bocetos en el país y en el extranjero: Trento

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Exquisite Buddhist votive sculptures carved from soft ivorylike stone were made for personal devotional use during the 11th and 12th centuries in particular. This form of Avalokiteshvara, the powerful bodhisattva of compassion, sits with one foot down in the posture of royal ease, the Buddha Amitabha in his crown. This special form of the bodhisattva of compassion brings relief to hungry ghosts. A hungry ghost with a distended belly praises him in the lower left corner of this plaque, to the left of the tiny regal figure with a manuscript tucked in his left arm. Green Tara is at Avalokiteshvara's proper right, holding a lotus, and the four-armed goddess Bhrikuti holds a rosary and water bottle at his left.

Esculturas votivas budistas exquisitas talladas de piedra suave de marfil fueron hechas para uso personal devocional durante los siglos XI y XII en particular. Esta forma de Avalokiteshvara, la poderosa bodisatva de la compasión, se sienta con un pie abajo en la postura de la facilidad real, el Buda Amitabha en su corona. Esta forma especial de la bodisatva de la compasión trae alivio a los fantasmas hambrientos. Un fantasma hambriento con un vientre desatendido lo alaba en la esquina inferior izquierda de esta placa, a la izquierda de la pequeña figura regal con un manuscrito atornillado en su brazo izquierdo. Tara verde está a la derecha de Avalokiteshvara, sosteniendo un loto, y la diosa de cuatro brazos Bhrikuti tiene un rosario y una botella de agua a su izquierda.

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A Ruler Seated on a Terrace Worshipping at a Shrine of Radha and Krishna

Una regla sentada en una terraza adorando un santuario de Radha y Krishna

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Egypt and Nubia, Volume II: Front Elevation of the Great Temple of Aboo Simbel, Nubia

Egipto y Nubia, Volumen II: Elevación frontal del Gran Templo de Aboo Simbel, Nubia

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ink, opaque watercolor and gold on paper

tinta, acuarela opaca y oro en papel

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Difficult to make it look slim

Difícil de hacerlo parecer delgado

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Text, folio 13 (recto), from a Mirror of Holiness (Mir’at al-quds) of Father Jerome Xavier

Texto, folio 13 (recto), de un espejo de santidad (Mir’at al-quds) del Padre Jerome Xavier

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The Cart Shed

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Vine Pattern Salad Spoon

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Horatius Cocles Defending the Sublician Bridge

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Lake Erie

Lago Erie

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Chüeh (Ornament)

Chüeh (Ornamento)

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Jar: Proto-Yue ware

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Pissarro probably learned the technique of monotype from his friend Edgar Degas. Although it allowed him to work in a spontaneous and expressive way, the medium never played a significant role in his work.

Pissarro probablemente aprendió la técnica del monotipo de su amigo Edgar Degas. Aunque le permitió trabajar de manera espontánea y expresiva, el medio nunca jugó un papel significativo en su trabajo.

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Vase with Dragon Handles

Jarrón con manijas de dragón

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During his life Henry VII had accumulated enormous wealth, and it took his son, Henry VIII, until 1542 to squander it. Henry knew how the English coinage had been debased in the past and did not see why it should not be debased again, this time for his personal benefit. Regardless of the inevitable financial catastrophe, he grasped at this easy revenue and in his last years not only debased the gold coinage to 20 ct., but the silver also, to one part silver and two parts alloy.

Durante su vida Enrique VII había acumulado una enorme riqueza, y llevó a su hijo, Enrique VIII, hasta 1542 para despilfarrarla. Henry sabía cómo la moneda inglesa había sido de base en el pasado y no vio por qué no debería ser de base de nuevo, esta vez para su beneficio personal. Independientemente de la inevitable catástrofe financiera, comprendió este fácil ingreso y en sus últimos años no sólo desbasó la moneda de oro a 20 ct., sino también la plata, a una parte plata y dos partes aleación.

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St. Anthony Reading

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St. Anthony Reading

Lectura de San Antonio

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tapestry weave: cotton and wool: (handspun and Germantown)

tejido de tapiz: algodón y lana: (handspun y Germantown)

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red chalk and graphite

tiza roja y grafito

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The giving of small precious objects as intimate gifts between family members within the imperial court was spurred by the House of Fabergé's seemingly endless supply of bejeweled utilitarian objects decorated as expensively as possible, such as this little desk compass disguising as a miniature table in the Louis XVI taste of the late 1700s.

La entrega de pequeños objetos preciosos como regalos íntimos entre miembros de la familia dentro de la corte imperial fue estimulada por el suministro aparentemente interminable de objetos utilitarios bejeados de la Casa de Fabergé decorado lo más caro posible, como esta pequeña brújula de escritorio que disimula como una mesa en miniatura en el sabor de Luis XVI de finales de 1700.

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Cut from a larger composition, this fragment shows the god Shiva who has come down to earth. He seems alluringly approachable despite his white body, the snake around his neck, his third eye, trident weapon, animal-skin garment, and the crescent moon at his brow. Set off against a flat red background, he stands under two shade trees that make his manifestation on earth believable. One tree is entwined around the other, metaphorically suggesting the physical love Shiva seems to wistfully desire.

Corte de una composición más grande, este fragmento muestra al dios Shiva que ha bajado a la tierra. A pesar de su cuerpo blanco, parece acertado, la serpiente alrededor de su cuello, su tercer ojo, arma tridente, vestimenta de piel animal, y la luna crescente en su frente. Despejado contra un fondo rojo plano, se encuentra bajo dos árboles de sombra que hacen su manifestación en la tierra creíble. Un árbol está entrelazado alrededor del otro, metafóricamente sugiriendo el amor físico Shiva parece desear miserablemente.

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Responding to the desires of the middle class (chonin), some late Edo period Japanese painters moved away from the seriousness associated with the Chinese theme of reclusion, focusing instead on the motif’s humorous aspects. The theme Eight Immortals of the Wine Cup is based on a poem by the renowned 8th-century Chinese poet Du Fu about his eight colleagues. These scholars eagerly sought release from their official governmental duties and then supposedly fled the capital for the countryside. There, they engaged in wildly eccentric behavior and adventurous creative work, all fueled by copious amounts of wine. Shohaku’s version of events exaggerates the scholars’ pleasure, as seen in their comical facial expressions.

Respondiendo a los deseos de la clase media (chonin), algunos pintores japoneses de época tardía Edo se alejaron de la seriedad asociada con el tema chino de la reclusión, centrándose en los aspectos humorísticos del motivo. El tema Ocho Inmortales de la Copa del Vino se basa en un poema del renombrado poeta chino del siglo VIII Du Fu sobre sus ocho colegas. Estos eruditos ansiosamente buscaban liberarse de sus deberes oficiales gubernamentales y luego supuestamente huyeron de la capital para el campo. Allí, se dedicaron a comportamientos salvajemente excéntricos y a trabajos creativos aventureros, alimentados por abundantes cantidades de vino. La versión de los eventos de Shohaku exagera el placer de los eruditos, como se ve en sus expresiones faciales cómicas.

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lithograph with hand coloring

litografía con coloración a mano

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European House, Allahabad

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European House, Allahabad

Casa Europea, Allahabad

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Architectural Remains and Fragments: Rouen - Fontaine de la Crosse

Restos arquitectónicos y fragmentos: Rouen - Fontaine de la Crosse

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Portfolio XVI, Plate 569: At the Gateway - Acoma

Cartera XVI, Placa 569: En la Puerta - Acoma

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This print was published as plate 18 from The Monthly Association (l’Association Mensuelle pour la Liberté de la Presse), a special edition of La Caricature.

Esta impresión fue publicada como la placa 18 de The Monthly Association ()l’Asociation Mensuelle pour la Liberté de la Presse), una edición especial de La Caricatura.

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Roaring lions such as this have been found on the throne of Kushan kings. Early sculptures of the Buddha also show him seated on a lion throne, and the roar of his teachings (dharma) extends throughout the world.

Leones rugientes como este han sido encontrados en el trono de los reyes de Kushan. Las primeras esculturas del Buda también le muestran sentado en un trono de león, y el rugido de sus enseñanzas (dharma) se extiende por todo el mundo.

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oil and wax on canvas

aceite y cera sobre lienzo

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King Siddhartha and Queen Trishala Sit Alone to Discuss Her Dreams, Folio 24 (recto), from a Kalpa-sutra

El rey Siddhartha y la reina Trishala se sientan solos para discutir sus sueños, Folio 24 (recto), de un Kalpa-sutra

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In China, access to political power was granted to those who passed the civil service examinations, a system that offered official service only at a high level of education. Chinese literati-officials, whose daily routine involved administrative work in an office, enjoyed precious objects on their writing desks that offered distraction and demonstrated good taste. By the Ming (1368–1644) and Qing (1644–1911) dynasties, these utensils of the literati studio became also collectibles and were treasured as artworks. Desk objects included paper weights, seals and seal paste boxes, brush rests like this porcelain one, wrist rests, brush holders, water droppers, ink cakes, miniature mountains, and albums, all ranging in material from jade, gilt bronze, lacquer, and wood to porcelain.

En China, se concedió acceso al poder político a quienes aprobaron los exámenes de la administración pública, un sistema que ofrecía el servicio oficial sólo a un nivel elevado de educación. Literati-oficiales chinos, cuya rutina diaria implicaba el trabajo administrativo en una oficina, disfrutaban de objetos preciosos en sus escritorios que ofrecían distracción y demostraban buen gusto. Por las dinastías Ming (1368-1644) y Qing (1644–1911), estos utensilios del estudio literati se convirtieron también en coleccionables y fueron atestados como obras de arte. Los objetos de escritorio incluyeron pesas de papel, sellos y cajas de pasta de sello, reposabrazos de pincel como este porcelana, descansos de muñecas, pinceles, gotas de agua, tortas de tinta, montañas miniatura y discos, todos que van en material de jade, bronce gilt, laca y madera a porcelana.

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Book of Hours (Use of Rouen): fol. 98r

Libro de Horas (Uso de Rouen): fol. 98r

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The Chinese style of decoration identifies this bowl as a product made for the markets in England, Holland, France, and Germany. Here, kakiemon potters rearranged the Chinese literati motifs of the plum, pine, and bamboo. Such kakiemon ware inspired domestic porcelain production in Europe in the 18th and 19th centuries.

El estilo chino de decoración identifica este tazón como un producto hecho para los mercados de Inglaterra, Holanda, Francia y Alemania. Aquí, los alfareros kakiemon reorganizaron los motivos literati chinos de la ciruela, el pino y el bambú. Tal kakiemon ware inspiró la producción nacional de porcelana en Europa en los siglos XVIII y XIX.

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Camera Work: East and West

Trabajo de cámara: Este y Oeste

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glazed white clay

arcilla blanca acristalada

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The larger beads have pellets inside, and tinkle when shaken.

Las cuentas más grandes tienen pellets dentro, y tobillo cuando se sacude.

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                    en->es

England, Worcester, early 19th Century

Inglaterra, Worcester, principios del 19 siglo

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The Genius of the Sculptor

El Genio del Escultor

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Architecture Pittoresque ou Monuments des XVeme. Et XVIeme. Siecles: Chateaux de France des XV et XVI Siecles: Pl. 84, Petit Château d'Exideuil (Dordogne)

Arquitectura Pittoresque ou Monumentos des XVeme. Et XVIeme. Siecles: Chateaux de France des XV et XVI Siecles: Pl. 84, Petit Château d'Exideuil (Dordogne)

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This bronze banqueter figurine was one of six once adorning the rim of a large basin, now lost. Cast in molds with individualized details, most have grooves on their underside to attach to the basin. Minute traces of gilding remain on areas of clothing and skin (mostly visible only under magnification), suggesting that they may have been completely gilded. Two handles in the form of hippocampi, horses with serpentine tails, also belonged to the basin and are now <a href="https://collections.carlos.emory.edu/objects/18237/handle-from-a-foot-basin-in-the-form-of-hippocamps">displayed</a> at the Michael C. Carlos Museum at Emory University. The basin may have been used to hold liquid for a banquet, or was perhaps funerary. This banqueter tilts his head toward his left hand, which may have once held an object, now lost. His right arm rests on his hip. Unlike the other banqueters, this figurine does not have exposed feet and his body curves slightly when viewed from above. This suggests that this figurine may have been made for a different initial use before being added to this set.

Esta figura del banqueter de bronce fue una de las seis una vez adornando el borde de una gran cuenca, ahora perdida. Repartido en moldes con detalles individualizados, la mayoría tienen ranuras en su parte inferior para fijar a la cuenca. Los rastros minúsculos de gilización permanecen en áreas de ropa y piel (sobre todo visibles sólo bajo magnificación), sugiriendo que pueden haber sido completamente dorados. Dos asas en forma de hipocampi, caballos con colas serpentinas, también pertenecieron a la cuenca y ahora <a href="https://collections.carlos.emory.edu/objects/18237/handle-from-a-foot-basin-in-the-form-of-hippocamps">mostrado</a> en el Museo Michael C. Carlos de la Universidad Emory. La cuenca puede haber sido utilizada para mantener líquido para un banquete, o tal vez fue funerario. Este banqueter inclina su cabeza hacia su mano izquierda, que puede haber tenido una vez un objeto, ahora perdido. Su brazo derecho descansa en su cadera. A diferencia de los otros banquetes, esta figura no tiene pies expuestos y su cuerpo curva ligeramente cuando se ve desde arriba. Esto sugiere que esta figura puede haber sido hecha para un uso inicial diferente antes de ser agregada a este conjunto.

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Lacquered wood with sprinkled gold (maki-e)

Madera lacada con oro rociado (maki-e)

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Men perform all the roles in Kabuki, a form of Japanese theater. Some actors specialize in onnagata (女形), or female roles. Segawa Kikunojō III was one of the most famous onnagata actors of his day. Here, he plays a character called Teruha in what was once the center print of a triptych (a composition of three prints). Teruha is officiating a wrestling match that also involves red and white roosters.

Los hombres desempeñan todos los papeles en Kabuki, una forma de teatro japonés. Algunos actores se especializan en onnagata (Tipo de vista) o roles femeninos. Segawa Kikunojō III fue uno de los actores más famosos de la onnagata de su día. Aquí juega un personaje llamado Teruha en lo que fue una vez la impresión central de un tríptico (una composición de tres impresiones). Teruha está oficiando un partido de lucha que también implica gallos rojos y blancos.

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                    en->es

Uzbekistan, Bukhara or Shahr-i Sabz, 19th century

Uzbekistán, Bukhara o Shahr-i Sabz, siglo XIX

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                    en->es

galvanized steel, cement, powder-coated paint, glass, cotton, and automotive paint

acero galvanizado, cemento, pintura en polvo, vidrio, algodón y pintura automotriz

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charcoal and white chalk (or white pastel)

carbón y tiza blanca (o pastel blanco)

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woodcut in black and brown

corte de madera en negro y marrón

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Wood, metal, and plant fiber

Madera, metal y fibra de planta

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The monumental Pianta Grande di Roma, or Large Plan of Rome, which measures about 5 x 7 feet when its twelve plates are assembled, is a landmark in both cartography and printmaking. The map is considered the first scientific rendering of Rome, establishing new standards of accuracy and thoroughness when it was published in 1748. Devised by the Lombard architect and surveyor Giovanni Battista Nolli (Italian, 1701-56), the creation of the map required over ten years of surveying the city carried out by Nolli and a team of assistants with the help of new measuring devices. In Nolli’s “ichnographic” (also called “ground”) plan, architectural features and the urban infrastructure are reduced to a single horizontal slice, a minutely detailed footprint that conveys dimensions, proportions, and orientations to scale with the utmost clarity.

El monumental Pianta Grande di Roma, o Plan Grande de Roma, que mide alrededor de 5 x 7 pies cuando sus doce placas se montan, es un hito en la cartografía y la impresión. El mapa se considera la primera representación científica de Roma, estableciendo nuevos estándares de precisión y minuciosidad cuando fue publicado en 1748. Creado por el arquitecto y el agrimensor Lombard Giovanni Battista Nolli (Italiano, 1701-56), la creación del mapa requerido durante diez años de reconocimiento de la ciudad realizada por Nolli y un equipo de asistentes con la ayuda de nuevos dispositivos de medición. En el plan “ichnographic” de Nolli (también llamado “ground”), las características arquitectónicas y la infraestructura urbana se reducen a una sola rodaja horizontal, una huella minuciosamente detallada que transmite dimensiones, proporciones y orientaciones a escala con la mayor claridad.

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Indonesia, Java, North Coast, 19th - early 20th century

Indonesia, Java, North Coast, 19th - principios del siglo XX

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                    en->es

Camera Work: Janet Burnet

Trabajo de cámara: Janet Burnet

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Fragment of Decorative Band

Fragmento de Banda Decorativa

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Reverberations of Taiga (Volume 1)

Reverberaciones de Taiga (Volumen 1)

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St. Aignan, Chartres

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Copperplate Printed Cotton

Cobreplato impreso

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Africa, Southern Africa, South Africa, Zulu-style carver

África, África meridional, Sudáfrica, carburante de estilo Zulu

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black crayon with watercolor, gouache and graphite

crayón negro con acuarela, gouache y grafito

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Harolde dans les Montagnes

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Harolde dans les Montagnes

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Germany(?), last half 19th century

Alemania(?), último medio siglo XIX

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brass, mahogany

bronce, caoba

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The Beggars: Beggar Woman on Crutches

Los mendigos: Mujer de mendigo en muletas

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Missale: Fol. 192v: Resurrection of Christ

Missale: Fol. 192v: Resurrección de Cristo

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Study for "The Reception of the Siamese Ambassadors at Fontainebleau"

Estudio para "La Recepción de los Embajadores Siameses en Fontainebleau"

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oak, tulipwood marquetry, gilt metal mounts, marble

roble, marquetería tulipwood, monturas de metal gilt, mármol

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                    en->es

Landscape with Man Fishing, Conway, New Hampshire

Paisaje con Pesca Man, Conway, New Hampshire

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bobbin lace, embroidery

encaje, bordado

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The Fall of Phaeton

La caída de Phaeton

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Belgium, Brabant ?, mid-18th century

Bélgica, Brabant ?, mediados del siglo XVIII

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Liber Studiorum: Plate 47, A Study

Liber Studiorum: Placa 47, Un estudio

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Missale: Fol. 179: Music for various ordinary prayers

Missale: Fol. 179: Música para diversas oraciones ordinarias

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nephrite (greenstone)

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nephrite (greenstone)

Nefrita (Greenstone)

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Calcutta. The Custom House Landing Place. Shipping in the River Hoogly

Calcuta. The Custom House Landing Place. Envíos en el río Hoogly

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Adolphe Appian was renowned during the 19th century for his mastery of charcoal drawing. He specialized in large-scale landscapes depicting Lyon, his native region in southeastern France, and focused on what he termed “private little corners” rather than grandiose views. This drawing is one of several in which Appian depicted the winding Rhône River and the dense trees and large boulders that surrounded it. Two small fishermen give a sense of scale and draw the viewer into the scene. Appian worked with charcoal sticks and powder, wiping the material with cloth, paper, and even breadcrumbs before scratching into the paper’s surface to create an unprecedented tonal range.

Adolphe Appian fue reconocido durante el siglo XIX por su dominio del dibujo de carbón. Se especializó en paisajes de gran escala que representan a Lyon, su región natal en el sudeste de Francia, y se centró en lo que él denominaba “niveles privados” en lugar de vistas de grandiosidad. Este dibujo es uno de varios en los que Appian representaba el río Ródano y los árboles densos y grandes rocas que lo rodeaban. Dos pequeños pescadores dan una sensación de escala y dibujan al espectador en la escena. Appian trabajó con palos de carbón y polvo, doblando el material con tela, papel, e incluso cubos de pan antes de rascarse en la superficie del papel para crear un rango tonal sin precedentes.

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The Life of the Virgin: The Marriage of the Virgin

La vida de la Virgen: el matrimonio de la Virgen

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Also known as the "Poor Men's Bible," the Biblia Pauperum was a simple picture book used to explain biblical prophecies and symbolism. These volumes served as an aid for preachers to demonstrate the unity of the Bible. The iconography of these popular books juxtaposed two Old Testament scenes with one from the life of Christ. In this example, the image of Christ crowned with thorns on one side and Christ carrying the cross between Abraham and Isaac on the way to sacrifice (on the left) and Elijah with the widow of Zarephath (right), on the other side. The Biblia Pauperum appeared first in manuscript form in the 1200s, became a popular picture book with miniatures in the 1300s, and after 1450 it emerged as a print book with woodcuts.

También conocido como "La Biblia de los hombres pobres", la Biblia Pauperum era un simple libro de imágenes usado para explicar las profecías bíblicas y el simbolismo. Estos volúmenes sirvieron como ayuda para que los predicadores demostraran la unidad de la Biblia. La iconografía de estos libros populares yuxtapone dos escenas del Antiguo Testamento con una de la vida de Cristo. En este ejemplo, la imagen de Cristo coronada con espinas de un lado y Cristo llevando la cruz entre Abraham e Isaac en el camino para sacrificar (a la izquierda) y Elías con la viuda de Sarepta (derecha), del otro lado. El Biblia Pauperum apareció primero en forma de manuscrito en el 1200, se convirtió en un popular libro de imágenes con miniaturas en el 1300, y después de 1450 surgió como un libro de impresión con cortes de madera.

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Egypt, Antinoë, Byzantine period, late 6th century

Egipto, Antinoë, período bizantino, finales del siglo VI

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Courtesan and Sleeping Attendant

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Courtesan and Sleeping Attendant

Cortesana y asistente de cama

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South Netherlands, Brabant, late 14th-early 15th century

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silver inlaid with copper and gold

incrustado en plata con cobre y oro

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South Netherlands, Brabant, late 14th-early 15th century

Países Bajos del Sur, Brabante, finales del siglo XIV-principios del siglo XV

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California, Mono, LAke Paiute, late 19th- early 20th century

California, Mono, LAke Paiute, finales del siglo XIX a principios del siglo XX

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The giving of miniatures had long been a common practice among wealthy and aristocratic families by the time Faberge began combining portraits with his richly decorated frames. The Russian imperial family delighted in having these personal mementos and commissioned many different miniatures to place around their private apartments, providing a warm family atmosphere in an otherwise highly formal existence.

La entrega de miniaturas había sido durante mucho tiempo una práctica común entre las familias ricas y aristocráticas cuando Faberge comenzó a combinar retratos con sus marcos ricamente decorados. La familia imperial rusa se complace en tener estos recuerdos personales y encomendó muchas miniaturas diferentes a colocar alrededor de sus apartamentos privados, proporcionando un ambiente familiar cálido en una existencia de otra manera muy formal.

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Two Pound Piece: William IV (obverse)

Dos libras: William IV (obverso)

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The Gotha Missal: Fol. 96v, Text

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The Hittites migrated into Anatolia in the 3rd millennium BC and spoke an Indo-European language, a group that includes Greek, Latin, Persian, Sanskrit, English, and most modern European languages. They were the first ancient people to use iron for weapons. From about 1600–1200 BC their empire was at its peak, extending from central Anatolia to Syria, and south along the eastern Mediterranean. Their vast empire and interest in commerce enabled the Hittites to spread Mesopotamian ideas and culture throughout the ancient Mediterranean world. This large basalt sculpture is exceptionally rare in depicting a Hittite god or priest-king wearing a horned conical crown, false beard, and long robe. He holds a bowl in his right hand and once held something in his left, perhaps a staff or sword.

Los hititas migraron en Anatolia en el 3er milenio a.C. y hablaron un idioma indoeuropeo, un grupo que incluye griego, latín, persa, sánscrito, inglés y los idiomas europeos más modernos. Eran los primeros ancianos en usar hierro para armas. Desde aproximadamente 1600–1200 aC su imperio estaba en su pico, extendiéndose desde el centro de Anatolia a Siria, y al sur a lo largo del Mediterráneo oriental. Su vasto imperio y su interés en el comercio permitieron a los hititas difundir ideas y cultura mesopotamianas en todo el antiguo mundo mediterráneo. Esta escultura de basalto grande es excepcionalmente rara en la representación de un dios hitita o sacerdotal usando una corona cónica cachonda, barba falsa y manto largo. Sostiene un tazón en su mano derecha y una vez sostenía algo en su izquierda, tal vez un equipo o espada.

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The figure of Joseph, identified by his halo, sits in the center near the top of this painting of heroes and heroines of ten different Persian, Urdu, and Sanskrit romances. The depicted scene occurs after Joseph has been purchased by Zulaykha in Egypt. Zulaykha, wishing to show him off to her friends and acquaintances, invites them to her home where she supplies oranges and knives. When the women see Joseph, they all are so distracted by his divine beauty that they accidentally cut their hands while peeling their oranges, but remain mesmerized by his appearance. The dramatic scene in the center is from the Persian romance of Khusrau and Shirin, in which Farhad, a stonecutter who loved Shirin, threw himself to his death from a mountaintop after hearing news of Shirin’s death, falsely sent to him from his rival Khusrau. The emaciated Majnun is in the lower right corner. Every vignette has been identified with a tiny Persian inscription.

La figura de José, identificada por su halo, se encuentra en el centro cerca de la parte superior de esta pintura de héroes y heroínas de diez romances persas, urdu y sánscritos diferentes. La escena representada ocurre después de que José haya sido comprado por Zulaykha en Egipto. Zulaykha, deseando mostrarle a sus amigos y conocidos, los invita a su casa donde suministra naranjas y cuchillos. Cuando las mujeres ven a José, todos están tan distraídos por su divina belleza que accidentalmente cortan sus manos mientras se pelan sus naranjas, pero permanecen mesmerizados por su apariencia. La escena dramática en el centro es del romance persa de Khusrau y Shirin, en el que Farhad, un apedreador que amaba a Shirin, se lanzó a su muerte desde una cima de montaña después de escuchar noticias de la muerte de Shirin, enviado falsamente a él de su rival Khusrau. El emaciado Majnun está en la esquina inferior derecha. Cada vignette ha sido identificada con una pequeña inscripción persa.

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The Fifty-Three Stations of the Tokaido: Chiryu

Las 50 estaciones del Tokaido: Chiryu

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The Adoration of the Magi, from a Mirror of Holiness (Mir’at al-quds) of Father Jerome Xavier

La adoración de los Magos, de un espejo de santidad (Mir’at al-quds) del Padre Jerome Xavier

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The late 18th century saw the development of color printing, a laborious process in which the image is built up from separate plates for each color. Applying Newton’s theory of color, a plate was prepared for each of the three primary colors (blue, yellow, and red) as well as for a darker color (usually black, to provide a unifying background tone). These plates, too, were often embellished with hand work in watercolor

A finales del siglo XVIII vio el desarrollo de la impresión de color, un proceso laborioso en el que la imagen se construye de placas separadas para cada color. Aplicando la teoría del color de Newton, se preparó un plato para cada uno de los tres colores primarios (azul, amarillo y rojo), así como para un color más oscuro (normalmente negro, para proporcionar un tono de fondo unificador). Estas placas, también, fueron a menudo embellecidas con el trabajo de mano en acuarela

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Figures in a variety of dress including military and ceremonial garb start to appear on Japanese earthen mounded tombs called old mounds (kofun) from the AD 400s to 500s. This fragment depicts a woman with red triangles on her face and wearing jewelry. Archaeologists speculate that the facial markings had a ritual or symbolic function, perhaps indicating she is a female shaman. Many figures of this kind have been found in digs in the Kanto region of eastern Japan. We can only guess at the meaning of the clay cylinders called haniwa.

Las figuras en una variedad de vestidos, incluyendo el ginebra militar y ceremonial comienzan a aparecer en la tierra japonesa tumbas montículos llamados viejos montículos (kofunDe los 400 dC a 500. Este fragmento representa a una mujer con triángulos rojos en su cara y con joyería. Los arqueólogos especulan que las marcas faciales tenían una función ritual o simbólica, tal vez indicando que es una mujer chamán. Muchas figuras de este tipo se han encontrado en excavaciones en la región de Kanto del este de Japón. Sólo podemos adivinar el significado de los cilindros de arcilla llamados Haniwa.

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The Stagecoach for Parliamentary Purposes (recto)

El estrangulamiento para los fines parlamentarios (recto)

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Statuette of Ptah

Estatuilla de Ptah

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France, Montauban(?), 18th century

Francia, Montauban(?), siglo XVIII

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Egypt, Predynastic (5000–2950 BCE), Naqada III (3200–3000 BCE)

Egipto, Predinástico (5000–2950 BCE), Naqada III (3200–3000 BCE)

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ink and gouache on paper

tinta y gouache sobre papel

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Torso of Amenpayom

Torso de Amenpayom

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Architecture Pittoresque ou Monuments des XVeme. Et XVIeme. Siecles: Chateaux de France des XV et XVI Siecles: Pl. 75, La Vicomté (Saône et Loire)

Arquitectura Pittoresque ou Monumentos des XVeme. Et XVIeme. Siecles: Chateaux de France des XV et XVI Siecles: Pl. 75, La Vicomté (Saône et Loire)

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Iraq, Abbasid Period, 9th Century

Iraq, Período Abbasid, Siglo IX

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gold, enamel, emeralds, and pearls

oro, esmalte, esmeraldas y perlas

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Large Snail

Gran caracol

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The freewheeling, lascivious dancers in Goya’s composion keep time with castanets, pairs of shell-shaped wooden clappers attached to the thumb and index finger. The erotic connotations of castanets dated from antiquity, when they were depicted in vase paintings in association with the cult of the goddess Cybele and the Dionysian rites. According to Martin Mersenne’s treatise, Les Preludes de l’harmonie universelle (1636), castanets were used to accompany the saraband, a fast folk dance considered disreputable in 16th-century Spain. Although by the time the saraband reached the French court in the 17th century, it had become a slow, serious, processional dance, Goya refers here to the dance’s earlier, erotic origins.

El freewheeling, bailarines lascivious en la composión de Goya mantienen tiempo con castañuelas, pares de clavijas de madera en forma de cáscara pegados al dedo pulgar e índice. Las connotaciones eróticas de castañuelas datadas de la antigüedad, cuando fueron representados en vasas pinturas en asociación con el culto de la diosa Cybele y los ritos Dionisios. Según el tratado de Martin Mersenne, Les Preludes de l’harmonie Universelle (1636), se utilizaron castañuelas para acompañar al saraband, un baile popular rápido considerado irreputable en España del siglo XVI. Aunque para cuando el saraband llegó a la corte francesa en el siglo XVII, se había convertido en un baile lento, serio y procesional, Goya se refiere aquí a los orígenes eróticos anteriores del baile.

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60 gelatin silver prints

60 láminas de plata gelatina

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Allegorical Theme: Combat of Animals

Tema alegórico: Combate de los Animales

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Vessel with Knobbed Lid

Lápiz con Knobbed Lid

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Bowl with Peony Sprays on Diaper Ground (exterior); Chrysanthemum Sprays (interior)

Tazón con rociadores de peonía sobre el terreno del diamante (exterior); radios de crisantemo (interior)

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Mandarin Duck

Pato de mandarín

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China, Western Jin dynasty (265-316 CE)

China, dinastía occidental Jin (265-316 CE)

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Dogon masks are worn at the end-of-mourning ceremonies called dama. The masks incarnate ancestors, which can be human, animal, or vegetal. The female figure with raised arms topping this example represents the mythical character Yasigine, who played a key role in the very first sigi celebration. Held every 60 years, the sigi ceremony commemorates the arrival of death.

Las máscaras de Dogon se usan en las ceremonias de final de tumor llamado dama. Las máscaras encarnan ancestros, que pueden ser humanos, animales o vegetales. La figura femenina con brazos elevados topping este ejemplo representa el personaje mítico Yasigine, que jugó un papel clave en la primera celebración de sigi. Celebrada cada 60 años, la ceremonia de sigi conmemora la llegada de la muerte.

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albumen print, gold toned

grabado en oro, grabado en oro

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Dog Walker

Perro Walker

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Women devised many methods to protect themselves from the sun when strolling outside at the end of the nineteenth century. One constant barrier from the harsh rays was the daytime parasol which looked like an umbrella but was used strictly for shade. The House of Fabergé specialized in providing fashionable wealthy ladies with bejeweled handles such as this example, which could be screwed directly into the end of the parasol shaft when a more formal look was desired.

Las mujeres idearon muchos métodos para protegerse del sol al salir a finales del siglo XIX. Una barrera constante de los rayos duros era la sombrilla del día que parecía un paraguas pero se utilizaba estrictamente para la sombra. La Casa de Fabergé se especializó en proporcionar a las señoras adineradas de moda con mangos bejeweled como este ejemplo, que podría ser atornillado directamente al final del eje de la sombrilla cuando se desea un aspecto más formal.

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The Fall and Redemption of Man: The Annunciation

La caída y la redención del hombre: La Anunciación

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The Boompjes, Rotterdam

Los Boompjes, Rotterdam

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engraving and roulette printed in brown ink

grabado y roulette impreso en tinta marrón

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This painting, inspired by Charles Montesquieu's Persian Letters (published in 1721), depicts a eunuch who wanted to marry a harem slave. He experienced a vision of her while smoking his opium pipe, but her little companion holding a knife dripping with blood reminds us that the eunuch's anatomy precludes the fulfillment of his dream. The outline of a hand next to the signature is a khamsa, a symbol used to ward off evil.

Esta pintura, inspirada en las cartas persas de Charles Montesquieu (publicada en 1721), representa a un eunuco que quería casarse con un esclavo harem. Experimentó una visión de ella mientras fumaba su tubo de opio, pero su pequeña compañera sosteniendo un cuchillo goteando con sangre nos recuerda que la anatomía del eunuco excluye el cumplimiento de su sueño. El esbozo de una mano al lado de la firma es un khamsa, un símbolo utilizado para evitar el mal.

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This engraving is part of the group “C” named Liberal Arts. Conceptually, the liberal arts descended from classical antiquity, and were divided into the Trivium (Grammar, Rhetoric, and Dialectic or Logic) and the Quadrivium (Music, Geometry, Arithmetic, and Astronomy). In the Tarocchi set the total number was risen to ten, with the addition of the three disciplines (Poetry, Philosophy, and Theology). The liberal arts denoted knowledge or skills considered necessary to participate in a free society. By the late Middle Ages, they began to be represented in the visual arts as womanlike allegories. Here, Geometria (Geometry) is personified as a half-length pregnant female figure in profile, hovering in clouds above an imaginary landscape. She draws a square, triangle, and circle in the sky with her right hand. The identifying letter at the lower left corner of the print was originally an “E,” which was corrected by the engraver to a “C.”

Este grabado es parte del grupo “C” llamado Liberal Arts. Conceptualmente, las artes liberales descendieron de la antigüedad clásica, y se dividieron en Trivium (Gramática, retórica y dialéctica o lógica) y la Quadrivium (Música, Geometría, Aritmética y Astronomía). En el Tarocchi el número total fue ascendido a diez, con la adición de las tres disciplinas (Poesía, Filosofía y Teología). Las artes liberales denotaban conocimientos o habilidades consideradas necesarias para participar en una sociedad libre. A finales de la Edad Media, comenzaron a ser representados en las artes visuales como alegorías femeninas. Aquí, Geometria (Geometría) es personificada como figura embarazada de media longitud en perfil, flotando en nubes por encima de un paisaje imaginario. Ella dibuja un cuadrado, triángulo, y círculo en el cielo con su mano derecha. La carta de identificación en la esquina inferior izquierda de la impresión fue originalmente una E, que fue corregida por el grabador a una C

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Text, Folio 59 (verso), from a Kalpa-sutra

Texto, Folio 59 (verso), de un Kalpa-sutra

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Jesus being portrayed by King Abgar’s painter, from a Mir’at al-quds of Father Jerome Xavier (Spanish, 1549–1617)

Jesús siendo retratado por el pintor del rey Abgar, de un Mir’at al-quds del padre Jerome Xavier (español, 1549-1617)

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This mysterious drawing shows an encounter between elegantly dressed members of the noble class. The French inscription above the image suggests that the woman is addressing her suitors and makes it clear that they are concerned with the pursuit of love: He who will conquer my love / This [barrier] must overcome / Neither destroying it nor loosening it / Going neither below it nor above. The style of the clothing reflects French court fashions during the reign of Charles VIII (1483–98), and the subject relates to the tradition of late medieval collections of love riddles that involved verbal exchanges between courtly ladies and gentlemen.

Este misterioso dibujo muestra un encuentro entre miembros elegantemente vestidos de la clase noble. La inscripción francesa por encima de la imagen sugiere que la mujer está abordando a sus pretendientes y deja claro que están preocupados por la búsqueda del amor: El que conquistará mi amor / Este [barrier] debe vencer / Ni destruirlo ni soltarlo / No ir abajo ni arriba. El estilo de la ropa refleja las modas de la corte francesa durante el reinado de Carlos VIII (1483–98), y el tema se relaciona con la tradición de colecciones medievales tardías de enigmas de amor que implicaban intercambios verbales entre damas y caballeros cortesanos.

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Matsumoto Koshiro IV as Gorobei, the Fish Seller from Sanya

Matsumoto Koshiro IV como Gorobei, el vendedor de pescado de Sanya

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Flowers of a Hundred Worlds (Momoyogusa): Folding Fans (Suehiro)

Flores de un mundo centenario (Momoyogusa): Folding Fans (Suehiro)

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In 1895, Winslow Homer produced 25 watercolors while on a fishing expedition in Canada. Indian Camp, Roberval, P.Q. was painted at Lake St. John, about 100 miles north of Quebec and shows Montangnais Indians at Pont Bleue. Using straightforward visual material, Homer produced an unusual and arresting composition.

En 1895, Winslow Homer produjo 25 acuarelas mientras que en una expedición de pesca en Canadá. Indian Camp, Roberval, P.Q. fue pintado en el lago St. John, a unas 100 millas al norte de Quebec y muestra a los indios Montangnais en Pont Bleue. Utilizando material visual directo, Homer produjo una composición inusual y de captura.

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watercolor with gouache, black crayon and traces of graphite

acuarela con gouache, crayón negro y rastros de grafito

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An eccentric and cantankerous man, John Quidor achieved fame in his lifetime for paintings of banners and fire engines, none of which survive. Today he is remembered for a series of fantastic, grotesque paintings based on the stories of Washington Irving (1783-1859)-a series whose exuberant style differs from the general run of American genre paintings, which tend to be more understated in mood and realistic in style. The Devil and Tom Walker belongs to this curious group of works. It portrays a scene from Irving's Tales of a Traveler (1824), in which Tom Walker, who was "not a man to be troubled with any fears," encounters the Devil while on an evening outing.

Un hombre excéntrico y cantante, John Quidor logró fama en su vida por pinturas de banners y motores de fuego, ninguno de los cuales sobrevive. Hoy es recordado por una serie de fantásticas pinturas grotescas basadas en las historias de Washington Irving (1783-1859)-una serie cuyo estilo exuberante difiere de la carrera general de las pinturas de género americanos, que tienden a estar más subestimados en humor y realista en estilo. El Diablo y Tom Walker pertenece a este curioso grupo de obras. Retrata una escena de los cuentos de Irving de un viajero (1824), en la que Tom Walker, que no era un hombre a tener problemas con cualquier miedo, se encuentra con el diablo mientras que en un paseo nocturno.

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The Milk Woman

La mujer lechera

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Lake Erie

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These vessels attest to the international climate that pervaded the regions of China, Tibet, and Central Asia during the time of the expansionist Tang dynasty (618–907). It is ornamented predominantly with Central Asian elements, including grape vines, beaded borders, and heart-shaped motifs. Sogdian craftsmen are known to have specialized in the technique of offsetting the silver repoussé design with gilded foil. The form of the animal-headed rhyton as a drinking vessel and the use of silver derive from Persian sources, while the lush, luxurious quality of the design and the form of the lions and curling dragon on one side of the vase reveal an awareness of Chinese forms. An ownership inscription in Tibetan script on the underside of the cup identifies the vessel as a personal possession of a Chinese queen. Whether a later addition or not, the inscription attests to the importance of marital alliances between the ruling elite in Tibet and neighboring regions during the early decades of the political consolidation and unification of Tibet.

Estos buques atestiguan el clima internacional que invadió las regiones de China, el Tíbet y Asia Central durante el tiempo de la dinastía del Tang expansionista (618-907). Está adornada predominantemente con elementos del Asia central, incluyendo viñas de uva, bordes de cuentas y motivos en forma de corazón. Sogdian craftsmen are known to have specialized in the technique of offsetting the silver repoussé design with gilded foil. La forma del ritón de cabeza animal como vaso de bebida y el uso de la plata derivan de fuentes persas, mientras que la exuberante y lujosa calidad del diseño y la forma de los leones y el dragón rizado en un lado del jarrón revelan una conciencia de las formas chinas. Una inscripción de propiedad en el guión tibetano en la parte inferior de la copa identifica al recipiente como una posesión personal de una reina china. Ya sea una adición o no posterior, la inscripción demuestra la importancia de las alianzas conyugales entre la élite dominante en el Tíbet y las regiones vecinas durante las primeras décadas de la consolidación política y la unificación del Tíbet.

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Chüeh (Ornament)

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Streams and Mountains without End

Corrientes y Montañas sin Fin

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This manuscript is a collaborative effort of two talented illuminators with distinctive styles. Ninety-seven historiated initials (letters containing scenes), including the one on recto (right side) shown here, are by the Master of the Boston City of God, a painter who worked in Utrecht. Four full-page miniatures (small paintings), including the Nativity on the verso (left side), have recently been attributed to the Master of Gijsbrecht van Brederode. The background of the Nativity depicts a distant cityscape (perhaps Utrecht), adjacent to which may be seen the Journey of the Magi and the Annunciation to the Shepherds. In the left margin, the Virgin Mary (above) appears to the Roman Emperor Augustus and the Tiburtine Sibyl, who, according to legend, foretold the coming of Christ. This volume is not written in Latin, but in a Dutch littera textualis, an elegant Gothic bookhand.

Este manuscrito es un esfuerzo colaborativo de dos talentosos iluminadores con estilos distintivos. Noventa y siete iniciales historiadas (cartas que contienen escenas), incluyendo el recto (derecho) mostrado aquí, están por el Maestro de la Ciudad de Dios de Boston, un pintor que trabajó en Utrecht. Cuatro miniaturas de página completa (pequeñas pinturas), incluyendo la Natividad en el verso (lado izquierdo), se han atribuido recientemente al Maestro de Gijsbrecht van Brederode. El fondo de la Natividad representa un paisaje urbano distante (tal vez Utrecht), adyacente al cual se puede ver el Viaje de los Magos y la Anunciación a los Pastores. En el margen izquierdo, la Virgen María (arriba) aparece al emperador romano Augusto y al Tiburtine Sibyl, quien, según la leyenda, predijo la venida de Cristo. Este volumen no está escrito en latín, sino en una littera holandesa textualis, un elegante libro gótico.

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Life of the Virgin: Joachim and the Angel

Vida de la Virgen: Joachim y el Ángel

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Celt with Deity

Celta con Deidad

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Lohan (Arhat) Holding a Peach

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Covered Bowl

Tazón cubierto

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Stone, wood, wooden table, single channel video on 12-inch flat monitor (1 hr, 27 min, 30 sec; edition 1/3)

Piedra, madera, tabla de madera, vídeo de canal único en monitor plano de 12 pulgadas (1 hr, 27 min, 30 segundos; edición 1/3)

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wood with lacquer

madera con laca

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satin weave; silk

tejido satinado; seda

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Diagram for Horse's Bit

Diagrama para el Bit de Caballo

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The weave provides different design for each side. On the front, the overall lozenge pattern has alternating rows of ornamented ovals and diamonds. The large diamonds have a large four-leaved motif super-imposed over a diamond with trees in each corner. The foliate ground with four pairs of opposed griffins fills the interspaces to the oval border. The diamonds have two opposed pairs of birds each flanking a Tree of Life and standing on a plant motif; these enclose a smaller central diamond with trees in each corner and a central square. On the reverse, the plain ground of natural tan has two brown bands in large and small Kufic inscription.

El tejido proporciona un diseño diferente para cada lado. En la parte delantera, el patrón de lozenge total tiene filas alternadas de ovalados y diamantes ornamentados. Los grandes diamantes tienen un gran motivo de cuatro hojas superpuesto sobre un diamante con árboles en cada esquina. El terreno follado con cuatro pares de griffins opuestos llena los interespacios a la frontera oval. Los diamantes tienen dos pares opuestos de aves cada uno flanqueando un árbol de la vida y de pie sobre un motivo de planta; estos encierran un diamante central más pequeño con árboles en cada esquina y una plaza central. En el reverso, el suelo llano de bronceado natural tiene dos bandas marrones en la inscripción Kufic grande y pequeña.

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Gabled Roofs, Vitré

Techos de Gabled, Vitré

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Plantae Selectae: No. 46 - Tacamahaca

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Bobbin Lace (Rose Lace) Insertion with Edging of Bell Points

Bobbin Lace (Rose Lace) Inserción con borde de puntos de campana

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Vase with Floral Scrolls

Vase con ranuras florales

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Egypt, Second Intermediate period (1648–1540 BCE)

Egipto, segundo período intermedio (1648-1540 BCE)

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The Martinière College

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The Martinière College

El Colegio Martinière

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shibuichi

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shibuichi

Shibuichi

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porcelain with colored glazes and gilding

porcelana con acristalamientos de colores y dorado

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This print was published in Le Charivari (November 9, 1844) as plate 30 from the series The Best Days in Life.

Esta impresión fue publicada en Le Charivari (9 de noviembre de 1844) como placa 30 de la serie Los mejores días en la vida.

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The Gardener

El jardinero

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Each of these sake cups pictures two backward-looking dragons. The highly stylized creatures resemble jade carvings.

Cada una de estas copas de sake fotos dos dragones de aspecto atrasado. El altamente criaturas estilizadas se asemejan a tallas de jade.

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English View, after Jules Dupré

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English View, after Jules Dupré

English View, según Jules Dupré

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England or Germany, 18th century

Inglaterra o Alemania, siglo XVIII

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silk embellished with mirror work and embroidered with silk in open-chain, stem, basket, and running stitch

seda adornada con el trabajo del espejo y bordado con seda en cadena abierta, tallo, cesta y puntada en marcha

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Text, Folio 88 (verso), from a Manuscript of the Perfection of Wisdom in Eight Thousand Lines (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)

Texto, Folio 88 (verso), de un Manuscrito de la Perfección de la Sabiduría en Ocho Mil Líneas (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)

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Italy, Padua, early 16th century

Italia, Padua, principios del siglo XVI

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Leaf from a Psalter and Prayerbook: Putto Picking Strawberries (verso)

Hoja de un salteador y libro de oración: Putto Picking Strawberries (verso)

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pen and brown ink and brush and brown wash with graphite; framing lines in brown ink

pluma y tinta marrón y cepillo y lavado marrón con grafito; líneas de encuadre en tinta marrón

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Le Canal: Effet du matin

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England, British School, 18th century

Inglaterra, Escuela Británica, siglo XVIII

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Persian Verse (khamriyya) (verso)

Verso persa (khamriyya) (verso)

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Set of ten saucers; porcelain with green glaze

Set de diez platillos; porcelana con esmalte verde

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An artistic melting pot, the Bondoukou region in northeastern Côte d’Ivoire near the border with Ghana is inhabited by several ethnic groups whose cultures and artistic styles often intermingle. This figure’s rounded shapes and delicate surface decoration––which seem to imitate body scarifications––closely resemble the style of Baule carvings. The figure’s meaning and function remain a mystery.

Un crisol artístico, la región de Bondoukou en el noreste Côte d’Ivoire cerca de la frontera con Ghana está habitada por varios grupos étnicos cuyas culturas y estilos artísticos a menudo se entremezclan. Las formas redondeadas de esta figura y la delicada decoración de la superficie –que parecen imitar las cicatrices del cuerpo– se asemejan prácticamente al estilo de los tallados de Baule. El significado y la función de la figura siguen siendo un misterio.

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Wine vessel (Jue)

Nave de vino (jue)

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Flattened Ovoid Snuff Bottle with Stopper (stopper)

Botella de Ovoid aplanada con Stopper (stopper)

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Alvan Clark

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Alvan Clark

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Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 196v

Horas de la Reina Isabella Católica, Reina de España: Fol. 196v

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                    en->es

The interior is divided into four compartments for storing writing implements and sand for blotting.

El interior se divide en cuatro compartimentos para almacenar implementos de escritura y arena para la hinchazón.

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Portrait Head of a Woman

Cabeza de retrato de una mujer

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Fragment of a handscroll remounted as a hanging scroll; ink and slight color on paper

Fragmento de un apretón de manos remontado como un pergamino colgado; tinta y ligero color en papel

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Poem by Kakinomoto no Hitomaro, from the series One Hundred Poems by One Hundred Poets Explained by an Old Nurse

Poema de Kakinomoto no Hitomaro, de la serie Uno cientos de poemas de un centenar de poetas explicados por una vieja enfermera

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limestone with traces of red polychromy

piedra caliza con trazas de policromía roja

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This extraordinary album has 50 paintings on a variety of religious subjects. They were likely created by several master craftsmen to share with studio apprentices as models for fulfilling commissions. The Jade Emperor and the Daoist pantheon make up the first 26 leaves. The next 14 leaves portray the Buddhist Ten Kings of Hell administering punishments to the dead. The third section, called “Clearing the Mountains,” features divine soldiers, led presumably by the deity Erlang Shen 二郎神, fighting undesirable creatures.

Este extraordinario álbum tiene 50 pinturas sobre una variedad de temas religiosos. Probablemente fueron creados por varios artesanos maestros para compartir con aprendices de estudio como modelos para cumplir comisiones. El Emperador de Jade y el Panteón Daoísta componen las primeras 26 hojas. Las siguientes 14 hojas retratan a los Diez Reyes del Infierno Budistas administrando castigos a los muertos. La tercera sección, llamada “Clearing the Mountains”, cuenta con soldados divinos, liderados presumiblemente por la deidad Erlang Shen ⋅, luchando contra criaturas indeseables.

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Birds in Branches, Design Nine from Shazanrō Picture Book

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Birds in Branches, Design Nine from Shazanrō Picture Book

Pájaros en ramas, Diseño Nueve del libro ilustrado Shazanrō

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The Great Main, Near Sheffield

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etching, engraving, and drypoint

grabado, grabado y punto seco

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Schematic Drawing of Buyid Silk (1953.434)

Dibujo esquemático de seda Buyid (1953.434)

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                    en->es

black chalk and brush and brown wash; framing lines in graphite (top) and black ink

tiza negra y cepillo y lavado marrón; líneas de encuadre en grafito (top) y tinta negra

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L'Incendiare

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L'Incendiare

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black lithographic crayon

crayón litográfico negro

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Gray and black wash, charcoal, and graphite, with watercolor, on cream laid paper

Gris y negro lavado, carbón y grafito, con acuarela, sobre papel crema

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Painting Seven from Album of Paintings by Haizan

Pintura Siete del Álbum de Pinturas por Haizan

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                    en->es

glazed stoneware with incised and applied decoration

de piedra acristalada con decoración incisa y aplicada

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The River Porter, Monday

El río Porter, lunes

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album leaf mounted as a hanging scroll, ink and color on silk

hoja de disco montada como un pergamino colgado, tinta y color sobre seda

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Townhouse Facade

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Townhouse Facade

Fachada de casa adosada

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Flowers of a Hundred Worlds (Momoyogusa): Chrysanthemum and Paulownia (Kikukiri)

Flores de un mundo centenario (Momoyogusa): Chrysanthemum y Paulownia (Kikukiri)

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black chalk or crayon, and brush and brown wash, with traces of red chalk heightened with white gouache; framing lines in black ink (bottom)

tiza negra o crayón, y cepillo y lavado marrón, con trazas de tiza roja agrandada con gouache blanco; líneas de encuadre en tinta negra (abajo)

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Book of Hours (Use of Rouen): fol. 40v

Libro de Horas (Uso de Rouen): fol. 40v

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watercolor on ivory set in brooch

acuarela sobre marfil en broche

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Africa, Central Africa, Democratic Republic of Congo, Mbuun-style weavers and embroiderers

África, África Central, República Democrática del Congo, tejedores y bordados de estilo Mbuun

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The Great Main, Near Sheffield

El Gran Main, cerca de Sheffield

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This flat headdress was worn by a female maize dancer. The stepped forms at the top are stylized clouds, while the paired feathers may symbolize prayers.

Este tocado plano fue usado por una bailarina de maíz femenina. Las formas pisadas en la parte superior son nubes estilizadas, mientras que las plumas emparejadas pueden simbolizar oraciones.

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John Smart painted the British gentleman Constantine Phipps (1746–1797) at the age of twenty-four, executing this portrait in 1770, the year following the death of the sitter’s father, Constantine Phipps (1710?–1769), and preceding his marriage to Elizabeth Tierney (d. 1832). Phipps the younger was the second son of a landowner and lived throughout England and France. In 1788 he moved his family to Caen, Normandy, hoping to educate his ten (eventually thirteen) children more economically. Phipps and his wife returned to England in 1792 to attend their daughter’s wedding. The escalating conflict between France and England prevented Phipps from returning to France where he had left eight children behind. Unfortunately, he did not see them before his death five years later. The portrait represents Phipps’s nearly full face. He has light brown eyes and natural brown hair worn en queue. He wears a green coat with a small collar, a white waistcoat embroidered with gold, and a high, white stock collar. Phipps is depicted against an olive-gray background. This early work by Smart already exhibits hallmarks of the artist’s style, such as the plain, gray background, the sitter’s colorful clothing, and his expressive eyes and slightly upturned mouth, which suggest that Phipps was a self-assured man with a sense of humor. The small format is also characteristic of the first decade of Smart’s career. This miniature is mounted in an elaborately carved gold frame on a bracelet made of gold and woven light brown human hair. The bracelet was executed later than the miniature and is in the style of the 1830s or 1840s. The inscription on the clasp reads “E. C. E. T. / Nov.r 29th 1838, aged 7” and may indicate that this bracelet was given to Constantine’s great-granddaughter Elizabeth Clarissa Emilie Toker (1831–1888) on her seventh birthday possibly by her mother or grandmother. There is a variant of this work in the Phipps collection in London. Painted in 1771, this miniature descended from Colonel Pownoll Phipps, the seventh child of Constantine Phipps, to John Constantine Phipps.

John Smart pintó el caballero británico Constantine Phipps (1746-1797) a la edad de veinticuatro años, ejecutando este retrato en 1770, el año siguiente a la muerte del padre de la niñera, Constantine Phipps (1710?–1769), y precediendo su matrimonio con Elizabeth Tierney (d. 1832). Phipps el menor era el segundo hijo de un terrateniente y vivió por toda Inglaterra y Francia. En 1788 trasladó a su familia a Caen, Normandía, con la esperanza de educar más económicamente a sus diez niños (actualmente trece). Phipps y su esposa regresaron a Inglaterra en 1792 para asistir a la boda de su hija. El conflicto creciente entre Francia e Inglaterra impidió que Phipps regresara a Francia, donde había dejado a ocho niños atrás. Lamentablemente, no los vio antes de su muerte cinco años después. El retrato representa la cara casi completa de Phipps. Tiene ojos marrones claros y pelo marrón natural usado en queue. Lleva un abrigo verde con un collar pequeño, una cintura blanca bordadada con oro, y un cuello alto y blanco. Phipps se representa en un fondo gris de oliva. Esta obra temprana de Smart ya exhibe signos distintivos del estilo del artista, como el fondo liso, gris, la ropa colorida de la niñera, y sus ojos expresivos y una boca ligeramente volteada, lo que sugiere que Phipps era un hombre seguro con sentido del humor. El pequeño formato también es característico de la primera década de la carrera de Smart. Esta miniatura está montada en un marco de oro tallado en una pulsera hecha de oro y pelo humano marrón claro tejido. La pulsera fue ejecutada más tarde que la miniatura y está en el estilo de los 1830 o 1840. La inscripción en el cierre dice “E. C. E. T. / Nov.r 29th 1838, aged 7” y puede indicar que esta pulsera fue dada a la bisnieta de Constantina Elizabeth Clarissa Emilie Toker (1831-1888) en su séptimo cumpleaños posiblemente por su madre o abuela. Hay una variante de este trabajo en la colección Phipps en Londres. Pintado en 1771, esta miniatura descendió del Coronel Pownoll Phipps, el séptimo hijo de Constantine Phipps, a John Constantine Phipps.

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Earring with Four-Armed Vishnu Riding Garuda with Nagas (serpent divinities)

Pendiente con Vishnu Riding Garuda con Nagas (divinidades del surtido)

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                    en->es

acrylic sheets, electric bulbs, wood

sábanas acrílicas, bombillas eléctricas, madera

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Caster

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Eagle with Chamois

Águila con Chamois

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Caster

Vaciador

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Exploring the dramatic effects of sunlight, clouds, and water, Gustave Le Gray gained immediate recognition for his landmark photographs of the Mediterranean Sea and the English Channel taken between 1856 and 1858. At this time photographic emulsions were not equally sensitive to all colors of the spectrum, making it impossible to achieve a proper exposure for both sea and sky in a single image. Thus, for may of his seascapes Le Gray printed two negatives on a single sheet of paper, a technique called combination printing. One negative was taken of the water and the other of the sky. The overlap often apparent in such multiple negative images is not visible in this skillfully executed print.

Explorando los efectos dramáticos de la luz solar, las nubes y el agua, Gustave Le Gray obtuvo reconocimiento inmediato por sus fotografías emblemáticas del Mar Mediterráneo y el Canal de Inglés tomadas entre 1856 y 1858. En este momento las emulsiones fotográficas no eran igualmente sensibles a todos los colores del espectro, por lo que era imposible lograr una exposición adecuada tanto para el mar como para el cielo en una sola imagen. Así, para mayo de sus paisajes marinos Le Gray imprimió dos negativos en una sola hoja de papel, una técnica llamada impresión combinada. Un negativo fue tomado del agua y el otro del cielo. La superposición a menudo aparente en tales múltiples imágenes negativas no es visible en esta impresión de ejecución hábil.

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Cuirassier's Armor: Proper Left Arm Unit (Rerebrace, Couter, Vambrace)

Armadura de Cuirassier: Unidad de Armadura Izquierda adecuada (Rebrace, Couter, Vambrace)

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Melanesia, Papua New Guinea, central Sepik River region, Arambak People, 20th century

Melanesia, Papua Nueva Guinea, región central del río Sepik, Pueblo Arambak, siglo XX

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In the Ashes

En las cenizas

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The Maltese Girls Song

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The Maltese Girls Song

La canción de las chicas maltesas

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Chestnut Vendor

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Chestnut Vendor

Vendedor de castañas

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lacquer, ivory, jade and silver inlay

laca, marfil, jade e incrustaciones de plata

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platinum with ivory, pearls and diamonds

platino con marfil, perlas y diamantes

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Germany ?

¿Alemania?

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The Madonna is seated beneath a Gothic-arched canopy flanked by Saints Catherine and John the Baptist. A rectangular frame encloses the group. Most likely from a Sienese church interior, the work is probably a fragment of a larger sculptural program such as a tomb. An authentic Gothic style in sculpture appeared in Tuscany from the mid 1200s through about 1350 elucidated by the work of Giovanni di Agostino, Nicola and Giovanni Pisano, and others who were active on Siena Cathedral’s sculptural program. Agostino’s work suggests an awareness of Gothic sculpture and the decorative arts in France from which he borrowed freely. This relief was probably completed just before the plague of 1348, an event which altered the degree and character of Sienese art.

La Madonna está sentada bajo un canopy dorado gótico flanqueado por los santos Catalina y Juan el Bautista. Un marco rectangular encierra al grupo. Lo más probable de un interior de la iglesia sienesa, el trabajo es probablemente un fragmento de un programa escultórico más grande como una tumba. Un auténtico estilo gótico en escultura apareció en Toscana desde mediados de los años 1200 hasta alrededor de 1350 elucidado por la obra de Giovanni di Agostino, Nicola y Giovanni Pisano, y otros que estaban activos en el programa escultórico de la Catedral de Siena. La obra de Agostino sugiere una conciencia de la escultura gótica y las artes decorativas en Francia de las que tomó prestado libremente. Este alivio probablemente se completó justo antes de la plaga de 1348, un evento que alteró el grado y el carácter del arte sienés.

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Coronation of the Virgin

Coronación de la Virgen

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                    en->es

mammoth carbon print, brown-toned

impresión de carbono de mamuts, tonelada marrón

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Silver-plated copper alloy (?)

Aleación de cobre plateada (?)

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                    en->es

Yoga Narashimha, Vishnu in his Man-Lion Avatar

Yoga Narashimha, Vishnu en su Avatar Man-Lion

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Adeline Génee

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Adeline Génee

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Scene with a Road Winding through a Wood

Escena con un viento en carretera a través de una madera

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Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 120v, Text

Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): Fol. 120v, Texto

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Both ancient Egyptian men and women loved cosmetics. Unguents, oils, and perfumes made from aromatic plant resins and gums were obtained at great cost from distant lands. The objects identified with cosmetics were given lavish treatment. This delicately carved human face would have decorated an elaborate ivory cosmetic spoon.

Tanto los hombres y mujeres egipcios antiguos amaban la cosmética. Inguents, oils, and perfumes made from aromatic plant resins and gums were obtained at great cost from distant lands. Los objetos identificados con cosméticos recibieron tratamiento lavish. Esta delicadamente tallada cara humana habría decorado una elaborada cuchara cosmética de marfil.

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Christmas

Navidad

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Text, folio 162 (recto), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, Folio 162 (recto), de un Libro Evangelio con Comentario

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Relic of the Stone which Supported the Cross

Reliquia de la Piedra que apoyó la Cruz

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The poem by Ganjotei Shirataka reads: Friendly, amid the starry forest of the plum branches the voice of the warbler singing of the sun and moon.

El poema de Ganjotei Shirataka dice: Amistoso, en medio del bosque estrellado de las ciruelas, la voz del canto más vergonzoso del sol y la luna.

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A Royal Woman in a Pavilion: Desavarari Ragini of Dipak, from a Ragamala

Una mujer real en un pabellón: Desavarari Ragini de Dipak, de un Ragamala

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The Songs of the War

Las Canciones de la Guerra

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Glazed gray stoneware, Yue ware

Piedra gris acristalada, Yue ware

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Animal Studies: Two Silver Herons

Estudios de Animales: Dos Hierros de Plata

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England, early 18th Century

Inglaterra, principios del siglo XVIII

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Over the course of the Joseon period (1392–1910), burials became simpler in comparison to earlier periods due to the increasing reverence for Neo-Confucian teachings focusing on everyday ethics rather than salvation after death. However, this type of small object, which might have been cherished by the dead, were still buried as the token of memory.

Durante el período Joseon (1392-1910), los entierros se hicieron más sencillos en comparación con períodos anteriores debido a la creciente reverencia de las enseñanzas neoconfucianas centradas en la ética cotidiana en lugar de la salvación después de la muerte. Sin embargo, este tipo de objeto pequeño, que podría haber sido apreciado por los muertos, aún estaba enterrado como la señal de memoria.

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Animals viewed in profile, some with their legs raised, indicate movement, such as a parade or procession. The human figures are also shown in profile, with the exception of the central figure riding a chariot, who is shown frontally. There is one figure riding a donkey, with another on horseback, holding a sword. On the far right, a man and woman appear engaged in conversation. Meanwhile, various animals fill the space defying all rules of perspective, with the bird in the center appearing larger than some of the humans.

Los animales vistos en perfil, algunos con sus piernas levantadas, indican movimiento, como un desfile o procesión. Las figuras humanas también se muestran en perfil, con la excepción de la figura central montando un carro, que se muestra frontalmente. Hay una figura montando un burro, con otro a caballo, sosteniendo una espada. A la derecha, un hombre y una mujer aparecen comprometidos en la conversación. Mientras tanto, varios animales llenan el espacio desafiando todas las reglas de perspectiva, con el pájaro en el centro que aparece más grande que algunos de los humanos.

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Italy, 17th or 18th century

Italia, siglo XVII o XVIII

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House of the Smith

Casa del Smith

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Iraq or Iran

Iraq o Irán

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The Boat Trip: Guzzling or Lunch on the Boat

El viaje en barco: Guzzling o Almuerzo en el barco

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Dancer Looking at the Sole of her Right Foot

Bailarina Mirando el Sole de su pie derecho

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Head of Kubera

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Head of Kubera

Jefe de Kubera

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Krishna Abhisarika Nayika, from a Rasikapriya manuscript

Krishna Abhisarika Nayika, de un manuscrito de Rasikapriya

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brocade, "himru"; cotton, silk and gold thread

brocado, "himru"; algodón, seda y hilo de oro

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Auguste Lepère: Le pommier renversé (Picardie)

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Auguste Lepère: Le pommier renversé (Picardie)

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Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 55r, The Visitation (Lauds)

Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): fol. 55r, La Visitación (Lauds)

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Pilgrim's Flask with Saint Menas

Flask de peregrino con Saint Menas

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A woman with dark complexion and her fair-skinned companion collect flowers in a white bowl from a plant growing in a golden pot. Two huge yellow bolsters set rakishly on the bed suggest restlessness inside the chamber. A gold box for breath-freshening betel (paan) is on the bed, and golden wine vessels are in the two turrets and on the roof, probably to be drunk while watching for her lover to arrive.

Una mujer con tez oscura y su compañera de piel hermosa recoge flores en un tazón blanco de una planta que crece en una olla de oro. Dos enormes tornillos amarillos colocados rakishly en la cama sugieren inquieto dentro de la cámara. Una caja de oro para el betel que respirapaan) está en la cama, y los vasos de vino dorado están en las dos torretas y en el techo, probablemente para estar borracho mientras mira para que su amante llegue.

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Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 219r, Text

Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): fol. 219r, Texto

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A queen and her golden newborn lie on a swing, gazing at one another as two attendants hold fly whisks to honor them. The infant is Mahavira, founder of the Jain religion, who lived during the 500s BC in northern India. Though palm leaf was preferred for sacred texts, Jain communities transitioned to the more readily available material of paper during the 1300s. A hole in the central red dot was made for a binding string. The margin notes beginning with the “=” sign are comments explaining the text.

Una reina y su recién nacido dorado se encuentran en un columpio, mirando uno al otro mientras dos asistentes sostienen batidos de mosca para honrarlos. El bebé es Mahavira, fundador de la religión Jain, que vivió durante los 500 a.C. en el norte de la India. Aunque se prefirió la hoja de palma para los textos sagrados, las comunidades de Jain pasaron al material de papel más fácilmente disponible durante los años 1300. Un agujero en el punto rojo central fue hecho para una cuerda de unión. Las notas del margen que comienzan con el signo “=” son comentarios explicando el texto.

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Kneeling Woman

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Claude Michel, generally referred to as Clodion, is best known for his decorative terra-cotta statuettes. This work is quite representative of Clodion in both subject and style. The sculpture, which is developed upon works dating from the artist's earlier residency in Rome, represents a standing female figure carrying an abundant display of flora. The figure alludes to Greek and Roman depictions of the horae, or goddesses of the seasons, and, through the figure's floral crown and platter, can easily be attributed to the season of spring.

Claude Michel, generalmente conocido como Clodion, es más conocido por sus estatuillas decorativas terracota. Esta obra es bastante representativa de Clodion tanto en materia como en estilo. La escultura, que se desarrolla sobre obras que datan de la antigua residencia del artista en Roma, representa una figura femenina de pie que lleva una abundante muestra de flora. La figura alude a las representaciones griegas y romanas de la horae, o diosas de las estaciones, y, a través de la corona floral de la figura y el plato, se puede atribuir fácilmente a la temporada de primavera.

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Diptych with Scenes from the Life of Christ (left wing: Raising of Lazarus and Crucifixion)

Diptych con Escenas de la Vida de Cristo (ala izquierda: Levantamiento de Lázaro y Crucifixión)

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Birds, perhaps eagles, confront each other on this corner fragment. Of particular interest is how they are surrounded by smaller animals and framed by a geometric structure. This could reference a family’s heraldry, or show the lace maker’s skill in rendering figural and geometric motifs.

Aves, tal vez águilas, se enfrentan en este fragmento de esquina. De particular interés es cómo están rodeados de animales más pequeños y enmarcados por una estructura geométrica. Esto podría hacer referencia a la heraldería de una familia, o mostrar la habilidad del fabricante de encajes para hacer motivos figurales y geométricos.

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bronze with gilding traces

bronce con rastros dorados

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Vernet stands before the Villa Medici, seat of the French Academy in Rome, where he was director from 1829 to 1835. The palette, brushes, and maulstick on the stepladder hint at his talent for painting large canvases. The artist's sideward glance, disheveled hair, and burning cigarette lend him a romantic aura. The recipient of numerous commissions for military paintings, Vernet was patronized by Jérôme Bonaparte (the youngest brother of Napoleon) and later taught at the École des Beaux-Arts.

Vernet se encuentra ante la Villa Medici, sede de la Academia Francesa en Roma, donde fue director de 1829 a 1835. La paleta, los cepillos y el maulstick en la escalera insinúan su talento para pintar grandes lienzos. La mirada lateral del artista, el pelo desdichado y el cigarrillo ardiente le dan un aura romántica. El receptor de numerosas comisiones para pinturas militares, Vernet fue patronizado por Jérôme Bonaparte (el hermano más joven de Napoleón) y posteriormente enseñado en la École des Beaux-Arts.

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Cotton: plain weave, 6 strips; silk: embroidery; filling stitch: kanda xajol, occasionally bosma; outlining stitch: ilmoq

Algodón: tejedura lisa, 6 tiras; seda: bordado; punto de relleno: kanda xajol, ocasionalmente bosma; punto de partida: ilmoq

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Uncut Robe

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Uncut Robe

Bata sin cortar

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Stater: Head of Kore (obverse)

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Stater: Head of Kore (obverse)

Estatúder: Cabeza de Kore (anverso)

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Precipice

Precipicio

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Yvette Guilbert: Saluant le public

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Fancy Ball, Indore

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Fancy Ball, Indore

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America, Massachusetts, Boston, late 17th Century

América, Massachusetts, Boston, finales del siglo XVII

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Lace Panel

Panel de encaje

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The Prodigal Son: The Feast in Honor of the Prodigal's Return

El Hijo Pródigo: La fiesta en honor del regreso del pródigo

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Tea Bowl: Jian Ware

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red chalk; red and black chalk (upper left figure)

tiza roja; tiza roja y negra (figura superior izquierda)

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Flower designs for plates and borders (no. 14)

Diseños de flores para placas y fronteras (no 14)

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silver gilt with rubies and diamonds

Gilt plateado con rubíes y diamantes

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Dürer’s woodcut of Mary Magdalene represents a popular subject in German art and is considered a schlechtes Holzwerk, a simple woodcut intended for a general audience. According to a medieval book of saints’ lives known as the Golden Legend, Mary Magdalene spent the last 30 years of her life as a hermit outside of Marseilles, France, where she was miraculously borne aloft to heaven seven times a day to hear the choir of angels. Considered a fallen woman in her early life, Mary earned redemption through her complete devotion to Christ. During this period, Dürer was preoccupied with the laws of human proportion and the female figure. Mary Magdalene’s powerful legs and widened hips are comparable to the female nudes in Dürer’s The Dream of the Doctor and Adam and Eve.

El corte de madera de Dürer de Mary Magdalene representa un tema popular en el arte alemán y se considera un schlechtes Holzwerk, un simple corte de madera destinado a un público general. Según un libro medieval de la vida de los santos conocido como la leyenda de oro, María Magdalena pasó los últimos 30 años de su vida como ermita fuera de Marsella, Francia, donde fue llevada milagrosamente al cielo siete veces al día para escuchar el coro de los ángeles. Considerada una mujer caída en su vida temprana, María ganó la redención por su completa devoción a Cristo. Durante este período, Dürer estuvo preocupado por las leyes de la proporción humana y la figura femenina. Las poderosas piernas de María Magdalena y las caderas ensanchadas son comparables a las nudas femeninas del sueño del doctor y Adán y Eva de Durero.

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Dürer made four engravings of the Virgin and Child standing on a crescent moon. These devotional images link the Madonna with the pregnant woman of the apocalypse from chapter 12 of the Book of Revelation. The verse says that "a woman clothed with the sun, and the moon under her feet, and on her head a crown of twelve stars . . . " appeared in heaven, delivering a son to conquer Satan—a prefiguration of Christ. In direct contrast with the crowned Virgin (1934.334), whose double aureole shines extravagantly around her figure, Dürer conceived the Madonna (1958.116) with simplicity and humility. In each he presents the dual roles of the Virgin as the Queen of Heaven and as the humble mother of Jesus.

Durero hizo cuatro grabados de la Virgen y el Niño de pie sobre una luna crescente. Estas imágenes devocionales vinculan a la Virgen con la mujer embarazada del apocalipsis del capítulo 12 del Libro del Apocalipsis. El versículo dice que "una mujer vestida con el sol, y la luna debajo de sus pies, y sobre su cabeza una corona de doce estrellas... apareció en el cielo, entregando un hijo para conquistar a Satanás, una prefiguración de Cristo. En contraste directo con el coronado Virgen (1934.334), cuyo doble aureola brilla extraordinariamente alrededor de su figura, Dürer concibió el Madonna (1958.116) con sencillez y humildad. En cada uno presenta los dobles roles de la Virgen como la Reina del Cielo y como la humilde madre de Jesús.

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Marshland

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Marshland

Pantano

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China, Shang-lin-hu kilns, Yu-yao District, Zhejiang province, Five dynasties (907-960)

China, hornos Shang-lin-hu, Yu-yao District, Zhejiang province, Five dynasties (907-960)

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With a green tint betraying its copper content, this coin is an electrotype replica created more than a century ago. It precisely replicates the form of a 2nd-century BC original. Retaining the basic scheme of Athena and owl from earlier Athenian coinage, these “New Style” tetradrachms—as scholars call them—give the goddess a more naturalistic appearance and add an amphora, olive wreath, and magistrate names to the reverse.

Con un tinte verde traicionando su contenido de cobre, esta moneda es una réplica de electrotipo creada hace más de un siglo. Precisamente replica la forma de un original del siglo II a.C. Retención del esquema básico de Athena y buho de la antigua acuñación ateniense, estos tetradrachms “Nuevo Estilo” —como los eruditos los llaman— dan a la diosa una apariencia más naturalista y añaden una ánfora, la corona de oliva y los nombres de los magistrados al revés.

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Africa, Central Africa, Gabon, Kota-style maker

África, África Central, Gabón, fabricante de estilo Kota

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Half-length Portrait of a Seated Woman

Retrato de media longitud de una mujer sentada

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Pluscarden

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Pluscarden

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India, Rajasthan, Amber, early 18th Century

India, Rajasthan, Amber, principios del 18 siglo

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Text, folio 260 (recto), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 260 (recto), de un libro del Evangelio con comentarios

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punch engraving, roulette, and engraving

grabado, ruleta y grabado

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Wig (uyembe matota, wiyembe, or pulumba)

Wig (uyembe matota, wiyembe, o pulumba)

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Wood, cloth, organic material, and copper alloy

Madera, tela, material orgánico y aleación de cobre

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Royal Reception in a Landscape, right folio from the double frontispiece of a Shahnama (Book of Kings) of Firdausi (Persian, about 940–1019 or 1025) (verso)

Recepción real en un paisaje, folio derecho de la doble fachada de un Shahnama (Libro de reyes) de Firdausi (Persa, alrededor de 940-1019 o 1025) (verso)

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Missale: Folio 400: Colophon

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Missale: Folio 400: Colophon

Venta indebida: Folio 400: Colofón

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Figure from a Crèche: Piper

Figura de un Crèche: Piper

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Molded ink in green

Tinta moldeada en verde

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Towel End

Extremo de la toalla

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Towel End

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Architecture Pittoresque ou Monuments des xveme. Et xvieme. Siecles: Chateaux De France des XV et XVI Siecles: Pl. 9, Ancien Chateau de Villeneuve (Yonne)

Arquitectura Pittoresque ou Monumentos des xveme. Et xvieme. Siecles: Chateaux De France des XV et XVI Siecles: Pl. 9, Ancien Chateau de Villeneuve (Yonne)

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Three Women (from the series A Brief Collection of Japanese Beauties)

Tres mujeres (de la serie Una breve colección de bellezas japonesas)

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92 gelatin silver prints

92 láminas de plata gelatina

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Porcelain with molded and carved design, underglaze iron oxide, and green glaze

Porcelana con diseño moldeado y tallado, óxido de hierro con esmalte y esmalte verde

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gilt bronze (later perforated with a keyhole)

bronce gilt (más tarde perforado con un agujero)

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Mexico, 21st century

México, siglo XXI

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Lidded Jar with Peonies

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Lidded Jar with Peonies

Tarro con tapa y peonías

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Egypt and Nubia, Volume II: Temple of Kababshe, Nubia

Egipto y Nubia, Volumen II: Templo de Kababshe, Nubia

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porcelain with powder blue glaze painted with gold decoration and supplied with metal fittings

porcelana con esmalte azul en polvo pintado con decoración de oro y suministrado con accesorios de metal

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silver and rubies

plata y rubíes

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The siege of Arbela in the era of Hulagu Khan, page from a Chingiz-nama (Book of Chingiz Khan) of the Jami al-tavarikh (Compendium of Chronicles) of Rashid al-Din (Persian,1247–1318)

El sitio de Arbela en la era de Hulagu Khan, página de un Chingiz-nama (Libro de Chingiz Khan) del Jami al-tavarikh (Compendio de Crónicas) de Rashid al-Din (Persa, 1247–1318)

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steatite and gold, originally glazed

entero y oro, originalmente acristalado

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steel, leather bands

acero, bandas de cuero

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Mountain Terrace and Pavilion

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Mountain Terrace and Pavilion

Terraza y Pabellón de Montaña

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India, 1st half 20th century

India, 1a mitad del siglo XX

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Harlech (A Second Plate)

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Harlech (A Second Plate)

Harlech (Un segundo plato)

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Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 208r, Text

Horas de Carlos el noble, rey de Navarra (1361-1425): fol. 208r, Texto

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Text block page 9, verso. Part of artist's book with original gelatin silver print back and front covers by Duchamp and original collage by Hugnet.

Página 9, verso. Parte del libro del artista con la original gelatina de plata impresión trasera y portadas frontales de Duchamp y collage original de Hugnet.

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turquoise, diamonds, rock crystal, silver gilt

turquesa, diamantes, cristal de roca, plata

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silk, cotton, embroidery

seda, algodón, bordado

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Bottle Vase with Ornamental Ring Handles: Longquan Ware

Jarrón de botella con mangos de anillo ornamental: Longquan Ware

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This vessel was made by an artist of the Chimú Empire of Peru’s north coast. In the art of the Moche, an earlier culture in the region, the deer had complex symbolism related to ritual combat and the capture of prisoners. A memory of that symbolism may survive here in the binding of the deer’s feet.

Este barco fue realizado por un artista del Imperio Chimú de la costa norte del Perú. En el arte del Moche, una cultura anterior en la región, el ciervo tenía un simbolismo complejo relacionado con el combate ritual y la captura de prisioneros. Un recuerdo de ese simbolismo puede sobrevivir aquí en la unión de los pies del ciervo.

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Point de France bobbin lace with needle lace additions (pops)

Encaje de bobbin Point de France con adiciones de encaje de aguja (pops)

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Repoussé Gold Clasp

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Repoussé Gold Clasp

Cierre de oro repujado

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Netherlands(?), 16th century

Países Bajos(?), siglo XVI

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Venus at the Forge of Vulcan

Venus en la Forja de Vulcan

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Scholar Reclining and Watching Rising Clouds, Poem by Wang Wei

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Scholar Reclining and Watching Rising Clouds, Poem by Wang Wei

Erudito reclinado y observando las nubes que se elevan, poema de Wang Wei

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Stater: Nike (Reverse)

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Stater: Nike (Reverse)

Estatal: Nike (reverso)

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Courtesan Hatsuito of a brothel named Yamashiroya is likened to autumnal bush clover in this series comparing the qualities of courtesans to flowers. Hatsuito ties her servant’s obi sash while a gibbon emerges from a painting in the room’s viewing alcove to offer a love letter on which Hatsuito’s name appears. Gibbons reaching in vain for the moon’s reflection in water is a common metaphor for the deluded mind, and bush clover in moonlight is a popular seasonal motif. Here, the ideas are combined as the gibbon woos this unattainable beauty.

Courtesan Hatsuito de un burdel llamado Yamashiroya se asemeja al trébol otoñal en esta serie comparando las cualidades de los cortesanos con las flores. Hatsuito ata la correa de obi de su sirviente mientras un gibbon emerge de una pintura en el alcoba de visión de la habitación para ofrecer una carta de amor en la que aparece el nombre de Hatsuito. Gibbons alcanzando en vano para la reflexión de la luna en el agua es una metáfora común para la mente engañada, y el coágulo de arbusto en la luz de la luna es un popular motivo estacional. Aquí, las ideas se combinan como el gibbon teje esta belleza inalcanzable.

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America, late 18th-early 19th century

América, finales del siglo XVIII y principios del siglo XIX

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Candlesticks

Candeleros

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In Korea, paper has been widely used since the 19th century for constructing stationery and storage boxes, as well as for paraphernalia for the scholar's studio. This tray's modest appearance belies both the laborious process involved in its construction and its status in Korea as an object for the scholar's desk.

En Corea, el papel ha sido ampliamente utilizado desde el siglo XIX para construir papelería y cajas de almacenamiento, así como para la parafernalia para el estudio del académico. La modesta apariencia de esta bandeja se basa tanto en el proceso laborioso implicado en su construcción y su estatus en Corea como un objeto para el escritorio del erudito.

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black ink wash over pen and brown ink and black chalk over graphite on gray-brown paper with white heightening, incised

tinta negra lavar sobre pluma y tinta marrón y tiza negra sobre grafito en papel gris marrón con altura blanca, inciso

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The Rock of Beauregard, Lyon

La roca de Beauregard, Lyon

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India, Mughal period (1526-1756)

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India, Mughal period (1526-1756)

India, período mogol (1526-1756)

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This bird-shaped vessel may have been used as a medieval water vessel (aquamanile) for pouring water used in handwashing—an important element of secular and sacred rituals. In this piece, water could have been placed in the vessel through a hole in the bird’s chest and then poured out through the hinged beak. Birds in Islamic art often represented messengers and protectors, or symbolized freedom of the spirit and soaring of the soul. Possibly the blue-green eyes were considered good luck charms to protect the owner from the evil eye and to ward off misfortune.

Este vaso en forma de pájaro puede haber sido utilizado como un vaso de agua medieval (aquamanile) para verter agua utilizada en lavar las manos - un elemento importante de rituales seculares y sagrados. En esta pieza, el agua podría haber sido colocada en el recipiente a través de un agujero en el pecho del pájaro y luego derramada a través del pico acolchado. Las aves en el arte islámico representaban a menudo mensajeros y protectores, o simbolizaban la libertad del espíritu y el soaring del alma. Posiblemente los ojos azul-verde fueron considerados buenos encantos de suerte para proteger al dueño del mal ojo y para evitar la desgracia.

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The Midnight Coast

La Costa Medianoche

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Poppy Filigree Table Lamp

Poppy Filigree Lámpara de mesa

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sgraffito earthenware

sgraffito Earthenware

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Portrait of a Woman as Saint Catherine

Retrato de una mujer como Santa Catalina

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The good fortune of the dervish that the prince purchased with his ring appeared to him in the form of a beautiful woman named Nikfal, meaning “Good Fortune.” The pair converse amiably in a grassy meadow full of deer under a lapis lazuli–blue sky with gold arabesque motifs. She wears Indian garments, while the prince is dressed as a Mughal in Central Asian garments. The story is said to take place in Zabulistan, in western Afghanistan.

La buena fortuna de la derviche que el príncipe compró con su anillo se le apareció en forma de una hermosa mujer llamada Nikfal, que significa “Buena Fortuna”. El par conversa amistosamente en un prado pastoso lleno de ciervos bajo un cielo lapis lazuli azul con motivos arabescos de oro. Lleva ropas indias, mientras que el príncipe está vestido como un Mughal en prendas de Asia Central. Se dice que la historia tiene lugar en Zabulistán, en el oeste de Afganistán.

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Fragment of Gothic Velvet

Fragmento de Velvet gótico

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gelatin silver contact print

gelatina plata contacto impresión

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Egypt and Nubia, Volume II: The Hypaethral Temple at Philae, called the Bed of Pharaoh

Egipto y Nubia, Volumen II: El Templo Hipaethral de Philae, llamado la cama del Faraón

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bronze and capiz shell

bronce y cáscara capiz

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Placket and Cuffs

Plaqueta y esposas

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Celadons, spoons, seals, and bronze mirrors were the most common burial objects in tombs during the Goryeo period (918-1392). Once used to contain oil treatment for hair, this little celadon bottle was one of the standard goods that furnished elites' tombs.

Los celados, cucharas, sellos y espejos de bronce fueron los objetos de entierro más comunes en tumbas durante el período de Goryeo (918-1392). Una vez utilizado para contener el tratamiento del aceite para el cabello, esta pequeña botella de celadon fue uno de los productos estándar que proporcionó las tumbas de las élites.

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watercolor on ivory in a later ormolu/gilt metal frame

acuarela en marfil en un marco de metal posterior ormolu/gilt

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Gilt bronze with repoussé and incised details

Gilt bronce con repoussé y detalles incisos

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steel with etched surface and wooden handle, leather covered scabbard with brass mounts

acero con superficie grabado y mango de madera, cuero cubierto scabbard con monturas de latón

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Cup from Oliver Wolcott, Jr. Tea Service (3 of 6)

Copa de Oliver Wolcott, Jr. Tea Service (3 de 6)

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etching, drypoint, roulette, stipple and mezzotint

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etching, drypoint, roulette, stipple and mezzotint

Aguafuerte, punta seca, ruleta, punteado y mezzotinta

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drawn resist, painted mordant, dyed; cotton

resistente dibujado, mordiente pintado, teñido; algodón

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Village Scene (Southern France)

Escena de aldeas (Francia meridional)

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gold, plique-a-jour enamels, gold coin, sapphires

oro, esmaltes de plique-a-jour, monedas de oro, zafiros

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gold band set with seed pearls

banda de oro con perlas de semilla

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Convicted for having sold crushed sandstone instead of brown sugar

Condenado por haber vendido arenisca triturada en lugar de azúcar marrón

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cardboard, string, paint, leather

cartón, cuerda, pintura, cuero

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Lid from Writing Stand

Lid from writing Stand

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                    en->es

Italian Sketchbook: Woman, Bust Length (page 142)

Italian Sketchbook: Mujer, Busto Longitud (página 142)

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This hedgehog (Paraechinus aethiopicus) stands in the round on an oval base, with openwork defining the legs. The carving is delicate and spirited. The face features large, round eyes; widely spaced, short ears; bulging cheeks; and a protruding snout. A tiny tail hangs at the rear. Crosshatching on the back represents the animal's spines. The design on the base begins at the head with a winged sun disk with pendant uraei. Below is a cluster of hieroglyphic signs, including an ankh-sign, a falcon with a sun disk, a hoe, and a maat-feather. A neb-sign fills the balance below. The significance of the hedgehog has multiple theories. As a hibernating animal, it may have associated with the powers of self-renewal and resurrection. Another lies in the animal's defensive strategy of inflating itself into a ball and projecting its spines, a posture of obvious apotropaic significance. Lastly, Egyptian folklore maintained that hedgehog amulets provided protection against snake bites, a belief grounded in the animal's natural resistance to poison.

Este erizo.Paraechinus aethiopicus) se encuentra en la vuelta en una base ovalada, con apertura que define las piernas. La talla es delicada y espírita. La cara presenta ojos grandes, redondos; oídos muy espaciados, cortos; mejillas abultadas; y un hocico protrudente. Una pequeña cola cuelga en la parte trasera. El crucifijo en la espalda representa las espinas del animal. El diseño en la base comienza en la cabeza con un disco solar alado con colgante uraei. A continuación se muestra un grupo de signos jeroglíficos, incluyendo un ankh-sign, un halcón con un disco solar, una manguera y un Maat...pluma. A Neb...El signo llena el saldo de abajo. El significado del erizo tiene múltiples teorías. Como animal hibernante, puede haber asociado con los poderes de auto-renovación y resurrección. Otra mentira en la estrategia defensiva del animal de inflarse en una bola y proyectar sus espinas, una postura de significado apotropaico obvio. Por último, el folclore egipcio sostuvo que los amuletos de hedgehog proporcionaban protección contra las mordeduras de serpiente, una creencia basada en la resistencia natural del animal al veneno.

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Text, folio 414 (verso), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 414 (verso), de un libro del Evangelio con comentarios

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The Universal Exhibition: The Egyptians Section

La Exposición Universal: La Sección Egipcia

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The Cart Shed

El cobertizo de los carros

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Gourd-Shaped Bottle

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St. Bartholomews: The Green Churchyard on the Site of the Old South Transept

St. Bartolomé: El cementerio verde en el sitio del antiguo transepto Sur

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Gourd-Shaped Bottle

Botella en forma de calabaza

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The "flame" pattern was dyed on the vertical warp threads before weaving began by tightly binding them to resist dye penetration, and repeated for each color. The process and fabric are called ikat, a Malaysian word which may have originated in South Arabia. Yemeni ikats with historical Arabic inscriptions from the 10th century are among the oldest known. This text, written in Kufic script with gold leaf outlined in black, is so damaged that it cannot be read.

El patrón "flame" fue teñido en los hilos verticales de urdimbre antes de tejer comenzó por atarlos firmemente para resistir la penetración del tinte, y repetido para cada color. El proceso y la tela se llaman ikat, una palabra malasia que puede haber originado en Arabia Sur. Los ikats yemeníes con inscripciones históricas árabes del siglo X están entre los más antiguos conocidos. Este texto, escrito en Kufic script con hoja de oro delineada en negro, está tan dañado que no se puede leer.

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tapestry weave: cotton and wool (handspun and bayeta)

tejido de tapiz: algodón y lana (handspun y bayeta)

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The Gotha Missal: Fol. 41r, Text

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The Little Cowherds

Los Cowherds

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The See-Saw

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The See-Saw

El balancín

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gilded copper; champlevé enamel

cobre dorado; champlevé esamel

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Book of Hours (Use of Rouen): fol. 152r

Libro de Horas (Uso de Rouen): fol. 152r

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steel; liner of buff leather; grip of wood, copper wire and fishskin (ray?)

acero; revestimiento de piel de manguito; agarre de madera, alambre de cobre y piel de pescado (ray?)

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"La Treve de Dieu" (The Truce of God)

"La Treve de Dieu" (La tregua de Dios)

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Gesso and graphite on wood

Gesso y grafito en madera

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Africa, Central Africa, Democratic Republic of Congo, Bembe carver

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The central motif on this jar is a mountain emerging from the sea, symbolizing Mount Sumeru in Buddhist cosmology, and representing the central axis in the universe in Daoism. White cherry blossoms floating on the wavy ground are surrounded by auspicious symbols such as the coin for wealth and the lozenge for victory. The yellow knob on the jar’s cover depicts a cherry blossom. Other fortuitous motifs—such as the leaf of protection, the pearl to grant wishes, the stone chime for celebration, rocks symbolizing longevity—also decorate the lid. While most jars have lost their covers over time, this jar retains its original lid.

El motivo central de este frasco es una montaña que emerge del mar, simbolizando el Monte Sumeru en la cosmología budista y representando el eje central del universo en el Daoism. Las flores de cerezo blanco flotando en el suelo ondulado están rodeadas de símbolos auspiciosos como la moneda para la riqueza y el lozenge para la victoria. El cangrejo amarillo en la tapa del frasco representa una flor de cerezo. Otros motivos fortuitos, como la hoja de protección, la perla para conceder deseos, el chime de piedra para la celebración, rocas que simbolizan la longevidad, también decorar la tapa. Mientras que la mayoría de los frascos han perdido sus portadas con el tiempo, este tarro conserva su tapa original.

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