marking	key	engine	text	targetText
t	7a9EN626940f864b57-es-libre	libre	`en->es` Camille Pissarro depicted this view of Pontoise, the Parisian suburb where he lived at the time, using a range of etching techniques. He evoked the effects of natural light amid the shadowy forest by combining grainy aquatint with softground—a process that creates loose, painterly lines and tone. Although primarily known as painters, many of the Impressionists took up printmaking, developing new techniques to translate the effects of natural light. Pissarro, especially, experimented with etching, working extensively with the technique alongside Edgar Degas around the time this print was made.	Camille Pissarro retrató esta vista de Pontoise, el suburbio parisino donde vivió en ese momento, utilizando una gama de técnicas de grabado. Evocó los efectos de la luz natural en medio del bosque sombrío combinando el aquatinto granoso con el suelo blando, un proceso que crea líneas sueltas, pintorescas y tonos. Aunque se conoce principalmente como pintores, muchos de los impresionistas tomaron la impresión, desarrollando nuevas técnicas para traducir los efectos de la luz natural. Pissarro, especialmente, experimentó con el grabado, trabajando extensamente con la técnica junto a Edgar Degas en el momento en que se realizó esta impresión.
t	7aaENdb596cbec20ab-es-libre	libre	`en->es` engraving, aquatint and offset color	grabado, aquatint y offset color
t	7a8EN2f3a94af2897c-es-libre	libre	`en->es` Wood, iron, and metalized glass	Madera, hierro y vidrio metálico
t	7a9EN55993b1c4b56d-es-libre	libre	`en->es` New ABC Booklet: W	Nuevo ABC Booklet: W
t	7a9ENd0d197f5c8646-es-libre	libre	`en->es` Color linocut on wove paper	Linocor de color en papel tejido
t	7aaENd83a515615a88-es-libre	libre	`en->es` Illustrations for "Excelsior." by Henry Wadsworth Longfellow	Ilustraciones para "Excelsior" de Henry Wadsworth Longfellow
t	7a8EN4cf6a31b90899-es-libre	libre	`en->es` Farhad Kills Himself After Hearing the False News of Shirin’s Death	Farhad se mata después de escuchar la falsa noticia de la muerte de Shirin
t	7a7ENf3199855ba70a-es-libre	libre	`en->es` The Knowledge of God and the Seven Cardinal Virtues: Prudence - Prudencia	El conocimiento de Dios y de los Siete Cardenales Virtudes: Prudencia - Prudencia
t	d95EN161f1f351fdb7-es-libre	libre	`en->es` Tripod: Ding	Tripod: Ding
t	7a9EN2d4c5976a984c-es-libre	libre	`en->es` Egypt, Ikhshidid period, probably Caliphate of al-Radi, AH 322-329 (A.D. 934-940)	Egipto, período Ikhshidid, probablemente Califato de al-Radi, AH 322-329 (A.D. 934-940)
t	7a9EN7ab77e3e51e1c-es-libre	libre	`en->es` Pressing Iron	Pressing Iron
t	7a9ENca83a4d27c425-es-libre	libre	`en->es` Allston’s portrait of his London banker and business agent explores the experience of reverie. Williams looks off absently, perhaps inspired by the pictures in the book he holds. With its view of an Italianate landscape beyond the columns of this invented setting, the painting seemingly invites viewers to join the sitter in dreaming about faraway places.	El retrato de Allston de su banquero y agente de negocios de Londres explora la experiencia de la reverencia. Williams se ve ausente, quizás inspirado en las fotos del libro que sostiene. Con su visión de un paisaje italiano más allá de las columnas de este escenario inventado, la pintura aparentemente invita a los espectadores a unirse al tamiz en soñar con lugares lejanos.
t	7aaEN76126dd3f2e14-es-libre	libre	`en->es` Vanity Fair: Men of the Day, No. 42 "The Apostle of the Flesh"	Feria de la Vanidad: Hombres del Día, No 42 "El apóstol de la carne"
t	7aaENcbd7f259ddd98-es-libre	libre	`en->es` Bullfights: The Moors Settled in Spain, Giving Up the Superstitions of the Qur’an, Adopted this Art of Hunting, and Spear a Bull in the Open	Bullfights: Los moros asentados en España, entregando las supersticiones del Corán, aprobando este arte de caza, y lanzando un toro en el Abierto
t	78bEN06577de5ab548-es-libre	libre	`en->es` Oculate Being Mask	Oculado Ser Mascara
t	78cEN18717cb38f885-es-libre	libre	`en->es` Silk Damask Fragments	Fragmentos de Damasco de Seda
t	7a7ENbcfb0fa99a5de-es-libre	libre	`en->es` The central deity in this Buddhist painting is Sākyamuni Buddha, given that he is displaying the earth-touching hand gesture. He is surrounded by several bodhisattvas and disciples. The inscription below, even though partly erased, tells us that the painting was created in 1846 and was hung in the monks’ residential hall.	La deidad central en esta pintura budista es el Buda Sākyamuni, dado que está mostrando el gesto de la mano que toca la tierra. Está rodeado por varios bodisatvas y discípulos. La inscripción a continuación, aunque parcialmente borrada, nos dice que la pintura fue creada en 1846 y colgada en el salón residencial de los monjes.
t	7a7ENd09adf4dd8454-es-libre	libre	`en->es` According to tradition, Saint Martin was born during the reign of Constantine the Great (306–37 CE) and served as a member of the Roman cavalry in Gaul. There he earned a reputation for humility and boundless charity. During the severe winter of 322 CE at Amiens, Martin's compassion for others led him to divide his cloak with his sword, and to give half to a poor, naked beggar. This event, along with Martin's subsequent vision of the beggar as Christ, eventually led to the saint's widespread popularity throughout medieval Europe. Saint Martin was particularly venerated in the city of Tours where he served as bishop, where his tomb is located, and of which he remains the patron saint.	Según la tradición, San Martín nació durante el reinado de Constantino el Grande (306–37 CE) y sirvió como miembro de la caballería romana en Gaul. Allí ganó una reputación de humildad y caridad sin límites. Durante el duro invierno de 322 CE en Amiens, la compasión de Martin por otros lo llevó a dividir su capa con su espada, y a dar la mitad a un pobre mendigo desnudo. Este evento, junto con la visión posterior de Martin del mendigo como Cristo, condujo finalmente a la popularidad generalizada del santo en toda la Europa medieval. San Martín fue particularmente venerado en la ciudad de Tours donde sirvió como obispo, donde se encuentra su tumba, y de la cual sigue siendo el santo patrono.
t	78cEN5b4f27fdf0fc0-es-libre	libre	`en->es` Painting by chimpanzee whose creative activity was documented by Desmond Morrie in The Naked Ape	Pintura por chimpancé cuya actividad creativa fue documentada por Desmond Morrie en The Naked Ape
t	7a8EN47501e1503220-es-libre	libre	`en->es` Architecture Pittoresque ou Monuments des XVeme. Et XVIeme. Siecles: Chateaux de France des XV et XVI Siecles: Pl. 52, Château De Fay (Maine)	Arquitectura Pittoresque ou Monumentos des XVeme. Et XVIeme. Siecles: Chateaux de France des XV et XVI Siecles: Pl. 52, Château De Fay (Maine)
t	7a9EN01d1d0850d8d0-es-libre	libre	`en->es` While this landscape might seem desolate and strange, it is rife with religious symbolism. The Virgin Mary and Christ on the right sit with Mary’s cousin, Saint Elizabeth, and her son, Saint John the Baptist. The Bible describes Elizabeth as past childbearing age; both she and Mary were granted virgin births by God. The barren trees, therefore, signify Elizabeth’s <br>infertility, while the fencelike enclosure denotes the enclosed garden of virginity. The trees also remind viewers of Eve’s sin in the Garden of Eden. Jacopo de’ Barbari placed lively grapevines on the dying trees, a metaphor for Christ.	Aunque este paisaje puede parecer desolado y extraño, es rife con simbolismo religioso. La Virgen María y Cristo a la derecha se sientan con el primo de María, Santa Isabel, y su hijo, San Juan Bautista. La Biblia describe a Isabel como la edad de crianza de los hijos; tanto ella como María fueron concedidos a los nacimientos vírgenes por Dios. Los árboles estériles, por lo tanto, significan el de Isabel <br/>infertilidad, mientras que el recinto vallado denota el jardín cerrado de la virginidad. Los árboles también recuerdan a los espectadores del pecado de Eva en el Jardín del Edén. Jacopo de’ Barbari coloca viñas vivas en los árboles moribundos, una metáfora para Cristo.
t	7a9EN1a0c4708d2ec2-es-libre	libre	`en->es` This terracotta chariot may have held a figurine of a hero or divinity for use on a domestic altar or as a toy. The two-wheeled conveyance is decorated with rows of flowers and bells. A charioteer and two horses, now indistinct, appear to have been carved onto the front.	Este carro de terracota puede haber mantenido una figura de héroe o divinidad para su uso en un altar doméstico o como juguete. El transporte de dos ruedas está decorado con hileras de flores y campanas. Un carro y dos caballos, ahora indistintos, parecen haber sido tallados en el frente.
t	7a9EN657bbe32e54c9-es-bing	bing	`en->es` Middle Tier Box	Caja de nivel medio
t	78bEN6c1da16607cae-es-libre	libre	`en->es` Weight in the Form of a Hippopotamus Head	Peso en la Forma de una Cabeza Hippotamus
t	7a9EN7fecf5744a864-es-libre	libre	`en->es` The Fourteen Dreams of Queen Trishala, folio 14 (recto), from a Kalpa-sutra	Los catorce sueños de la reina Trishala, folio 14 (recto), de un Kalpa-sutra
t	7a9ENa69ff793e1778-es-libre	libre	`en->es` The Peasant Wedding or the Twelve Months: 3-Her Gregorius Mercz 4-Marcus April	La boda campesina o los doce meses: 3-Her Gregorius Mercz 4-Marcus Abril
t	7a9ENdbfad55dfb504-es-libre	libre	`en->es` This dish is an example of the finest type of Japanese porcelain, Nabeshima-type Hizen ware. It has a complex, abstracted design of ginkgo leaves and “Chinese grasses” (<em>karakusa</em>) in underglaze blue that may be among the most interesting of the underglaze blue designs. The dish is the largest of the three standard-sized Nabeshima dishes for individual servings.	Este plato es un ejemplo del mejor tipo de porcelana japonesa, Nabeshima-type Hizen ware. Tiene un diseño complejo y abstracto de hojas de ginkgo y “ hierbas chinas” (<em>karakusa</em>) en azul bajo lavado que puede ser uno de los más interesantes de los diseños azules bajo la lupa. El plato es el más grande de los tres platos Nabeshima de tamaño estándar para las porciones individuales.
t	7aaEN66762b903b085-es-libre	libre	`en->es` Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 79r	Horas de la Reina Isabella Católica, Reina de España: Fol. 79r
t	78bENd1ddcf0dbff5e-es-libre	libre	`en->es` Panel for a Headdress	Panel para un tocado
t	7aaENb16b15ccc765d-es-libre	libre	`en->es` cotton	algodón
t	78cENd8b90e1d364d9-es-libre	libre	`en->es` Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 56r	Horas de la Reina Isabella la Católica, Reina de España: Fol. 56r
t	78bENfae7460b3a152-es-libre	libre	`en->es` Les Penitents: Mort de Ste. Madeleine	Les Penitents: Mort de Ste. Madeleine
t	78dEN86fd35ef61170-es-libre	libre	`en->es` Chasuble Fragment with Realistic Animals	Fragmento de Chasuble con animales realistas
t	78cENea014a07a53f6-es-libre	libre	`en->es` Central Asia, Jin dynasty (1115-1234)	Asia central, dinastía Jin (1115-1234)
t	78bEN1d797c43b45ce-es-libre	libre	`en->es` Fragmentary embroidered tiraz	Fragmentario bordado tiraz
t	7a7ENae3755439bd23-es-libre	libre	`en->es` Tilting Suit (composed)	Tilting Suit (compuesta)
t	78cEN308f74c303e74-es-libre	libre	`en->es` manuscript on paper bound in leather with gilt decoration	manuscrito sobre papel encuadernado en cuero con decoración gilt
t	7a7ENc304e95ba40a0-es-libre	libre	`en->es` The Pavillon de Mademoiselle and part of the Louvre	El Pavillon de Mademoiselle y parte del Louvre
t	78dEN1300aaf68c388-es-libre	libre	`en->es` Proper Left Arm (vambrace, rerebrace, couter)	Brazo izquierdo adecuado (vambrace, rerebrace, couter)
t	78dEN2a08c314996d1-es-libre	libre	`en->es` Vessel Fragment	Fragmento de buques
t	78cEN6234fd4edcfc3-es-libre	libre	`en->es` This engraving is part of the Tarocchi group marked with the letter “E,” and named <em>Conditions of Man</em>. This series outlines the social and hierarchical order of ten characters (Beggar, Servant, Artisan, Merchant, Gentleman, Knight, Doge King, Emperor, and Pope), starting from the lower grade and ending with the most important one. <br><br>Here, <em>Re </em>(The King) is shown as a full-length crowned male figure, facing front. The ruler is seated on his throne, and holds a scepter with his right hand.	Este grabado es parte del grupo Tarocchi marcado con la letra E, y nombrado <em>Condiciones del hombre</em>. Esta serie describe el orden social y jerárquico de diez personajes (Beggar, Servant, Artisan, Merchant, Gentleman, Knight, Doge King, Emperor, and Pope), comenzando desde el grado inferior y terminando con el más importante. <br/><br/>Aquí, <em>Re </em>(El Rey) se muestra como una figura masculina coronada de longitud completa, frente al frente. El gobernante está sentado en su trono, y tiene un cetro con su mano derecha.
t	7a8EN342116ee2c1db-es-libre	libre	`en->es` Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 121r, Text	Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): Fol. 121r, Texto
t	78bEN2b293fe61b7f3-es-libre	libre	`en->es` Convent of St. Catherine with Mount Horeb	Convento de Santa Catalina con el Monte Horeb
t	7a8ENfb51e3fd8138e-es-libre	libre	`en->es` hanging scrolls, ink on paper	pergaminos colgantes, tinta en papel
t	7a9EN0f97e2fa05f33-es-libre	libre	`en->es` Germany, mid 17th century	Alemania, mediados del siglo XVII
t	78dEN7d3a2cbec83df-es-libre	libre	`en->es` This sheet of studies was made as a preparatory design for a series of stained glass windows for the Chapel of Saint Ferdinand in Paris. Here, Jean- Auguste-Dominique Ingres sketched four sets of hands that seem to cascade down the page in one rhythmic motion, masterfully illustrating the beauty of <em>mise en page</em>. In his use of graphite, Ingres alluded to the metalpoint drawings of Raphael, intentionally channeling the Renaissance master.	Esta hoja de estudios fue hecha como un diseño preparatorio para una serie de vidrieras para la Capilla de San Fernando en París. Aquí, Jean- Auguste-Dominique Ingres dibujado cuatro conjuntos de manos que parecen cascada por la página en un movimiento rítmico, ilustrando magistralmente la belleza de <em>mise en página</em>. En su uso de grafito, Ingres aludió a los dibujos metálicos de Rafael, canalizando intencionalmente al maestro renacentista.
t	78dEN87339b715ae33-es-libre	libre	`en->es` Petra, Eastern End of the Valley	Petra, East End of the Valley
t	7a9EN657bbe32e54c9-es-libre	libre	`en->es` Middle Tier Box	Middle Tier Box
t	78dENae19c89af1a61-es-bing	bing	`en->es` Fragment of Needlepoint (Cutwork) Lace	Fragmento de encaje bordado (calado)
t	78dEN7e168adffd8df-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 87 (verso), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 87 (verso), de un Libro Evangelio con Comentario
t	78dENcafd8ee7e75a8-es-libre	libre	`en->es` Moles	Moles
t	7a9EN7ab77e3e51e1c-es-bing	bing	`en->es` Pressing Iron	Plancha de prensado
t	78bEN91fac071f30f3-es-libre	libre	`en->es` Wine Bottle with Plum and Pine Tree Design: Ko Imari Type	Botella de vino con Plum y Pine Tree Design: Ko Imari Tipo
t	7a9ENa20f0c13bc5c1-es-libre	libre	`en->es` Sovereign: James I (obverse)	Soberano: James I (obverso)
t	78bENb08ab1313a35a-es-libre	libre	`en->es` Saucer and Bowl	Saucer y Bowl
t	7a9ENda72163cafb63-es-libre	libre	`en->es` England, London, 17th century (James II)	Inglaterra, Londres, siglo XVII (Santiago II)
t	7aaEN4fe3732a3d29c-es-libre	libre	`en->es` This print was published in <em>Le Charivari </em>(October 28, 1843) as plate 11 from the series <em>The Railroads.</em>	Esta impresión fue publicada en <em>Le Charivari </em>28 de octubre de 1843 como placa 11 de la serie <em>Los ferrocarriles.</em>
t	78eEN45a3fe9c81974-es-libre	libre	`en->es` turquoise faience with black decoration	faiencia turquesa con decoración negra
t	78cENa94bd8ab14430-es-libre	libre	`en->es` Leaf from a Missal: The Crucifixion (Frontispiece for the Canon of the Mass)	Hoja de un Missal: La crucifixión (Frontispiece for the Canon of the Mass)
t	78eEN4a1e0a4ef87f7-es-libre	libre	`en->es` Mold for a Eulogia (Blessing) Bread	Molde para una pan de Eulogia (Bendición)
t	7aaENa0c9afc8947c2-es-libre	libre	`en->es` Vessel in the Form of an Ostrich Egg	El vaso en la forma de un huevo de avestruz
t	78eEN706732e80d543-es-libre	libre	`en->es` Study of the Sabine Statue from the Villa Medici	Estudio de la Estatua Sabina de la Villa Medici
t	78eEN7ba7625dd3a42-es-libre	libre	`en->es` Book of Hours (Use of Rouen): fol. 32v	Libro de Horas (Uso de Rouen): fol. 32v
t	78eEN7c380620f1ba5-es-libre	libre	`en->es` Italy, Tuscany (probably Florence), 16th century	Italia, Toscana (probablemente Florencia), siglo XVI
t	78cENdb0b28ef3e361-es-libre	libre	`en->es` The mysterious image of a deerlike animal gazing up at the moon among clouds has been variously interpreted over many centuries. The animal, lying down with one foreleg extended and looking back, originated as a <em>djeiran</em>, or Central Asian antelope. Commonly appearing on Sogdian silver from the 600s onward, the motif migrated via the trade routes to northern China. There, during the Jin and Yuan (1279–1368) dynasties, it was very popular and always depicted with the moon supported by clouds. Chinese writers often identify the djeiran as the mythical rhinoceros (<em>xi'niu</em>) that is said to gaze at the moon, or as the cow of Wu "panting upon seeing the moon."	La misteriosa imagen de un animal de ciervo mirando hacia arriba en la luna entre las nubes ha sido interpretada de varias maneras a lo largo de muchos siglos. El animal, acostado con una pierna extendida y mirando hacia atrás, se originó como <em>Djeiran</em>, o antílope de Asia Central. Comúnmente apareciendo en plata de Sogdian desde los años 600, el motivo emigró a través de las rutas comerciales al norte de China. Allí, durante las dinastías de Jin y Yuan (1279–1368), era muy popular y siempre representado con la luna apoyada por las nubes. Los escritores chinos a menudo identifican al djeiran como el rinoceronte mítico (<em>xi'niu</em>) que se dice mirar a la luna, o como la vaca de Wu "esperando al ver la luna."
t	78eENa32020bc34566-es-libre	libre	`en->es` Colombia, Quimbaya or Yotoco style	Colombia, Quimbaya o estilo Yotoco
t	78eENb1f434230acf9-es-libre	libre	`en->es` Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 155v	Horas de la Reina Isabella Católica, Reina de España: Fol. 155v
t	78eENce7a7d66b201c-es-libre	libre	`en->es` France, Paris?, Gothic period, 13th century	¿Francia, París? Período gótico, siglo XIII
t	78eENd227ba1ee34c3-es-libre	libre	`en->es` Morning	Buenos días
t	78eENfb46f940c0faa-es-libre	libre	`en->es` This sensitive portrait of Catherine Clemens and her son, John Marcus, was painted around 1800 and exemplifies the prettiness for which Cosway was so well known. The artist’s trademark turquoise blue sky is reflected in the boy’s brilliant blue eyes and the bow on the frock that slips informally off his shoulder. This miniature also showcases Cosway’s mature technique of delicate stipplework throughout the faces, contrasted with looser brushstrokes for the hair and garments. Both John Marcus and his mother are swathed in white ruffled fabric, against which the paleness of their skin seems even more pronounced. Like his contemporaries, Cosway used the bare ivory ground to enhance the creaminess of flesh tones. John Marcus wears a coral necklace, frequently given to children during this period as a talisman believed to ward off illness. His innocent, childish gesture of reaching down his mother’s dress for her breast is awkward considering his disproportionately large size. The fact that he is still young enough to wear a gown rather than breeches suggests that he is under four years of age, and yet his head and lips are larger than his mother’s. During the final decades of the eighteenth century, aristocratic women as prominent as the Duchess of Devonshire were electing to breastfeed their children rather than send them to wet nurses, and this may be a delicate reference to Catherine Clemens’s philosophy of “natural” parenting.	Este retrato sensible de Catalina Clemens y su hijo, Juan Marcus, fue pintado alrededor de 1800 y ejemplifica la belleza por la que Cosway era tan conocido. El cielo azul turquesa de la marca del artista se refleja en los brillantes ojos azules del niño y el arco en la cubierta que se desliza informalmente de su hombro. Esta miniatura también muestra la técnica madura de Cosway de delicados estipulos a lo largo de las caras, contrastada con pinceladas más sueltas para el cabello y las prendas. Tanto John Marcus como su madre se intercambian en tejido blanco rofado, contra el cual la pálida de su piel parece aún más pronunciada. Como sus contemporáneos, Cosway utilizó el suelo de marfil desnudo para mejorar la cremosidad de los tonos de carne. John Marcus lleva un collar de coral, frecuentemente dado a los niños durante este período como talismán que se cree para evitar enfermedades. Su inocente y infantil gesto de alcanzar el vestido de su madre para su pecho es incómodo considerando su tamaño desproporcionadamente grande. El hecho de que todavía es lo suficientemente joven para usar una bata en lugar de breeches sugiere que es menor de cuatro años, y sin embargo su cabeza y sus labios son más grandes que los de su madre. Durante las últimas décadas del siglo XVIII, las mujeres aristócratas tan prominentes como la Duquesa de Devonshire estaban optando por amamantar a sus hijos en lugar de enviarlos a enfermeras mojadas, y esto puede ser una referencia delicada a la filosofía de Catherine Clemens de la paternidad “natural”.
t	78cENf113f0d1001fa-es-libre	libre	`en->es` steel with brass rivets, roped edges terminating in decorative spiral; fragments of leather liner	acero con remaches de latón, bordes enrollados terminando en espiral decorativo; fragmentos de revestimiento de cuero
t	78cEN2e8686ae9c5bb-es-libre	libre	`en->es` Various Ships and Views of Amsterdam (Verscheÿde Schepen en Gesichten van Amstelredam), Part II: A Water-ship bound for the Soutketen. A Brewer's Water-ship	Varios Barcos y Vistas de Ámsterdam (Verscheÿde Schepen en Gesichten van Amstelredam), Parte II: A Water-ship bound for the Soutketen. Un barco de agua de Brewer
t	78aEN6e76ae5f0e38e-es-libre	libre	`en->es` In the concluding illustration to the parrot's story on the eighth night, the prince is enthroned at the top of the composition to the accompaniment of musical fanfare. His father the king, in blue at the lower right, heads off to retirement in the forest, as was customary, with his walking stick and prayer beads. The ends of garments visible below the picture plane reveal that another earlier composition was painted over—a common practice throughout the <em>Tales of a Parrot</em> in which new recruits to the atelier were experimenting with a new style.	En la ilustración final a la historia del loro en la octava noche, el príncipe está entronizado en la parte superior de la composición al acompañamiento del fanfarrón musical. Su padre el rey, en azul a la derecha baja, se dirige a la jubilación en el bosque, como era costumbre, con su palo de caminar y cuentas de oración. Los extremos de las prendas visibles debajo del plano de la imagen revelan que otra composición anterior fue pintada sobre - una práctica común a lo largo de la <em>Tales de un Loro</em> en el que nuevos reclutas al taller estaban experimentando con un nuevo estilo.
t	78aEN83ae8228fb428-es-libre	libre	`en->es` Tibet, Ming dynasty (1368-1644)	Tibet, Ming dinasty (1368-1644)
t	78cENf1e17ddad4f56-es-bing	bing	`en->es` Tenpō Tsūhō Coin	Moneda Tenpō Tsūhō
t	78fEN011feefcec38e-es-libre	libre	`en->es` Grasset, greatly influenced by the art of Japan, Persia, and Egypt, created designs for stained glass windows, furniture, tapestries, and fabrics. This female allegory of Sculpture was meant for an 1898 exhibition poster. Only the black areas and lines were printed. Rather than using a separate stone to print each color, watercolor was applied with the aid of a stencil.	Grasset, muy influenciado por el arte de Japón, Persia y Egipto, creó diseños para vidrieras, muebles, tapices y telas. Esta alegoría femenina de la escultura estaba destinada a un cartel de exposición de 1898. Sólo las áreas y líneas negras fueron impresas. En lugar de utilizar una piedra separada para imprimir cada color, se acuarela se aplicó con la ayuda de un plantilla.
t	78fEN01bb8027ea6ce-es-libre	libre	`en->es` Pierre Paul Prud'hon	Pierre Paul Prud'hon
t	78dEN0b620d015dff0-es-libre	libre	`en->es` Snuff Box with Clock	Snuff Box con reloj
t	78fEN06068fcc312a6-es-libre	libre	`en->es` Blade from a Ceremonial Adze	Blade de un Adze ceremonial
t	78fEN0bdbe163dfa37-es-libre	libre	`en->es` Wristlets or Anklets for Children	Wristlets or Anklets for Children
t	78fEN0bdbe163dfa37-es-bing	bing	`en->es` Wristlets or Anklets for Children	Muñequeras o tobilleras para niños
t	78fEN0ccb73da3ff52-es-libre	libre	`en->es` Tremissis of Honorius	Tremissis of Honorius
t	78fEN0ccb73da3ff52-es-bing	bing	`en->es` Tremissis of Honorius	Tremissis de Honorio
t	78dEN3aac60ec8ba15-es-libre	libre	`en->es` The axe-wielding red Zenki, and the vase-holding, bamboo backpack-wearing green Koki are both under the mystical control of the monk, En no Ozunu (legendarily 634–701), also known as En no Gyōja, or “En the Ascetic,” considered to have founded Shugendō, a style of religious practice focused on performing austerities in mountainous settings.	El axe-wielding rojo Zenki, y el vase-holding, bamboo backpack-wearing green Koki están ambos bajo el control místico del monje, En no Ozunu (legendarily 634-701), también conocido como En no Gyōja, o “En el Ascético”, considerado haber fundado Shugendō, un estilo de práctica religiosa centrado en realizar austeridades en entornos montañosos.
t	78fEN504719bebc0bd-es-libre	libre	`en->es` Carvel Vessel with an Underworld Diety (God L)	Carvel Vessel con un Inframundo Diety (Dios L)
t	78bEN1eb8f45fc07d9-es-libre	libre	`en->es` pen and black ink and watercolor and collage; envelope: pen and black ink	pluma y tinta negra y acuarela y collage; sobre: pluma y tinta negra
t	78cEN6e2d2df79cba6-es-libre	libre	`en->es` These figures represent the supernatural patrons of the visual arts and writing: the brothers Hun Batz and Hun Chuen ("One Monkey" and "One Artisan"). The two were refined artists but also bullies who tormented their younger brothers, who took revenge by transforming their elders into monkeys. Many Maya representations of the painter-scribes immortalize this fate by depicting the pair with both simian and human features, as here. The brothers are shown engaged in artistic or scribal pursuits. Sitting on high-domed bases that may have served as the lids of incense or offering bowls, each apparently once grasped a tool in his upper hand-for instance, a paint brush or a stylus for writing. In the lower hand, one cradles a small mask and the other, a piece of bark that likely refers to the beaten bark from which the Maya made books.	Estas figuras representan a los patrones sobrenaturales de las artes visuales y la escritura: los hermanos Hun Batz y Hun Chuen ("Un mono" y "Un Artisan"). Los dos eran artistas refinados, pero también matones que atormentaron a sus hermanos más jóvenes, que se vengaron transformando a sus ancianos en monos. Muchas representaciones mayas de los escribas inmortalizan este destino representando el par con características tanto simianas como humanas, como aquí. Los hermanos se muestran comprometidos en actividades artísticas o escribidas. Sentada sobre bases de alto nivel que podrían haber servido como tapas de incienso o ofreciendo tazones, cada uno aparentemente una vez comprendió una herramienta en su mano superior, por ejemplo, un pincel de pintura o un estilís para escribir. En la mano inferior, una cuna una máscara pequeña y la otra, un pedazo de corteza que probablemente se refiere a la corteza batida de la que los mayas hicieron libros.
t	78fENb970afa9d2bc9-es-libre	libre	`en->es` wood with painting and gilding	madera con pintura y dorado
t	7a8ENbd202a7fe769d-es-libre	libre	`en->es` Italy, early 18th Century	Italia, principios del siglo XVIII
t	7a8ENeb46465ba2ccb-es-bing	bing	`en->es` Bark Cloth	Tela de corteza
t	78cEN71b22c917c4e5-es-libre	libre	`en->es` Jade hilt with iron and gold; steel blade with iron and gold; wood sheath covered in velvet with metallic thread	Hilo de jade con hierro y oro; hoja de acero con hierro y oro; vaina de madera cubierta de terciopelo con hilo metálico
t	790EN0a38e35d36f75-es-libre	libre	`en->es` Cambodia, Khmer People, early 20th century	Camboya, pueblo khmer, principios del siglo XX
t	790EN1503338314453-es-libre	libre	`en->es` Leaf Dish	Leaf Dish
t	790EN1503338314453-es-bing	bing	`en->es` Leaf Dish	Plato de hojas
t	790EN15d6f880bac9d-es-libre	libre	`en->es` Leaf from a Book of Hours: Coronation of the Virgin	Hoja de un libro de horas: Coronación de la Virgen
t	790EN1957a5254884f-es-libre	libre	`en->es` England, Staffordshire, Burslem	Inglaterra, Staffordshire, Burslem
t	7a9EN633fb13749711-es-bing	bing	`en->es` La Voix des Sources	La Voix des Sources
t	790EN43356f569b462-es-libre	libre	`en->es` Book of Hours (Use of Rouen): fol. 129v	Libro de Horas (Uso de Rouen): fol. 129v
t	790EN50b50a7bc8bda-es-libre	libre	`en->es` Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 32r, Text	Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): Fol. 32r, Texto
t	791EN9765d1fa864d7-es-libre	libre	`en->es` Basket with Raffle Top (lid)	Cesta con Raffle Top (lid)
t	78dENc72ab0b18ace0-es-libre	libre	`en->es` Tetradrachm: Head of Artemis/Arethousa, dolphins (reverse)	Tetradrachm: Jefe de Artemis/Arethousa, delfines (reverso)
t	790EN5e56d21811764-es-libre	libre	`en->es` Porcelain with underglaze blue and iron oxide	Porcelana con óxido de azul y de hierro
t	790EN60ade54b3e33d-es-libre	libre	`en->es` This fragment is part of an ancient statue that depicts the mythical god Apollo.	Este fragmento es parte de una estatua antigua que representa al dios mítico Apolo.
t	790EN633d5a9d9d556-es-libre	libre	`en->es` Fountain with Two Tritons Blowing Conch Shells	Fountain with Two Tritons Blowing Conch Shells
t	790EN633d5a9d9d556-es-bing	bing	`en->es` Fountain with Two Tritons Blowing Conch Shells	Fuente con dos Tritones soplando caracolas
t	78cEN86a755639fb5d-es-libre	libre	`en->es` These gold discs, each with the image of a richly dressed Chimú lord, originally were attached to the fronts of ear ornaments equipped with long, thick shafts that passed through the ear lobes. Such ornaments were important markers of wealth and elite status.	Estos discos de oro, cada uno con la imagen de un señor Chimú ricamente vestido, originalmente estaban apegados a los frentes de ornamentos de oídos equipados con ejes largos y gruesos que pasaban por los lóbulos del oído. Tales ornamentos eran importantes marcadores de riqueza y estado de élite.
t	78dENdd8014b5dda71-es-libre	libre	`en->es` Voyages pittoresques et romantiques dans l'ancienne France. Bretagne: Eglise de Roscoff	Voyages pittoresques et romantiques dans l'ancienne France. Bretagne: Eglise de Roscoff
t	78cEN916078ebea832-es-libre	libre	`en->es` Standing Buddha	Buda Permanente
t	7a9EN8c468ea85a219-es-libre	libre	`en->es` Silk Damask Textiles	Textiles de seda Damask
t	78aENaa07e37b1cc68-es-libre	libre	`en->es` pen and ink over graphite	pluma y tinta sobre grafito
t	78eEN2f0ee74ae339e-es-libre	libre	`en->es` This ceramic figurine—in the style of Tlatilco, an early village site in central Mexico—depicts a female with an enigmatic motif incised on the back of her head and substantial traces of red and white pigment. Since many figurines from the period depict females, modern interpreters usually connect them to fertility concerns. They also seem to testify to the importance of women among early Mesoamerican cultures.	Esta figura cerámica, al estilo de Tlatilco, un antiguo lugar de la aldea en el centro de México, ilustra a una hembra con un motivo enigmático incidido en la parte posterior de su cabeza y rastros sustanciales de pigmento rojo y blanco. Dado que muchas figuras del período representan a las mujeres, los intérpretes modernos generalmente las conectan a preocupaciones de fertilidad. También parecen dar testimonio de la importancia de las mujeres entre las culturas mesoamericanas tempranas.
t	78cEN9bfd609c2b587-es-libre	libre	`en->es` Mask of Napoleon	Máscara de Napoleón
t	78eEN373e480c73986-es-libre	libre	`en->es` A Painter	A Painter
t	78aEN712a38ab41f33-es-libre	libre	`en->es` China, Jingdezhen, Jiangxi province, Qing dynasty (1644–1911), Kangxi reign (1662–1722)	China, Jingdezhen, provincia de Jiangxi, dinastía Qing (1644–1911), reinado de Kangxi (1662–1722)
t	7aaEN24cdaee6b50b9-es-libre	libre	`en->es` Fragment with a Floral (tendril) Motif	Fragmento con un motivo floral (tendril)
t	7aaEN46701e5ffc5f0-es-libre	libre	`en->es` pen and ink, watercolor, gouache with graphite underdrawing on heavy cream wove paper	bolígrafo y tinta, acuarela, gouache con grafito en papel tejido de crema pesada
t	790EN7e84cf4522f2e-es-bing	bing	`en->es` Head with Animal Headdress	Cabeza con tocado animal
t	790EN82f2f25d710f6-es-libre	libre	`en->es` lithograph and collage on wove paper	litografía y collage sobre papel de tejedor
t	790ENb70a12d03b714-es-libre	libre	`en->es` The tribulations of the Roman noblewoman Lucretia, a well-known story from classical antiquity, is represented here in a northern setting. Assaulted in the background by Tarquinius, she is sorrowful in the foreground. At her side are her two brothers who will seek revenge. The style is closely related to panel paintings by a distinct yet anonymous master whose best-known work is the triptych commissioned around 1526 by Jacob Kanis of Nijmegen and now housed in the museum Commanderie van Sint Jan of that city.	Las tribulaciones de la nobleza romana Lucretia, una historia bien conocida de la antigüedad clásica, está representada aquí en un entorno norte. Agredida en el fondo por Tarquinius, ella es dolorosa en primer plano. A su lado están sus dos hermanos que buscarán venganza. El estilo está estrechamente relacionado con las pinturas de paneles de un maestro distinto pero anónimo cuya obra más conocida es el tríptico encargado alrededor de 1526 por Jacob Kanis de Nijmegen y ahora ubicado en el museo Commanderie van Sint Jan de esa ciudad.
t	790ENc5f9a925b75f9-es-libre	libre	`en->es` Blue Hyacinth and Yellow Narcissus, folio 18 (verso), from Florilegium (A Book of Flower Studies)	Hiacinto Azul y Narciso Amarillo, folio 18 (verso), de Florilegium (A Book of Flower Studies)
t	790ENdf3749a862802-es-libre	libre	`en->es` This atmospheric view of the cliffs and bay of Saint-Malo describes the drama and grandeur of the Emerald Coast, the gateway to Brittany. Buhot, a prolific etcher, produced this image by printing from two copper plates, one for the evocative landscape and a second for the margin of remarques, or supplementary designs that the artist described as "symphonic" additions to the main image. Here, the remarques represent Breton villagers in traditional costume, a storm-tossed ship, the black rocks characteristic of the region, and various flora and fauna.	Esta vista atmosférica de los acantilados y la bahía de Saint-Malo describe el drama y la grandeza de la Costa Esmeralda, la puerta de entrada a Bretaña. Buhot, un prolífico etcher, produjo esta imagen imprimiendo de dos placas de cobre, una para el paisaje evocativo y un segundo para el margen de remarques, o diseños complementarios que el artista describió como "sinfónica" adiciones a la imagen principal. Aquí, los remarques representan a los aldeanos Breton con traje tradicional, un barco asolado por tormentas, las rocas negras características de la región, y varias flora y fauna.
t	791EN135998439d798-es-libre	libre	`en->es` Lisbeth, Seen from Behind	Lisbeth, visto desde atrás
t	78cENaa00cdf1fb21d-es-libre	libre	`en->es` One of the most lavish tributes paid to the memory of Jean-Antoine Watteau (1684-1721) was the publication of four volumes of more than 600 prints (1726-35) after all the paintings and drawings known by the master. Boucher was one of the printmakers who worked on the project, which enabled him to study Watteau's draftsmanship, one of the most significant lessons of his early career.	Uno de los más lujosos homenajes pagados a la memoria de Jean-Antoine Watteau (1684-1721) fue la publicación de cuatro volúmenes de más de 600 impresiones (1726-35) después de todas las pinturas y dibujos conocidos por el maestro. Boucher fue uno de los grabadores que trabajaron en el proyecto, lo que le permitió estudiar el borrador de Watteau, una de las lecciones más importantes de su carrera temprana.
t	7aaEN8396b1a6abf7d-es-libre	libre	`en->es` Sword Guard (Tsuba) with Crickets and Chrysanthemums in Dew	Sword Guard (Tsuba) con Crickets y Chrysanthemums en Dew
t	791EN25b469e4ae157-es-libre	libre	`en->es` Germany, 18th century	Alemania, siglo XVIII
t	791EN413291363deab-es-libre	libre	`en->es` Netherlands, late 16th-early 17th century	Países Bajos, finales del siglo XVI y XVII
t	791EN4a91a45c7143b-es-libre	libre	`en->es` Nepal, Kathmandu	Nepal, Katmandú
t	791EN54546141d5a4e-es-libre	libre	`en->es` Van Audenaerd Album	Van Audenaerd Album
t	791EN54546141d5a4e-es-bing	bing	`en->es` Van Audenaerd Album	Álbum de Van Audenaerd
t	791EN57a1681436160-es-libre	libre	`en->es` Calligraphy	Caligrafía
t	78eEN7f93d6fef53a2-es-libre	libre	`en->es` The Horrors of War: They Escape Through the Flames	Los horrores de la guerra: escapan a través de las llamas
t	791EN79959096b5547-es-libre	libre	`en->es` Incorporating the first three letters of the city name—ΑΘΕ—with then-iconic images of the patron goddess Athena and her owl, the Athenian tetradrachm was among the most widely traded and most recognizable coins of the ancient world. The olive leaves on Athena’s helmet and the small crescent moon behind the owl date three of these coins after the Persian Wars.	Incorporando las tres primeras letras del nombre de la ciudad —A OUA— con imágenes entonces-icónicas de la diosa patrona Athena y su búho, el tetradrachm ateniense estaba entre las monedas más ampliamente cotizadas y reconocibles del mundo antiguo. La aceituna sale en el casco de Athena y la pequeña luna de crescente detrás de la fecha del búho tres de estas monedas después de las guerras persas.
t	791ENa09095862b785-es-libre	libre	`en->es` South Sea Fishers	South Sea Fishers
t	791ENa09095862b785-es-bing	bing	`en->es` South Sea Fishers	Pescadores del Mar del Sur
t	791ENa6c010ad99f85-es-libre	libre	`en->es` The Dance by the River	La danza junto al río
t	791ENdd79cefd71e76-es-libre	libre	`en->es` glass (with plastic?)	vidrio (con plástico?)
t	791ENe1672cff89ece-es-libre	libre	`en->es` Silk: compound twill weave	Seda: tejedura twill compuesto
t	791ENf97a4eb0901e3-es-libre	libre	`en->es` Folded vinyl glove over tissue encapsulated in plastic	Guante de vinilo plegado sobre tejido encapsulado en plástico
t	791ENfef73807cea63-es-libre	libre	`en->es` Africa, East Africa, Somalia, unknown maker	África, África oriental, Somalia, fabricante desconocido
t	792EN0c1ea6a211954-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 115 (verso) from a Gandavyuha-sutra (Manuscript of the Supreme Array)	Texto, folio 115 (verso) de un Gandavyuha-sutra (Manuscrito del Array Supremo)
t	792EN27d71a175a2e8-es-libre	libre	`en->es` Sake Bottle with Three Figures (lid)	Sake Bottle con tres figuras (lid)
t	792EN54bc7b583a950-es-libre	libre	`en->es` Sugar Basin (lid)	Cuenca de azúcar (lid)
t	792EN5cc3702938947-es-libre	libre	`en->es` Native-tanned hide, glass beads, metal beads, sinew thread	Escondite, cuentas de vidrio, cuentas de metal, hilo nuevo
t	792EN5f89143230ee2-es-libre	libre	`en->es` Camera Work: Joachim	Trabajo de cámara: Joachim
t	792EN69576e720779d-es-libre	libre	`en->es` red chalk heightened with white	tiza roja agrandada con blanco
t	792EN6be4fc192e88d-es-libre	libre	`en->es` Silk Sleeve Decoration with Hunters	Decoración de Sleeve de seda con cazadores
t	78cENf1e17ddad4f56-es-libre	libre	`en->es` Tenpō Tsūhō Coin	Tenpō Tsūhō Coin
t	792ENa8a5273a9c5d6-es-libre	libre	`en->es` Liber Veritatis: No. 68, A Landscape at Sunset with Fishermen Drawing a Net	Liber Veritatis: No. 68, Un paisaje al atardecer con pescadores dibujando una red
t	792ENb2bf6db2ff483-es-libre	libre	`en->es` Animalia: Ram and Sheep	Animalia: Ram y ovejas
t	792ENc544290723778-es-libre	libre	`en->es` Three of the four pictures in the series depict episodes from the life of the Old Testament figure of Abraham, beginning with the angels appearing to Abraham. According to Genesis 18, Abraham met three men at midday, and, recognizing that they were angels, humbly bowed down to them with his face touching the ground. The encounter incongruously takes place before a marble, classical portico in which a woman lurks, presumably his wife Sarah.	Tres de las cuatro imágenes de la serie muestran episodios de la vida de la figura del Antiguo Testamento de Abraham, comenzando con los ángeles apareciendo a Abraham. Según Génesis 18, Abraham conoció a tres hombres al mediodía, y reconociendo que eran ángeles, humildemente se inclinó hacia ellos con su rostro tocando la tierra. El encuentro tiene lugar incongruentemente ante un mármol, pórtico clásico en el que una mujer se esconde, presumiblemente su esposa Sarah.
t	792ENcc9e59b8d0adb-es-bing	bing	`en->es` Head of Balzac	Cabeza de Balzac
t	793EN0b0d9cde9d66a-es-libre	libre	`en->es` Mary Fairlie Cooper	Mary Fairlie Cooper
t	793EN0b0d9cde9d66a-es-bing	bing	`en->es` Mary Fairlie Cooper	Mary Fairlie Cooper
t	793EN32c983841e52c-es-libre	libre	`en->es` Ornamental Panel (from a Ceiling?)	Panel ornamental (de un techo?)
t	793EN4970def502984-es-libre	libre	`en->es` Relief of Mars Ultor	Socorro de Marte Ultor
t	793EN4bc75ddcfd585-es-libre	libre	`en->es` Siege of a Fortress: Right Portion	Siege of a Fortress: Right Portion
t	793EN755c629920aec-es-libre	libre	`en->es` Le Marché aux Pommes, No. 1	Le Marché aux Pommes, No. 1
t	78fEN01bb8027ea6ce-es-bing	bing	`en->es` Pierre Paul Prud'hon	Pierre Paul Prud'hon
t	793EN755c629920aec-es-bing	bing	`en->es` Le Marché aux Pommes, No. 1	Le Marché aux Pommes, No. 1
t	793EN8a95c43ec6697-es-libre	libre	`en->es` Missale: Fol. 116: Saint Matthew with Angel	Misale: Fol. 116: San Mateo con Ángel
t	793EN96cda5045d6d3-es-libre	libre	`en->es` Sanjo Kantaro II in the Role of Urashima Taro	Sanjo Kantaro II en el papel de Urashima Taro
t	793ENb7530224bb50e-es-libre	libre	`en->es` Greenstone ornaments were part of Maya nobles’ regalia. The hieroglyphs of the bead, which hung horizontally, refer to two Maya rulers.	Los ornamentos de Greenstone formaban parte de la venganza de los nobles mayas. Los jeroglíficos de la cuentas, que colgaban horizontalmente, se refieren a dos gobernantes mayas.
t	793ENcf1d059ea7f9f-es-libre	libre	`en->es` Embroidered fragment with bird among vines	Fragmento bordado con pájaro entre viñas
t	793ENd696eaadd0fd4-es-libre	libre	`en->es` A Rajput king on a nocturnal hunt points his rifle toward three boars standing amid faint tufts of grass. The raja and his two attendants sit concealed behind a hunting blind, and we see their figures through a thin white screen that blends with the mists and sands in the milky moonlight. The raja, dressed in a green<em> jama </em>(long belted tunic), eyes his quarry intently, nearly ready to fire a bullet, and his attendants anxiously observe.	Un rey de Rajput en una cacería nocturna apunta su rifle hacia tres jabalíes de pie en medio de débiles tufts de hierba. El raja y sus dos asistentes se sientan escondidos detrás de un ciego de caza, y vemos sus figuras a través de una fina pantalla blanca que se mezcla con las niebla y arenas en la luz de la luna láctea. El raja, vestido de verde<em> jama </em>(túnica largamente cinturada), ojos su cantera intencionalmente, casi listo para disparar una bala, y sus asistentes con ansiedad observan.
t	793ENea01a6b7f65bf-es-libre	libre	`en->es` Metallurgy advanced remarkably in the Goryeo period (918–1392), explaining why a large quantity of gilt-bronze artifacts were found in burial sites. This particular object was used to decorate a wooden coffin.	Metallurgy avanzó notablemente en el período Goryeo (918–1392), explicando por qué una gran cantidad de artefactos gilt-bronze se encontraron en sitios de enterramiento. Este objeto en particular fue utilizado para decorar un ataúd de madera.
t	793ENf3c50d28dd522-es-libre	libre	`en->es` spitbite aquatint	spitbite aquatint
t	793ENf3c50d28dd522-es-bing	bing	`en->es` spitbite aquatint	Aguatinta Spitbite
t	794EN277bb3b169734-es-libre	libre	`en->es` Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 35r, Text	Horas de Carlos el noble, rey de Navarra (1361-1425): fol. 35r, Texto
t	794EN40c030b43c3ef-es-libre	libre	`en->es` Melanesia, New Ireland, 19th century	Melanesia, Nueva Irlanda, siglo XIX
t	78fEN209d7058ac00d-es-libre	libre	`en->es` Earring (one of a pair)	Pendiente (uno de un par)
t	794EN61c786d203762-es-libre	libre	`en->es` Jaguar	Jaguar
t	794EN61c786d203762-es-bing	bing	`en->es` Jaguar	Jaguar
t	794EN7b6277bd1ade3-es-libre	libre	`en->es` Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 133r	Horas de la Reina Isabella Católica, Reina de España: Fol. 133r
t	78dEN4f587a9bce0c9-es-libre	libre	`en->es` Silk, metal, dye	Seda, metal, tinte
t	78dEN58e58f10586e7-es-libre	libre	`en->es` Finial with the temptation of Buddha by Mara	Finial con la tentación de Buda por Mara
t	794EN999602716be21-es-libre	libre	`en->es` France, probably Primavera, 20th century	Francia, probablemente Primavera, siglo XX
t	794ENd66670c832c33-es-libre	libre	`en->es` This print was published in March 1834 as plate 20 from <em>The Monthly Association</em> (<em>l’Association Mensuelle</em>), a special edition of <em>La Caricature.</em>	Esta impresión fue publicada en marzo de 1834 como placa 20 de <em>The Monthly Association</em> ()<em>l’Association Mensuelle</em>), una edición especial de <em>La Caricatura.</em>
t	794ENdd3b4bfea97e9-es-libre	libre	`en->es` Long-Necked Flask with Strap Handle and Lid (Lid)	Flask de cuello largo con mango y tapa de escoba (Lid)
t	78fENbbfd74504eda0-es-libre	libre	`en->es` The Four Continents	Los Cuatro Continentes
t	78aENa06a797028138-es-libre	libre	`en->es` Dinner Service (Rousseau service): Flowers (no. 23)	Servicio de Cena (Servicio de Rousseau): Flores (no. 23)
t	7a8ENdc3045c3e76a3-es-libre	libre	`en->es` Sophs	Sophs
t	7a8ENeb46465ba2ccb-es-libre	libre	`en->es` Bark Cloth	Bark Cloth
t	78dEN7c37336529b6c-es-libre	libre	`en->es` charcoal with white heightening	carbón con altura blanca
t	795EN8e4b894845d8b-es-libre	libre	`en->es` New Model for a Cartouche	Nuevo modelo para un cartouche
t	795EN9557ed7cca9e5-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 168 (verso), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 168 (verso), de un libro del Evangelio con comentarios
t	795EN96f0a3055e651-es-libre	libre	`en->es` Aeneas Shown the Body of Pallas from Virgil's "Aeneid"	Eneas Muestra el Cuerpo de Pallas del "Aeneid" de Virgil
t	795ENa17c5752f1f2d-es-libre	libre	`en->es` This work has been associated with Johann Pieter Wagner, one of the leading Austrian sculptors of the second half of the 18th century. Because of its small size, it was most likely either a model for a larger altarpiece or an object designed for private devotion. Gold serves as celestial decoration around the border and on the figures. The Virgin Mary stands upon billowing clouds held up by angels, a variant on the Madonna of Victory, which features Mary or Jesus holding a spear. Mary holds the infant Jesus, while trampling a serpent-symbolizing the triumph of good over evil. The holy child holds a bouquet of flowers, representing his ability to bestow grace, expressing the benevolence associated with the cult of the Immaculate Conception.	Esta obra se ha asociado con Johann Pieter Wagner, uno de los principales escultores austriacos de la segunda mitad del siglo XVIII. Debido a su pequeño tamaño, era más probable que sea un modelo para un retablo más grande o un objeto diseñado para la devoción privada. El oro sirve como decoración celestial alrededor de la frontera y en las figuras. La Virgen María se erige sobre las nubes abrasivas sostenidas por los ángeles, una variante en la Virgen de la Victoria, que cuenta con María o Jesús sosteniendo una lanza. María sostiene al niño Jesús, mientras pisotea una serpiente que simboliza el triunfo del bien sobre el mal. El niño santo tiene un ramo de flores, representando su capacidad de otorgar la gracia, expresando la benevolencia asociada con el culto de la Inmaculada Concepción.
t	795ENb32519e95ed4d-es-libre	libre	`en->es` Etching and aquatint from the First Suite of ten prints on blue-toned laid paper	Etching y aquatint de la Primera Suite de diez impresiones en papel pintado azul
t	795ENcc0c501ed8157-es-libre	libre	`en->es` brown, white, and black chalk	marrón, blanco y negro tiza
t	795ENe69a5ac8b16b5-es-libre	libre	`en->es` Table Runner	Table Runner
t	795ENe69a5ac8b16b5-es-bing	bing	`en->es` Table Runner	Camino de mesa
t	795ENec01619dbb472-es-libre	libre	`en->es` Omnibus	Omnibus
t	795ENec01619dbb472-es-bing	bing	`en->es` Omnibus	Autobús
t	795ENf1ff9e21ef03a-es-libre	libre	`en->es` Beech in Windsor Forest	Beech in Windsor Forest
t	78dENae19c89af1a61-es-libre	libre	`en->es` Fragment of Needlepoint (Cutwork) Lace	Fragment of Needlepoint (Cutwork) Lace
t	7a9EN633fb13749711-es-libre	libre	`en->es` La Voix des Sources	La Voix des Sources
t	796EN0c7c1b58b1b8d-es-libre	libre	`en->es` Missale: Fol. 153v: Music for "Exultet"	Missale: Fol. 153v: Música para "Exultet"
t	796EN5a422c2b3c22d-es-libre	libre	`en->es` Fusuma panel remounted as a hanging scroll; ink and slight color on paper	Panel de Fusuma remontado como un pergamino colgado; tinta y ligero color en papel
t	796EN6280fd2899e35-es-libre	libre	`en->es` Northern Iraq or Syria, Zangid (1127–1251) or Ayyubid period (1171–1260)	Iraq septentrional o Siria, Zangid (1127–1251) o período ayyubí (1171–1260)
t	796EN837fd8fd12dfc-es-libre	libre	`en->es` Jean-Baptiste Oudry began his career as a portraitist but gradually became known for his paintings of animals and hunting scenes. These images attracted the attention of Louis XV, and Oudry became one of France's foremost decorative painters during the king's reign. Here, the artist highlighted a violent battle between a sow and a group of dogs. The drawing relates to one of Oudry's most successful Salon paintings, which was exhibited to great acclaim in 1748. The sketchy lines and lack of detail throughout the sheet suggest that it was likely a study made in preparation for the later canvas, which was purchased by Louis XV and installed in one of his homes.	Jean-Baptiste Oudry comenzó su carrera como retratista pero poco a poco se convirtió en conocido por sus pinturas de animales y escenas de caza. Estas imágenes atrajeron la atención de Luis XV, y Oudry se convirtió en uno de los principales pintores decorativos de Francia durante el reinado del rey. Aquí, el artista destacó una batalla violenta entre una cerda y un grupo de perros. El dibujo se refiere a una de las pinturas más exitosas de Oudry Salon, que fue exhibida a gran aclamación en 1748. Las líneas de boceto y la falta de detalle en toda la hoja sugieren que era probable que un estudio realizado en preparación para el lienzo posterior, que fue comprado por Louis XV e instalado en uno de sus hogares.
t	798EN288d9c5277e06-es-libre	libre	`en->es` screenprint and photomechanical lithograph	guión y litografía fotomecánica
t	798EN32e7d72230ebf-es-libre	libre	`en->es` damask weaving: linen	tejido de damask: lino
t	790EN5abe03bb80ea3-es-libre	libre	`en->es` color photo screenprint	pantalla de fotos de color
t	796EN98788e7e6ed0f-es-libre	libre	`en->es` Japanese writing boxes are designed to hold all the tools for traditional calligraphy, including an inkstone, water dropper, ink cake, and brushes. This box retains its inkstone and water dropper, the latter of which has a design of camellia and pine, matching the late winter, early spring lacquer motifs on the lid.	Las cajas de escritura japonesas están diseñadas para mantener todas las herramientas para la caligrafía tradicional, incluyendo una piedra de tinta, gotero de agua, pastel de tinta y cepillos. Esta caja conserva su gotero de piedra y agua, el último de los cuales tiene un diseño de camelia y pino, que coincide con el invierno tardío, motivos de laca de primavera temprano en la tapa.
t	796ENb992a75ca55ce-es-libre	libre	`en->es` Santos: Virgin Crowned	Santos: Virgen coronada
t	796ENbd8351ea9ca85-es-libre	libre	`en->es` Framed Miniature of Tsarina Alexandra Feodorovna	Miniatura enmarcada de Tsarina Alexandra Feodorovna
t	796ENce286896b53f9-es-libre	libre	`en->es` Portfolio VIII, Plate 256: Chief Joseph - Nez Percé	Cartera VIII, Placa 256: Jefe Joseph - Nez Percé
t	797EN1c915c7362988-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 94 (recto), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, Folio 94 (recto), de un Libro Evangelio con Comentario
t	797EN2de586f7d4fef-es-libre	libre	`en->es` Bound volume with 34 wood engravings titled in the order in which they appear in the volume	Volumen de lija con 34 grabados de madera titulados en el orden en que aparecen en el volumen
t	797EN48ef37262c8e1-es-libre	libre	`en->es` Ōkyo Picture Book	Ōkyo Picture Book
t	797EN48ef37262c8e1-es-bing	bing	`en->es` Ōkyo Picture Book	Libro ilustrado de Ōkyo
t	797EN4c0bbecac9995-es-libre	libre	`en->es` England, 20th Century	Inglaterra, siglo XX
t	797EN511d931092b06-es-libre	libre	`en->es` probably Syria, Roman	Probablemente Siria, Roman
t	78dENcafd8ee7e75a8-es-bing	bing	`en->es` Moles	Topos
t	797ENaa725e49e2d88-es-libre	libre	`en->es` Porcelain with cobalt blue glaze, overglaze color enamel, and silver painting overlay	Porcelana con esmalte azul cobalto, esmalte de color overglaze, y pintura de plata superposición
t	798EN0c32bfceb3676-es-libre	libre	`en->es` Brooch (Element of Garment Clasp)	Broche (Element of Garment Clasp)
t	798EN1faccf14c2313-es-libre	libre	`en->es` France, Lyons, 19th century	Francia, Lyons, siglo XIX
t	798EN260a10c615851-es-libre	libre	`en->es` The Round Passion: Ecce Homo	La Pasión Ronda: Ecce Homo
t	78eEN2dff1092c275a-es-libre	libre	`en->es` Returning Sails off a Distant Shore, from Eight Views of Xiao-Xiang	Devolviendo velas de un Distant Shore, de ocho vistas de Xiao-Xiang
t	78aEN64a3631b1a554-es-libre	libre	`en->es` brass with gilt grip	latón con empuñadura gilt
t	798EN5192e8ca43798-es-libre	libre	`en->es` In China, rocks are considered elements of nature that possess spirit and life energy. With its upward winding masses, perforations, weathered surface, and multiple viewpoints, the stone exhibits sculptural qualities and embodies constant transformation through natural forces and human intervention. A solid piece of rock, it was originally sourced from the Lake Tai region. Stones were collected, set up in gardens, or installed on scholar’s desks as miniature mountains. Traditionally, Taihu stones were the most desirable type of rock. This stone is a gift by the contemporary artist Liu Dan, known for his depictions of rocks, who calls them "the stem cells of Chinese landscape."	En China, las rocas son consideradas elementos de la naturaleza que poseen el espíritu y la energía vital. Con sus masas de viento ascendente, perforaciones, superficie templada y múltiples miradores, la piedra exhibe cualidades escultóricas y encarna una transformación constante a través de fuerzas naturales e intervención humana. Un pedazo sólido de roca, originalmente provenía de la región del lago Tai. Se recogieron piedras, se establecieron en jardines, o se instalaron en escritorios de estudiosos como montañas miniatura. Tradicionalmente, las piedras de Taihu eran el tipo más deseable de roca. Esta piedra es un regalo del artista contemporáneo Liu Dan, conocido por sus representaciones de rocas, que los llama "las células madre del paisaje chino"
t	798EN53c77bd80392f-es-libre	libre	`en->es` Cock and Hens	Cock and Hens
t	798EN53c77bd80392f-es-bing	bing	`en->es` Cock and Hens	Gallo y gallinas
t	798EN5705f5781378d-es-libre	libre	`en->es` Architectural Sketch(?) (verso)	Architectural Sketch(?) (verso)
t	798EN5705f5781378d-es-bing	bing	`en->es` Architectural Sketch(?) (verso)	Boceto arquitectónico (?) (reverso)
t	798EN7acce004c9204-es-libre	libre	`en->es` Silver finger-ringers were gifted or worn by both Omani men and women in a <em>Zār</em> ceremony to ward off evil.	Los dedos de plata fueron dotados o usados por hombres y mujeres de Omán en un <em>Zār</em> ceremonia para evitar el mal.
t	798EN93143c08c2cb2-es-libre	libre	`en->es` Rewards to Generals and Officers in Quelling the Uigurs: from Battle Scenes of the Quelling of Rebellions in the Western Regions, with Imperial Poems	Recompensas a Generales y Oficiales en Quelling los Uigurs: de Escenas de Batalla del Corto de Rebellones en las Regiones Occidentales, con Poemas Imperiales
t	798EN94c3d044b5389-es-libre	libre	`en->es` Italy, Sicily, 17th-18th century	Italia, Sicilia, siglo XVII-18
t	798ENad6a65a394aeb-es-libre	libre	`en->es` The Boston Common	El Boston Common
t	790EN6b342f63f5996-es-libre	libre	`en->es` Sindhu Raga	Sindhu Raga
t	78cEN9d95a2bfbe094-es-libre	libre	`en->es` Textile Panel for Fire Screen (replacement)	Panel Textil para Pantalla de Fuego (sustitución)
t	7a9ENfd027d9c7aaea-es-libre	libre	`en->es` Little biographical information is available about Nicholas Freese, who is often referred to as N Freese. He exhibited regularly at the Royal Academy from 1794 to 1814. Royal Academy records identify him as a “painter” rather than a “miniature painter.”<br>The unknown gentleman in this portrait is painted bust length in three-quarter view and facing right. He wears a blue coat with gold buttons over a white waistcoat and frilled cravat. His eyes are brown, and his powdered hair is worn <em>en queue</em>. There is a slightly yellow pallor to his complexion, and his nose is aquiline. The background is pale gray with a hint of green, executed with crosshatching, particularly near the edges. Freese combined watercolor with gouache, as is visible in the opaque white edges of the frilled cravat. He painted the hair using a technique in which watercolor pigment was applied then lifted away with a brush, creating channels suggesting thick, soft tendrils. The sitter’s bland, pleasant expression is not particularly individualized. His powdered hair and costume indicate that this miniature was executed around 1795–1800, when powdered hair was becoming increasingly unfashionable.	Hay poca información biográfica disponible sobre Nicholas Freese, que a menudo se conoce como N Freese. Expuso regularmente en la Real Academia de 1794 a 1814. Royal Los registros de la Academia lo identifican como un “painter” en lugar de un “ pintor de la miniatura. ”<br/>El caballero desconocido en este retrato se pinta la longitud del busto en tres cuartos de vista y frente a la derecha. Lleva un abrigo azul con botones de oro sobre una cintura blanca y un cravat frito. Sus ojos son marrones, y su pelo en polvo se lleva <em>en queue</em>. Hay un pallor ligeramente amarillo a su tez, y su nariz es acuínea. El fondo es gris pálido con un toque de verde, ejecutado con crosshatching, particularmente cerca de los bordes. Libre de acuarela combinada con gouache, como es visible en los bordes blancos opacos del cravato frito. Pintó el cabello usando una técnica en la que se aplicó pigmento acuarela y luego se alzó con un cepillo, creando canales que sugieren gruesos y suaves tendriles. La blanda del sitter, expresión agradable no se individualiza particularmente. Su cabello y traje en polvo indican que esta miniatura fue ejecutada alrededor de 1795-1800, cuando el cabello en polvo se estaba volviendo cada vez más insondable.
t	7aaEN29c9a7fe2418d-es-libre	libre	`en->es` iron (Shoami type)	hierro (tipo shoami)
t	7aaEN40094d592f053-es-libre	libre	`en->es` The chrysanthemum is the flower of autumn. In East Asia, its wine was believed to bring longevity if drunk during the Double Nine Festival (September 9). "Drinking Wine," a poem by Tao Yuanming (365–427), combines the flower with the theme of the reclusive life: "From the eastern fence, I pluck chrysanthemum flowers, and idly look toward the southern hills." In Korea, the chrysanthemum was established as a popular motif for Goryeo inlaid celadon as early as the 1100s. The flower was used as the main motif for wine service vessels in particular. When Koreans drank wine from Goryeo celadon decorated with chrysanthemum designs, they believed that Tao’s faithful spirit transferred to their inner mind, as did the blessings of longevity.	El crisantemo es la flor del otoño. En Asia oriental, se creía que su vino traería longevidad si estaba borracho durante el Doble Nine Festival (9 de septiembre). "Beber vino", un poema de Tao Yuanming (365-427), combina la flor con el tema de la vida reclusiva: "De la valla oriental, empujo flores de crisantemo, y miro idly hacia las colinas del sur." En Corea, el crisantemo se estableció como un motivo popular para Goryeo inlaid celadon tan temprano como los 1100. La flor se utilizó como motivo principal para los vasos de servicio de vino en particular. Cuando los coreanos bebieron vino de Goryeo celadon decorado con diseños de crisantemo, creían que el espíritu fiel de Tao se transfirió a su mente interior, al igual que las bendiciones de la longevidad.
t	79bENb49edb1d26c9d-es-bing	bing	`en->es` tempera on panel	Témpera sobre tabla
t	798ENf0b927816fa1e-es-libre	libre	`en->es` Hua Yan’s painting of a gentleman admiring orange chrysanthemums evokes a quote from the poem <em>Drinking Wine</em> by poet and recluse Tao Qian (also called Tao Yuanming, AD 365–427): "I pluck chrysanthemums under the eastern fence, and serenely I gaze at the southern mountains."	Hua La pintura de Yan de un caballero admirando los crisantemos naranja evoca una cita del poema <em>Vino bebido</em> por poeta y recluso Tao Qian (también llamado Tao Yuanming, AD 365-427): "Me arranco crisantemos bajo la valla oriental, y serenamente miro las montañas del sur."
t	799EN194399be1d29a-es-libre	libre	`en->es` Bird-Man Pendant	Pájaro-Hombre Colgante
t	799EN33677a61ad1bb-es-libre	libre	`en->es` The female aspect of Shiva, the goddess Parvati, has her own cycle of myths, and she herself emanates into different forms. Some branches of Hinduism consider the goddess to be the supreme creator divinity herself, who generated all the other gods, including Shiva. This bronze sculpture could have been affiliated with either branch. Kali is the wrathful form of the goddess generated in the midst of a battle with a demon that the gods failed to conquer. Kali was to drink his blood before any drop fell to ground, or else a new demon would instantly be generated. The demons are metaphors for human vices, such as egotistic pride and arrogance.	El aspecto femenino de Shiva, la diosa Parvati, tiene su propio ciclo de mitos, y ella misma emana en formas diferentes. Algunas ramas del hinduismo consideran que la diosa es la divinidad creadora suprema, que generó todos los otros dioses, incluyendo Shiva. Esta escultura de bronce podría haber sido afiliada a cualquiera de las ramas. Kali es la forma de ira de la diosa generada en medio de una batalla con un demonio que los dioses no lograron conquistar. Kali iba a beber su sangre antes de que una gota cayera en tierra, o de lo contrario un nuevo demonio sería generado al instante. Los demonios son metáforas para los vicios humanos, como el orgullo egoísta y la arrogancia.
t	799EN372afa9ddf68a-es-libre	libre	`en->es` porcelain with molded and incised decoration and copper-red glaze	porcelana con decoración moldeada e incisa y esmalte de cobre
t	799EN37c38c22ded46-es-libre	libre	`en->es` Bowl: Yellow Seto Ware	Bowl: Seto amarillo Ware
t	799EN4d4ec0cb6b966-es-libre	libre	`en->es` Necklace and Nose Ornament	Collar y Nose Ornament
t	799EN7d1e6e678c319-es-libre	libre	`en->es` Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 248v, Text	Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): fol. 248v, Texto
t	799EN9532fab1f127a-es-libre	libre	`en->es` Two Roman Women	Dos mujeres romanas
t	799ENbae953227b12c-es-libre	libre	`en->es` leather with silver	cuero con plata
t	799ENbb6030b4a23c7-es-libre	libre	`en->es` Text, Folio 79 (verso), from a Manuscript of the Perfection of Wisdom in Eight Thousand Lines (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)	Texto, Folio 79 (verso), de un Manuscrito de la Perfección de la Sabiduría en Ocho Mil Líneas (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)
t	799ENbc9c5375a289a-es-libre	libre	`en->es` This lavishly enriched embroidery, known as an apparel, is part of a set that originally embellished a dalmatic, an ecclesiastical garment, one on the front above the hem and another on the back. Gold and silver thread form the striking strapwork, or interlaced scrolls, of blossoms and leaves. The variety of stitches would have made the embroidery sparkle in low light levels, such as in a candlelit church. Some are worked in straight lines, others in curved contours, while still others create more textured basket-weave effects.	Este bordado lujoso, conocido como prenda, es parte de un conjunto que originalmente embelleció un dalmático, una prenda eclesiástica, uno en el frente sobre el timón y otro sobre la espalda. El hilo de oro y plata forman el tirante llamativo, o pergaminos entrelazados, de flores y hojas. El variedad de puntos habría hecho brillar el bordado en bajos niveles de luz, como en un candelero iglesia. Algunos se trabajan en líneas rectas, otros en contornos curvados, mientras que otros crean más efectos texturados de la canasta.
t	791EN18e0c0056cdb0-es-libre	libre	`en->es` Khurshid, kneeling on the right in the blue dress and orange cloak, has shaved her head and donned the robes of a holy man. A group of supplicants sit behind her. Below, the three men who wronged her seek cures for their ailments: Kaiwan holding a staff, has gone blind, Sharif has lost a hand to leprosy, and Latif has developed a palsy.	Khurshid, arrodillado a la derecha en el vestido azul y el manto naranja, ha afeitado su cabeza y donado las túnicas de un hombre santo. Un grupo de súplicas se sienta detrás de ella. A continuación, los tres hombres que le hicieron daño buscan curas para sus enfermedades: Kaiwan sosteniendo un personal, se ha quedado ciego, Sharif ha perdido una mano para la lepra, y Latif ha desarrollado una parálisis.
t	78eEN61bcb51d82806-es-libre	libre	`en->es` aquatint and collage	aquatint y collage
t	7aaEN81caacc15df11-es-libre	libre	`en->es` The two separate areas of figural decoration on this vase have been attributed to different painters: the small satyr and maenads on the shoulder to the Berlin Painter; and the larger figures of Athena and the slain Giant Enkelados on the body to the Painter of Goluchow 37. Scholars have named these two painters, whose actual names remain unknown, after other vases they have painted, now in Berlin and Warsaw. The victory of Athena and the Olympian gods over the Giants has been interpreted as a metaphor for the Greek victory over the Persians around the time this vase was made. Thus, although Enkelados appears as a fully armed warrior, he falls in utter and complete defeat—bleeding from multiple wounds, eyes rolling back, sword dropping from his hand.	Las dos áreas separadas de la decoración figural en este jarrón han sido atribuidas a diferentes pintores: el pequeño satír y maenads en el hombro al Pintor de Berlín; y las figuras más grandes de Athena y los Giant Enkelados en el cuerpo al Pintor de Goluchow 37. Los estudiosos han nombrado a estos dos pintores, cuyos nombres reales permanecen desconocidos, después de otros vasijas que han pintado, ahora en Berlín y Varsovia. La victoria de Atenea y los dioses olímpicos sobre los Gigantes ha sido interpretada como una metáfora para la victoria griega sobre los persas alrededor del tiempo que este jarrón fue hecho. Así, aunque Enkelados aparece como un guerrero totalmente armado, cae en una derrota total y completa, sangrando de múltiples heridas, ojos rodando hacia atrás, espada cayendo de su mano.
t	78aENc03e69d507f4a-es-libre	libre	`en->es` Fragment of a Border with Abstract Pattern	Fragmento de una frontera con patrón abstracto
t	799ENd058eb9246188-es-libre	libre	`en->es` Russia, 29th century	Rusia, siglo 29
t	799ENddb6d5392bcb3-es-libre	libre	`en->es` Seated Cat	Gato sentado
t	799ENe35ac7a520290-es-libre	libre	`en->es` bronze, body solid cast, head hollow cast	fundición, cuerpo sólido, cabeza hueca fundido
t	799ENf9255ad845af9-es-libre	libre	`en->es` Rider and four-legged bovine creature with border of colored squares	Crema bovina de cuatro patas con borde de cuadrados de colores
t	799ENfcde06e988594-es-libre	libre	`en->es` Spain, second half of 16th century	España, segunda mitad del siglo XVI
t	799ENffd1dfd07df72-es-libre	libre	`en->es` Pen and brown ink and brush and brown wash with graphite underdrawing and white and yellow gouache heightening on wove paper	Tinta y marrón y cepillo y lavado marrón con grafito y gouache blanco y amarillo agrandamiento en papel tejido
t	79aEN139abcd77f058-es-libre	libre	`en->es` black, white, and red crayon	crayón negro, blanco y rojo
t	79aEN20e792c2cab29-es-libre	libre	`en->es` velvet (cut, uncut, voided, brocaded); silk	terciopelo (cortado, sin cortar, vaciado, brocado); seda
t	79aEN31f3471ec775d-es-libre	libre	`en->es` Austria, Tyrol, early 16th Century	Austria, Tyrol, principios del siglo XVI
t	79aEN4e0c68072a4f7-es-libre	libre	`en->es` Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 123r, Text	Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): Fol. 123r, Texto
t	79aEN4e2e873021955-es-libre	libre	`en->es` Crayon and graphite	Crayon y grafito
t	79aEN63e574e80194d-es-libre	libre	`en->es` This vague but energetically rendered landscape highlights the brush: the messenger for a moment’s emotional or spiritual state. The painting represents one of many subjects and styles Shugetsu studied and absorbed from the great practitioners of Ming-dynasty China in the late 1400s and early 1500s. The technique of "flung ink," or haboku, disguises purposeful composition as an almost random, distracted series of brushstrokes. Close inspection reveals tonalities and strokes brushed onto a soft, absorbent paper in a range from heavy and wet to crisp ink charges. Not surprisingly, amateur and professional Zen monk-painters favored this "impressionistic" style as an exercise in seeing meaningful detail slowly emerge from what at first seems unclear.	Este paisaje vago pero enérgico resalta el pincel: el mensajero por un momento estado emocional o espiritual. La pintura representa uno de muchos temas y estilos Shugetsu estudiado y absorbido de los grandes practicantes de la dinastía Ming China a finales de 1400 y principios de 1500. La técnica de la " tinta flung", o haboku, disfraza la composición deliberada como una serie casi aleatoria y distraída de pinceladas. Cerrar inspección revela tonalidades y trazos cepillados sobre un papel suave y absorbente en un rango de cargas de tinta pesadas y húmedas a nítidas. No es sorprendente que los aficionados y profesionales monjes Zen favorecieran este estilo "impresionista" como un ejercicio para ver detalles significativos que surgen lentamente de lo que al principio parece poco claro.
t	791EN7408949e666f3-es-libre	libre	`en->es` turquoise blue faience	turquoise azul faience
t	79eENac29d5c904def-es-libre	libre	`en->es` Egypt, Ayyubid Period, 12th century	Egipto, Período Ayyubid, siglo XII
t	79aEN709ff34edda98-es-libre	libre	`en->es` U-shaped ballgame sculptures imitate the shape of belt-like protectors, perhaps made of wood and padding, worn to shield ballplayers from injury when they returned the solid rubber ball from their hips. This fine example embodies a major theme of the ballgame: the connection between fertility and death. It is made of greenstone, a precious material that through its color symbolizes the lush burgeoning of nature after the rainy season. The imagery, however, is menacing: a monstrous head snarls from the curve, and human skulls appear on the sides.	Esculturas en forma de U imitan la forma de protectores tipo cinturón, tal vez hechos de madera y relleno, usados para proteger a los jugadores de bolas de lesión cuando devolvieron la bola de goma sólida de sus caderas. Este buen ejemplo encarna un tema importante del juego de pelota: la conexión entre la fertilidad y la muerte. Está hecho de piedra verde, un material precioso que a través de su color simboliza el exuberante burgeoning de la naturaleza después de la estación lluviosa. La imagen, sin embargo, es amenazante: una cabeza monstruosa se grulla de la curva, y los cráneos humanos aparecen en los lados.
t	79aEN7a463c140cc98-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 10 (recto), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 10 (recto), de un Libro Evangelio con Comentario
t	79aEN81074ad2ea3fb-es-libre	libre	`en->es` England, Oxford (?), 13th century	Inglaterra, Oxford (?), siglo XIII
t	79aEN861aec90d9250-es-libre	libre	`en->es` Liber Studiorum: Plate 11: Parson's Bridge, Cardingshire	Liber Studiorum: Placa 11: Puente de Parson, Cardingshire
t	79aEN8ae2f35861ffb-es-libre	libre	`en->es` Our Watering Places - The Empty Sleeve at Newport	Nuestros lugares de riego - El suelo vacío en Newport
t	79aENe865819c2e4d5-es-libre	libre	`en->es` Melanesia, Papua New Guinea, Abelam People, 20th century	Melanesia, Papua Nueva Guinea, Pueblo Abelam, siglo XX
t	79aENeff4b0775f4b0-es-libre	libre	`en->es` Top Cover for a Buddhist Manuscript (recto)	Top Cover for a Buddhist Manuscript (recto)
t	79aENeff4b0775f4b0-es-bing	bing	`en->es` Top Cover for a Buddhist Manuscript (recto)	Portada superior de un manuscrito budista (anverso)
t	79bEN3a6cf56c795d5-es-libre	libre	`en->es` Silk Panel	Silk Panel
t	79bEN3a6cf56c795d5-es-bing	bing	`en->es` Silk Panel	Panel de seda
t	79bEN67a8f73fadde9-es-libre	libre	`en->es` pen and brown and black ink and brush and brown wash, with traces of brush and black wash, heightened with lead white (oxidized)	pluma y tinta marrón y negro y cepillo y lavado marrón, con trazas de cepillo y lavado negro, agrandado con plomo blanco (oxidizado)
t	79bEN6eea0fcc3397c-es-libre	libre	`en->es` The Dentist	El dentista
t	79bEN75b9236986c8e-es-libre	libre	`en->es` Karel van Mander (1548–1606) is best known as an author, although he was most active as an artist under the influence of Goltzius. His most famous work is the 1604 publication, <em>Het Schilder-boeck</em> (The Book of Painters), a part-theoretical and part-biographical study. In 1583, Van Mander settled in Haarlem, and became closely involved with Goltzius and his circle.	Karel van Mander (1548–1606) es más conocido como autor, aunque era más activo como artista bajo la influencia de Goltzius. Su obra más famosa es la publicación 1604, <em>Het Schilder-boeck</em> (El Libro de los Pintores), un estudio parcialmente teórico y parcial biográfico. En 1583, Van Mander se estableció en Haarlem, y se involucró estrechamente con Goltzius y su círculo.
t	79bEN7da7e056d51d7-es-libre	libre	`en->es` Turkey, Anatolia	Turquía, Anatolia
t	79bENb49edb1d26c9d-es-libre	libre	`en->es` tempera on panel	tempera on panel
t	79bENbb89eaca5f98f-es-libre	libre	`en->es` Jade disks of later centuries developed from the Neolithic period’s plain design to incorporate dense surface decoration. This example bears raised dots with finely incised spirals--so-called grain patterns--arranged in diagonal rows.	Discos de jade de siglos posteriores desarrollados del diseño llano del período neolítico para incorporar la decoración de superficie densa. Este ejemplo lleva puntos elevados con espirales finamente incisas, llamados patrones de grano, ordenados en filas diagonales.
t	79bENd53f8614d1747-es-libre	libre	`en->es` Plate with Fan Designs	Placa con diseños de ventilador
t	79bENe3f664aad96ef-es-libre	libre	`en->es` China, Song dynasty (960-1279)	China, Dinastía de la canción (960-1279)
t	79bENe4cb8c29121bd-es-libre	libre	`en->es` Ornament with Bat Design	Ornament con Bat Design
t	79bENe6165602633bd-es-libre	libre	`en->es` Leaves from a Volume of Johannes Andrea's "Lectura super arboris consanguinitatis et affinitatis: Table of Affinity and Table of Consanguinity"	Hojas de un volumen de la "Lectura super arboris consanguinitatis et affinitatis de Johannes Andrea: Tabla de Afinidad y Tabla de Consanguinidad"
t	79bENf49f634a739c6-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 290 (recto), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 290 (recto), de un Libro Evangelio con Comentario
t	79cEN11dc5f9d71e5a-es-libre	libre	`en->es` Inscription: I made this bright mirror by refining the three metals. Then I sculpted infinite forms.	Inscripción: Hice este espejo brillante refinando los tres metales. Entonces esculpé formas infinitas.
t	79cEN236399e345aeb-es-libre	libre	`en->es` Plant fiber and leather	Fibra vegetal y cuero
t	79cEN36c320fa14a30-es-libre	libre	`en->es` coiled	coiled
t	79cEN36c320fa14a30-es-bing	bing	`en->es` coiled	arrollado
t	79cEN3920165000354-es-libre	libre	`en->es` Bernt Knipperdolling	Bernt Knipperdolling
t	79cEN3920165000354-es-bing	bing	`en->es` Bernt Knipperdolling	Bernt Knipperdolling
t	79cEN3fd308b53029b-es-libre	libre	`en->es` Embroidery for Fire Screen	Bordado para la pantalla de fuego
t	79cEN4f3ea2104ec75-es-libre	libre	`en->es` Silk; damask	Seda; damask
t	79cEN5a34da5e2ba6d-es-libre	libre	`en->es` possibly France, mid-18th century	posiblemente Francia, mediados del siglo XVIII
t	792EN978722cac1b7f-es-libre	libre	`en->es` Iran, Luristan	Irán, Luristan
t	79cEN5c0ac072c469b-es-libre	libre	`en->es` The original context and function of these two marble heads are unknown. They are presumed to have been part of a relief sculpture from a château, perhaps in the Loire region, or else from a tomb sculpture. Their style is reminiscent of sculptures produced by Michel Colombe, a prominent sculptor active in the Loire Valley in the service of aristocratic and royal patrons, and may have been carved by a close follower or member of his workshop.	Se desconoce el contexto y la función originales de estas dos cabezas de mármol. Se presume que han sido parte de una escultura de relieve de un castillo, quizás en la región del Loira, o de una escultura de tumba. Su estilo es reminiscente de esculturas producidas por Michel Colombe, un prominente escultor activo en el Valle del Loira al servicio de los patronos aristocráticos y reales, y puede haber sido tallado por un seguidor cercano o miembro de su taller.
t	79dEN93f9cb397184d-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 162 (recto), from a Manuscript of the Perfection of Wisdom in Eight Thousand Lines (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)	Texto, folio 162 (recto), de un Manuscrito de la Perfección de la Sabiduría en Ocho Mil Líneas (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)
t	79cEN628e1f5d618f6-es-libre	libre	`en->es` This portrait represents a woman in her later middle years holding a handsome rosary made of coral with gold medals. Her identity remains unknown, but the richness and elegance of her black woolen gown with fur-trimmed cuffs and her coif of white sheer linen attests to her comfortable social standing. The prominence of her rosary is perhaps meant to suggest her personal devotion. The panel has been attributed to the anonymous Master of the Holy Kinship the Younger, a painter in Cologne (Germany) with a flourishing workshop in the years around 1500.	Este retrato representa a una mujer en sus años intermedios posteriores sosteniendo un hermoso rosario hecho de coral con medallas de oro. Su identidad sigue siendo desconocida, pero la riqueza y la elegancia de su vestido de lana negro con manguitos de pelaje y su cofi de lino blanco da fe de su cómoda posición social. La prominencia de su rosario tal vez esté destinada a sugerir su devoción personal. El panel ha sido atribuido al Maestro anónimo de la Santa Kinía el Joven, un pintor en Colonia (Alemania) con un taller floreciente en los años alrededor de 1500.
t	79cEN8e0f179367ed1-es-libre	libre	`en->es` Six-panel folding screen, ink, light color, gold, and silver on paper	Pantalla plegable de 6 paneles, tinta, color claro, oro y plata en papel
t	79cEN9a57351d77d38-es-libre	libre	`en->es` Mexico, Yucatán, Jaina Island region, Campeche, Maya style (250-900)	México, Yucatán, región de la isla de Jaina, Campeche, estilo maya (250-900)
t	79cENa5588cd3d37ad-es-libre	libre	`en->es` Jar with Cover (lid)	Jarrón con tapa (lid)
t	79cENae4a3cf93b0da-es-libre	libre	`en->es` The Several Habits of English Women, from the Nobility to the Country Women as they are in these times: The Woman on the Two Steps	Los varios hábitos de las mujeres inglesas, desde la nobleza hasta las mujeres del país como en estos tiempos: La mujer en los dos pasos
t	79cENb5ba5061297c4-es-libre	libre	`en->es` Ponte San Rocco at Tivoli	Ponte San Rocco en Tivoli
t	79cENd09cb937a8c28-es-libre	libre	`en->es` pastel with black and red chalk and graphite	pastel con tiza negra y roja y grafito
t	79cENe9c2ba700b505-es-libre	libre	`en->es` Poem Card Box	Poem Card Box
t	79cENe9c2ba700b505-es-bing	bing	`en->es` Poem Card Box	Caja de tarjetas de poemas
t	79cENff380dec5dd7e-es-libre	libre	`en->es` On Sentry Duty	En Sentry Duty
t	79dEN00bb3fb4231a5-es-libre	libre	`en->es` Spain, Valencia, 15th century	España, Valencia, siglo XV
t	79dEN014108c49a401-es-libre	libre	`en->es` Portrait of William Murray, Earl of Mansfield (1705-1793)	Retrato de William Murray, Earl de Mansfield (1705-1793)
t	79dEN27bccfa950328-es-libre	libre	`en->es` Oak with straw marquetry	Roble con marquetería de paja
t	79dEN4627553a1eb3f-es-libre	libre	`en->es` Belgium, Binche, late 19th-20th century	Bélgica, Binche, finales del siglo XIX-20
t	79dEN47b785bd0ba3b-es-libre	libre	`en->es` Fol. 257r, Ecclesiasticus, historiated initial O, Sirach seated with a scroll, bust of God above	Fol. 257r, Ecclesiasticus, historiado inicial O, Sirach sentado con un pergamino, busto de Dios arriba
t	79dEN7c871f58d059f-es-libre	libre	`en->es` The Lovers	Los amantes
t	79dEN851a8fc033107-es-libre	libre	`en->es` Ancestor Group Portrait	Retrato del grupo de antepasados
t	79dEN96da23cab077c-es-libre	libre	`en->es` Christ Shown to the People	Cristo Shown al pueblo
t	79dENaa80948a0b42f-es-libre	libre	`en->es` Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 89v, Text	Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): fol. 89v, Texto
t	79dENbd3d0ac272e40-es-libre	libre	`en->es` marble with gilding	mármol con dorado
t	79dENd3e483aba0892-es-libre	libre	`en->es` The text includes verses from chapter 39 of the Qur’an, <em>Surah al-Zumar</em>. The Arabic text is written in Rayhani script, one of the six official scripts of Perso-Arabic calligraphy, and ornamented with red, blue, and gold rosettes. There is a red, blue, and gold roundel in the border on the verso (front).	El texto incluye versículos del capítulo 39 del Corán, <em>Surah al-Zumar</em>. El texto árabe está escrito en Rayhani script, uno de los seis guiones oficiales de la caligrafía perso-árabe, y adornado con rosetas rojas, azules y doradas. Hay una rosca roja, azul y oro en la frontera en el verso (frontera).
t	79dENd9c6a25f37a09-es-libre	libre	`en->es` gilt brass, engraved and set with green jade and rose quartz	latón gilt, grabado y fijado con jade verde y cuarzo rosa
t	79dENf8339baedfc55-es-libre	libre	`en->es` Pair of Portrait Miniatures	Pareja de Miniatures Retrato
t	79eEN08b0f63be2cdd-es-libre	libre	`en->es` View of the Custom House and Douana of London	Vista de la Casa Aduanera y Douana de Londres
t	79eEN1d53c1430ab3a-es-libre	libre	`en->es` This textile is made of woven silk, with a pattern of repeating crosses alternating in different color combinations. The fragment was likely once part of a furnishing textile, perhaps used to cover a pillow or other household object.	Este textil está hecho de seda tejida, con un patrón de cruces repetidoras alternando en diferentes combinaciones de colores. El fragmento era probablemente una parte de un textil con muebles, tal vez utilizado para cubrir una almohada u otro objeto doméstico.
t	79eEN2bf6274ccd77b-es-libre	libre	`en->es` Page from Ramayana	Página de Ramayana
t	79eEN311cef6b81ca5-es-libre	libre	`en->es` Pair of Side Chairs	Pareja de sillas laterales
t	79eEN38daee9b6a2ec-es-libre	libre	`en->es` Actor Nakamura Utaemon III (Shikan) as Ishikawa Goemon at the Battle of Okehazama (Okehazama Gassen)	Actor Nakamura Utaemon III (Shikan) como Ishikawa Goemon en la batalla de Okehazama (Okehazama Gassen)
t	79eEN4273f954233be-es-libre	libre	`en->es` Woman's overskirt (ncaka)	La mujer es demasiado rara (ncaka)
t	79eEN5527bc232dc3f-es-libre	libre	`en->es` Africa, West Africa, Ghana, Asante Empire/Kingdom, probably Kumasi, member of the goldsmiths’ guild	África, África Occidental, Ghana, Asante Empire/Kingdom, probablemente Kumasi, miembro del gremio de orfebres
t	79eEN70da29302e562-es-libre	libre	`en->es` gilded copper, champlevé enamel	cobre dorado, champlevé esamel
t	79eEN891d2add703ac-es-libre	libre	`en->es` color screenprint on blow-formed vinyl	pantalla de color en vinilo de forma soplada
t	79eENc94ed2004840e-es-libre	libre	`en->es` mahogany with curly maple and ebony veneers, brass mounts and inlays, gilding	caoba con arce rizado y chapas de ébano, monturas de latón e incrustaciones, dorado
t	79eENd0a0b8d7e39ca-es-libre	libre	`en->es` Portrait of Paul Sérusier	Retrato de Paul Sérusier
t	79eENd523e4e5c9633-es-libre	libre	`en->es` This leaf comes from a volume that is preserved in the Trier Cathedral Library in Germany (Codex 142).	Esta hoja proviene de un volumen que se conserva en la Biblioteca de la Catedral Trier en Alemania (Codex 142).
t	79eENea8bd1c198f20-es-libre	libre	`en->es` The Golden Legend (Legende Dorée)	The Golden Legend (Legende Dorée)
t	79eENea8bd1c198f20-es-bing	bing	`en->es` The Golden Legend (Legende Dorée)	La leyenda dorada (Legende Dorée)
t	79eENef21353f74b19-es-libre	libre	`en->es` Chinese Landscape	Paisaje chino
t	79eENfb5ba46e1b27a-es-libre	libre	`en->es` Collection of Various Caprices and New Designs of Cartouches and Ornaments: No. 3	Colección de varios caprichos y nuevos diseños de cartouches y ornamentos: No. 3
t	79eENff4df11db65b6-es-libre	libre	`en->es` Native North America, Northwest Coast, British Columbia, Nuxalk (Bella Coola)	Native North America, Northwest Coast, British Columbia, Nuxalk (Bella Coola)
t	79eENff4df11db65b6-es-bing	bing	`en->es` Native North America, Northwest Coast, British Columbia, Nuxalk (Bella Coola)	Nativo de América del Norte, Costa Noroeste, Columbia Británica, Nuxalk (Bella Coola)
t	79fEN12a8d2fb33ecf-es-libre	libre	`en->es` gold, emerald and rubies	oro, esmeralda y rubíes
t	79fEN2685491d9489d-es-libre	libre	`en->es` porcelain, molded and carved, with underglaze blue and overglaze green and gold enamels	porcelana, moldeada y tallada, con esmaltes azules y de color verde y dorado
t	79fEN29841d0308f31-es-libre	libre	`en->es` Italy, late 16th - early 17th century	Italia, finales del siglo XVI - principios del siglo XVII
t	794EN490bd081952fe-es-libre	libre	`en->es` The Assembly of Tejaprabha Buddha	La Asamblea de Tejaprabha Buda
t	79fEN4335f102e47aa-es-libre	libre	`en->es` Dürer conceived this fantastical chariot as part of a larger commission to depict Holy Roman Emperor Maximilian I (reigned 1486–1519) in a triumphal procession. The ruler sits enthroned in the lavish car, as Victory holds a laurel wreath above his imperial crown. Her feathered wings list Maximilian’s military campaigns. Nearly every component of the allegorical pageant—from the entourage of female attendants to the laurel garlands—has a Latin label describing honorable qualities of an ideal prince. The car rolls on wheels of Magnificence, Honor, Dignity, and Glory. Its driver is Reason, who guides a team of 12 horses with reins of Nobility and Power. Virtues of Justice, Strength, Wisdom, and Temperance, stand on pedestals arranged around the emperor. Maximilian died in 1519, before the ambitious commission could be completed. Dürer published The Great Triumphal Car at his own expense with text composed by his friend Willibald Pirckheimer (1470–1530).	Dürer concibió este fantástico carro como parte de una comisión más grande para representar al Santo Emperador Romano Maximiliano I (reinado 1486-1519) en una procesión triunfal. El gobernante se sienta entronizado en el vagón, ya que Victory sostiene una corona de laurel sobre su corona imperial. Sus alas emplumadas listan las campañas militares de Maximilian. Casi todos los componentes de la página alegórica —desde el entorpecimiento de las mujeres a las guirnaldas de laurel— tienen una etiqueta latina que describe cualidades honorables de un príncipe ideal. El coche roda sobre ruedas de Magnificencia, Honor, Dignidad y Gloria. Su conductor es Razón, que guía un equipo de 12 caballos con riendas de nobleza y poder. Virtudes de Justicia, Fuerza, Sabiduría y Temperancia, se paran en pedestales dispuestos alrededor del emperador. Maximilian murió en 1519, antes de que la comisión ambiciosa pudiera completarse. Dürer publicó The Great Triumphal Car a su propio costo con texto compuesto por su amigo Willibald Pirckheimer (1470–1530).
t	79fEN444fcae332970-es-libre	libre	`en->es` Raja Chattar Singh of Chamba (reigned 1664–1690) smoking a hookah	Raja Chattar Singh de Chamba (reignado 1664-1690) fumando una puta
t	79fEN51a15ff9bb6a6-es-libre	libre	`en->es` Candle Stand (torchère) (1 of 2)	Candle Stand (torchère) (1 of 2)
t	79fEN51a15ff9bb6a6-es-bing	bing	`en->es` Candle Stand (torchère) (1 of 2)	Candelabro (torchère) (1 de 2)
t	79fEN68196a67e0297-es-libre	libre	`en->es` Segmentum (medallions) like this decorated tunics in Coptic Egypt. Medallions were woven into a tunic’s shoulders or lower half. This medallion's design scheme displays waves encircling geometric shapes and representational images. Coptic can refer to a language, an ethnic group, a religion, or an artistic style (which wasn’t always Christian). Coptic classical imagery reflects the Hellenized (Greek, 305–30 BC) and Roman cultures of Egypt (30 BC–AD 395) before the Byzantine era.	Segmentum (medallions) como esta túnica decorada en Egipto copto. Los medallones fueron tejidos en los hombros de una túnica o la mitad inferior. Este esquema de diseño de medallón muestra ondas que rodean formas geométricas e imágenes representativas. La copta puede referirse a un lenguaje, un grupo étnico, una religión o un estilo artístico (que no siempre era cristiano). La imagen clásica copta refleja las culturas helenizadas (griego, 305–30 aC) y romanas de Egipto (30 aC–AD 395) antes de la era bizantina.
t	79fEN7fcfc6f801dac-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 164 (verso), from a Manuscript of the Perfection of Wisdom in Eight Thousand Lines (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)	Texto, folio 164 (verso), de un Manuscrito de la Perfección de la Sabiduría en Ocho Mil Líneas (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)
t	794EN8219c9c711551-es-libre	libre	`en->es` Study of a Fallen Soldier (possibly the Conversion of Saul) (recto)	Estudio de un soldado caído (posiblemente la conversión de Saúl) (recto)
t	78fEN80467731764e1-es-libre	libre	`en->es` On the obverse of this highly symbolic coin is the head of Arethousa, a local goddess of Syracuse who fled from mainland Greece and arose on the site as a freshwater fountain. Four dolphins swim around her, suggesting Syracuse’s humble beginnings as a small island colony. On the reverse, a racing four-horse chariot recalls Syracuse’s past victories in Panhellenic games.	En el reverso de esta moneda altamente simbólica es la cabeza de Arethousa, una diosa local de Syracuse que huyó de Grecia continental y surgió en el sitio como una fuente de agua dulce. Cuatro delfines nadan alrededor de ella, sugiriendo los humildes comienzos de Syracuse como una pequeña colonia de islas. En el reverso, un carro de cuatro caballos de carreras recuerda las victorias pasadas de Syracuse en los juegos Panhellenic.
t	78fENae6d6aceb4dcd-es-libre	libre	`en->es` Bullfights: A Picador is Unhorsed and Falls Under the Bull	Bullfights: Un Picador es descortés y cae bajo el toro
t	79fEN8904a18c8268b-es-libre	libre	`en->es` The Hittites were a powerful people who vied with the Egyptians for control of the Near East. At times, however, alliances in the form of royal marriages were forged between the two rivals. The scene on the front of this vase shows a seated god or king holding a drinking vase in the form of a stag. Near him is a large-handled vessel in a ring stand, which illustrates how large jars such as this one were used. The standing figure is a priest pouring a liquid offering. The scene on the back of this vase shows a bow hunter using a doe with a tether as a decoy to attract a stag. Some of the hunter's arrows have already pierced the stag's hide.	Los hititas eran una gente poderosa que vió con los egipcios para controlar el Cercano Oriente. A veces, sin embargo, las alianzas en forma de matrimonios reales fueron forjadas entre los dos rivales. La escena en el frente de este jarrón muestra a un dios sentado o rey sosteniendo un jarrón de bebida en forma de un estancamiento. Cerca de él es un vaso de gran mano en un soporte de anillo, lo que ilustra cómo se utilizaron grandes tarros como este. La figura de pie es un sacerdote que derrama una ofrenda líquida. La escena en la parte posterior de este jarrón muestra a un cazador de arcos usando un doe con un tether como un decoy para atraer un estancamiento. Algunas de las flechas del cazador ya han perforado el escondite del ciervo.
t	79fENa1480c4c662cc-es-libre	libre	`en->es` Iron	Iron
t	79fENa1480c4c662cc-es-bing	bing	`en->es` Iron	Hierro
t	79fENa5822382737b4-es-libre	libre	`en->es` Located off the coast of Maine, Monhegan Island has long drawn artists attracted to its rugged headlands, brooding forests, and dramatic ocean vistas. Unlike most colleagues who visited during summer, Kent built a home and lived there year-round, working as a well digger, lobsterman, and carpenter from 1906–8. This boldly rendered winter scene was painted from his studio window.	Situado frente a la costa de Maine, la isla Monhegan ha atraído a artistas de largo tiempo atraídos por sus tierras fuertes, bosques burdeos, y espectaculares vistas al océano. A diferencia de la mayoría de los colegas que visitaron durante el verano, Kent construyó un hogar y vivió allí durante todo el año, trabajando como un buen excavador, langosta y carpintero de 1906-8. Esta escena de invierno retorcida fue pintada desde su ventana del estudio.
t	79fENb99d28ecc6d6c-es-libre	libre	`en->es` Henry Clay	Henry Clay
t	79fENb99d28ecc6d6c-es-bing	bing	`en->es` Henry Clay	Henry Clay
t	79fENc41a98f7b97fd-es-libre	libre	`en->es` Center Table with Micromosaic Top, "Love Triumphant"	Mesa central con Micromosaic Top, "Love Triumphant"
t	79fENc471cf4439a85-es-libre	libre	`en->es` Ganesh, seated here in these two images on his vehicle, the mouse, is the ever-popular elephant-headed deity who is worshipped as the mischievous Lord of Beginnings and Remover of Obstacles. Hindus worship him before they begin journeys, at the start of the day, and at the beginning of any auspicious occasion. Ganesh is the son of Shiva and Parvati, Shiva’s wife, and is fashioned from the dirt of her body. At his mother’s request, Ganesh guarded her as she bathed, only to be confronted by Shiva, Parvati’s husband, who was refused entry. Enraged (and not knowing that Ganesh was his son), Shiva beheaded him and entered. Parvati demanded that Ganesh be restored. To appease his wife, Shiva sent his attendants to return with the head of the first creature they encountered. They returned with the head of an elephant. The image on the wall is unfinished, revealing the technique of painting in stages employed by Kalighat artisans.	Ganesh, sentado aquí en estas dos imágenes en su vehículo, el ratón, es la deidad cabeza de elefante siempre popular que es adorado como el maligno Señor de los Principios y Quitador de los Obstáculos. Los hindúes le adoran antes de comenzar los viajes, al comienzo del día, y al principio de cualquier ocasión auspiciosa. Ganesh es el hijo de Shiva y Parvati, la esposa de Shiva, y está de moda de la suciedad de su cuerpo. A petición de su madre, Ganesh la guardó mientras se bañaba, sólo para ser confrontada por Shiva, el esposo de Parvati, que fue rechazado la entrada. Enfurecido (y sin saber que Ganesh era su hijo), Shiva lo decapitó y entró. Parvati exigió que Ganesh sea restaurado. Para apaciguar a su esposa, Shiva envió a sus asistentes a regresar con la cabeza de la primera criatura que encontraron. Volvieron con la cabeza de un elefante. La imagen en la pared es inacabada, revelando la técnica de la pintura en etapas empleadas por los artesanos de Kalighat.
t	794ENf783ef9b6954d-es-libre	libre	`en->es` This painting and <a href="https://www.clevelandart.org/art/2015.590">CMA 2015.590</a> belong to a group that was likely mounted as a pair of four-panel folding screens focusing on the Eight Views of Xiao-Xiang, a theme centered on an area in southern China. This one represents the motif “Returning Sails Off a Distant Shore.” Both emulate the style of Chinese painter Li Tang (about 1050–after 1130). Some scholars believe the paintings are the work of Sesshū Tōyō (1420–1506), the only Japanese painter of his day to have traveled to China.	Esta pintura y <a href="https://www.clevelandart.org/art/2015.590">CMA 2015.590</a> pertenecen a un grupo que probablemente fue montado como un par de pantallas plegables de cuatro paneles centrándose en las ocho vistas de Xiao-Xiang, un tema centrado en un área en el sur de China. Este representa el motivo “Retornar las velas de un Shore Distante”. Ambos emulan el estilo del pintor chino Li Tang (alrededor de 1050-después de 1130). Algunos eruditos creen que las pinturas son obra de Sesshū Tōyō (1420–1506), el único pintor japonés de su día para viajar a China.
t	795EN000710cf9e169-es-libre	libre	`en->es` Italian Sketchbook: Sails (page 36)	Libro italiano: Velas (página 36)
t	78dEN74f3a52059f5b-es-libre	libre	`en->es` stoneware with incised and impressed decoration and natural ash glaze	gresería con decoración incisiva e impresionada y el esmalte de ceniza natural
t	795EN3ce6faef2dee1-es-libre	libre	`en->es` Implements	Ejecuciones
t	78fENf345dbe2e0178-es-libre	libre	`en->es` Central Mexico, Tacuba, Aztec, Post-Classic Period	México central, Tacuba, Azteca, Período post-clásico
t	795EN63e77ffa74f26-es-libre	libre	`en->es` Album of Landscapes: Leaf 5	Álbum de Paisajes: hoja 5
t	7a8ENdc3045c3e76a3-es-bing	bing	`en->es` Sophs	Sofs
t	795EN6a255a790f6ae-es-libre	libre	`en->es` Spanish Campaign: The Mires of Valderas, Province of Leon	Campaña Española: Los Mires de Valderas, Provincia de León
t	78fENfba63b679f31d-es-libre	libre	`en->es` China, Six Dynasties period (317-581), Northern Qi dynasty (550-577)	China, Six Dynasties period (317-581), Northern Qi dinasty (550-577)
t	79fENd3634495408b3-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 105 (verso), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 105 (verso), de un Libro Evangelio con Comentario
t	79fENdf26be0c388be-es-libre	libre	`en->es` The Fall and Redemption of Man: The Presentation of the Virgin in the Temple	La caída y la redención del hombre: La presentación de la Virgen en el Templo
t	79fENf62360dcf2867-es-libre	libre	`en->es` The Gotha Missal: Fol. 59v, Text	The Gotha Missal: Fol. 59v, Text
t	7a0EN14d22f39f4ad9-es-libre	libre	`en->es` pencil and charcoal and pen and ink	lápiz y carbón y pluma y tinta
t	7a0EN301238bc73471-es-libre	libre	`en->es` Ginkgo Leaf-Shaped Small Dish (Kozara) with Stylized Keyfret Design	Ginkgo Leaf-Shaped Small Dish (Kozara) con Stylized Keyfret Design
t	7a0EN35336eec9a7ac-es-libre	libre	`en->es` Poem and painting, once mounted together as one fan, exemplify the collaboration between imperial patron and court painter. Emperor Lizong’s calligraphy cites a verse from Wang Wei’s (701–761) poem, <em>Walking to where the water ends, I sit and watch when clouds arise</em>.<br><br>Ma Lin’s response is this painting. At the water’s edge, a scholar reclines by a large rock. The view leads across the empty middle ground to a distant mountain. With sparse ink and subtly graded washes, Ma Lin visualizes the poetic verse. The painting suggests the impact of Chan aesthetics through interaction between the palace, literati-officials, and monasteries around Hangzhou.<br><br>The leaf facing Emperor Lizong’s calligraphy has an inscription by Zhang Daqian (1899–1983).	Poema y pintura, una vez montados como un abanico, ejemplifican la colaboración entre patrono imperial y pintor de la corte. La caligrafía del emperador Lizong cita un verso del poema de Wang Wei (701–761), <em>Caminando hacia donde termina el agua, me siento y veo cuando surgen nubes</em>.<br/><br/>La respuesta de Ma Lin es esta pintura. En el borde del agua, un erudito reclina por una roca grande. La vista conduce a través de la tierra media vacía a una montaña distante. Con tinta escasa y lavados subtly graded, Ma Lin visualiza el verso poético. La pintura sugiere el impacto de la estética Chan a través de la interacción entre el palacio, literati-oficiales y monasterios alrededor de Hangzhou.<br/><br/>La hoja que enfrenta la caligrafía del emperador Lizong tiene una inscripción de Zhang Daqian (1899-1983).
t	7a1EN9e32ee7b8433b-es-libre	libre	`en->es` pen and brown ink and brush and brown wash over black chalk (extended with brush and water in places); pricked	pluma y tinta marrón y cepillo y lavado marrón sobre tiza negra (extended con cepillo y agua en lugares);
t	7a0EN361baf7ecc0d2-es-libre	libre	`en->es` Text, Folio 75 (recto), from a Kalpa-sutra	Texto, Folio 75 (recto), de un Kalpa-sutra
t	7a0EN3fbece4584ceb-es-libre	libre	`en->es` Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 88r	Horas de la Reina Isabella Católica, Reina de España: Fol. 88r
t	7a0EN48d3bdd4bd213-es-libre	libre	`en->es` cotton; plain weave, brocaded	algodón; tejido liso, brocado
t	7a0EN97cde25b1ccd6-es-libre	libre	`en->es` Banner with a Quartered Royal Arms of Spain and the Madonna and Child	Banner con armas reales trimestrales de España y la Virgen y el Niño
t	7a0ENa4196d2513f4a-es-libre	libre	`en->es` Mughal India, court of Jahangir (1605–1627)	Mughal India, corte de Jahangir (1605-1627)
t	7a0ENc767237046ae2-es-libre	libre	`en->es` A Selection of Twenty of the Most Picturesque Views in Paris: View of Pont Neuf, part of the Louvre, Notre Dame, and the College of Four Nations	Una selección de veinte de las vistas más pintorescas de París: vista de Pont Neuf, parte del Louvre, Notre Dame, y el Colegio de Cuatro Naciones
t	7a0ENcf6f80ce2b862-es-libre	libre	`en->es` Medal: Eugene Verboeckhoven (reverse)	Medalla: Eugene Verboeckhoven (reverso)
t	7a0ENe383e04d7e56d-es-libre	libre	`en->es` Panel, Probably from a Christening Mantle	Panel, probablemente de un manto de Cristo
t	7a0ENe3cb64945e96d-es-libre	libre	`en->es` Miniature Teapot	Tetera de miniatura
t	7a0ENec269818f707e-es-libre	libre	`en->es` watercolor on ivory in a gold frame with blue glazed reverse and reserve with plaited hair and initials in gold	acuarela sobre marfil en un marco de oro con azul acristalamiento inverso y reserva con pelo trenzado e iniciales en oro
t	7a0ENff1bf2caf1a7a-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 262 (verso), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 262 (verso), de un libro del Evangelio con comentarios
t	7a1EN028400ec94828-es-libre	libre	`en->es` Parisian Service (Haviland service): Sunrise (no. 12)	Servicio parisino (servicio haviland): Salida del sol (no 12)
t	7a1EN0854b9f4be591-es-libre	libre	`en->es` The seemingly weightless figures, the startling color combinations, and the moody, imprecise setting all show El Greco’s interest in conveying the intense spirituality of these figures rather than their concrete reality. Above all, the painting addresses Mary’s role as mediator between Christ and the viewer. She supports her son, but her faraway look indicates awareness of his fate. Mary feeds Jesus fruit held by Joseph that is full of symbolic meaning, with the apple representing the fall of man; cherries, the blood of Christ; peaches, salvation; and pears, the sweetness of Christ’s virtue.	Las figuras aparentemente sin peso, las sorprendentes combinaciones de colores, y el entorno de humor e impreciso muestran el interés de El Greco en transmitir la intensa espiritualidad de estas figuras en lugar de su realidad concreta. Sobre todo, la pintura aborda el papel de María como mediadora entre Cristo y el espectador. Ella apoya a su hijo, pero su mirada lejana indica conciencia de su destino. Mary alimenta Fruto de Jesús sostenido por José que está lleno de significado simbólico, con la manzana que representa la caída del hombre; cerezas, la sangre de Cristo; melocotones, salvación; y peras, la dulzura de la virtud de Cristo.
t	7a1ENa974f2226d2a1-es-libre	libre	`en->es` Kamānche (incomplete)	Kamānche (incompleto)
t	7a1EN1a04f830e3a71-es-libre	libre	`en->es` <em>The Holy Trinity</em> represents the pinnacle of Dürer's achievement in woodcut. Using a system of parallel lines, crosshatching, and dashes of varying densities, he attained a wide range of tone and an extremely subtle representation of three-dimensional forms and spatial depth. In addition, he utilized white areas of the paper to heighten parts of the composition for an intensely dramatic effect.	<em>La Santísima Trinidad</em> representa el pináculo del logro de Dürer en el corte de madera. Usando un sistema de líneas paralelas, cruces y pestañas de diferentes densidades, logró una amplia gama de tonos y una representación extremadamente sutil de formas tridimensionales y profundidad espacial. Además, utilizó áreas blancas del papel para aumentar partes de la composición para un efecto intensamente dramático.
t	795ENf1ff9e21ef03a-es-bing	bing	`en->es` Beech in Windsor Forest	Haya en el bosque de Windsor
t	790EN23ff24636ed18-es-libre	libre	`en->es` Sketchbook, The Dells, N° 127, page 090 & 91: Harbor with a Road	Sketchbook, The Dells, N° 127, page 090 & 91: Harbor with a Road
t	796EN0b4d103b93bd5-es-libre	libre	`en->es` Rainy Night in Rome	Noche de lluvia en Roma
t	78cEN751ad31f3b9f6-es-libre	libre	`en->es` Rosa's scene at noon showcases several hoary hags that exemplify his treatment of witches. Clutching skulls, wielding brooms, and slicing lizards, the witches prepare to travel to the Sabbath, an orgy of witches. One witch flays the skin of a thrashing lizard to extract the innards needed to concoct magical unguents, while her companions brandish skulls. Goats were the common mode of transportation for witches, but Rosa substitutes an owl, a harbinger of evil. Although Rosa foregrounds the violent cruelty of witchcraft, situating the grotesque hags in the full light of day introduces a comic aspect to the scene. Rosa's use of comedy and the unexpected to critique the world around him stemmed from the satirical poetry he wrote throughout his stay in Florence and his return to Rome in 1649. By lightening the palette and mood of the painting, Day reflects his interest in satire and his self-appointed role to expose and critique human folly.	La escena de Rosa al mediodía muestra varios cerdos que ejemplifican su tratamiento de brujas. Cierra los cráneos, escobas peladoras y lagartos cortantes, las brujas se preparan para viajar al sábado, una orgía de brujas. Una bruja golpea la piel de un lagarto trillador para extraer los intestinos necesarios para conjugar infieles mágicos, mientras que sus compañeros marcan cráneos. Las cabras eran el modo común de transporte para las brujas, pero Rosa sustituye un búho, un harbinger del mal. Aunque Rosa pone en primer plano la crueldad violenta de la brujería, situando las brujas grotescas a plena luz del día presenta un aspecto cómico a la escena. El uso de la comedia y lo inesperado para criticar al mundo que le rodea se deriva de la poesía satírica que escribió a lo largo de su estancia en Florencia y su regreso a Roma en 1649. Al iluminar la paleta y el estado de ánimo de la pintura, Day refleja su interés en la sátira y su papel autodesignado para exponer y criticar la necedad humana.
t	7a1EN1bf8990d7879b-es-libre	libre	`en->es` As the innovator of the chiaroscuro process in Italy, Ugo's greatest achievement was the use of three- and four-tone blocks to simulate the subtleties of Raphael's ink wash drawings. Using woodcut, he duplicated the powerful contours, simplified forms, and spontaneous appearance of the Italian master's graphics. <br><br>Here, the print shows a sitting Sybil who is reading a book to a child holding a torch to illuminate the room. The design for <em>Sibyl Reading</em> has been traditionally ascribed to Raphael based on the several sibylline figures (one of whom is accompanied by a putto holding a torch) in the master's decorations for the Capella Chigi, Santa Maria della Pace, Rome (1511–14), though there is no direct correspondence.	Como innovador del proceso de chiaroscuro en Italia, el mayor logro de Ugo fue el uso de bloques de tres y cuatro toneladas para simular las sutilezas de los dibujos de lavado de tinta de Raphael. Usando el corte de madera, duplicó los contornos poderosos, formas simplificadas y apariencia espontánea de los gráficos del maestro italiano. <br/><br/>Aquí, la impresión muestra un Sybil sentado que está leyendo un libro a un niño sosteniendo una antorcha para iluminar la habitación. El diseño para <em>Sibyl Reading</em> ha sido tradicionalmente atribuido a Raphael basado en las diversas figuras de sibyllina (una de las cuales está acompañada de un putto que sostiene una antorcha) en las decoraciones del maestro para la Capella Chigi, Santa Maria della Pace, Roma (1511-14), aunque no hay correspondencia directa.
t	7a1EN58ee49b2a4913-es-libre	libre	`en->es` charcoal, black crayon, brush and grey wash, and graphite, heightened with traces of white gouache; framing lines in black crayon	carboncillo, crayón negro, cepillo y lavado gris, y grafito, aumentado con trazas de gouache blanco; líneas de encuadre en crayón negro
t	7a1EN60e734e42acbb-es-libre	libre	`en->es` Pierced and chiseled steel;	Acero perforado y empinado;
t	7a1EN62e1cceccfad1-es-libre	libre	`en->es` Church of St. Nicholas, at Caen	Iglesia de San Nicolás, en Caen
t	7a1EN7c69b16b3367a-es-libre	libre	`en->es` Half-Suit of Armor for the Field	Medio traje de armadura para el campo
t	7a1EN8ea4704bbd6f4-es-libre	libre	`en->es` Thalia (comedy, pastoral poetry) (from the Tarocchi series D: Apollo and the Muses, #16)	Thalia (comedy, poesía pastoral) (de la serie Tarocchi D: Apolo y las Musas, #16)
t	7a1EN93da2f454f11c-es-libre	libre	`en->es` Village Festival	Festival de pueblo
t	7a1ENb571329b2a202-es-libre	libre	`en->es` enameled gold with pearls and emeralds	oro esmaltado con perlas y esmeraldas
t	7a1ENb5cc3f6ab0e64-es-libre	libre	`en->es` Up the Hudson	Arriba el Hudson
t	7a1ENb7fb8ce7a4391-es-libre	libre	`en->es` charcoal and chalk	carbón vegetal y tiza
t	7a1ENe1275ae65a9b9-es-libre	libre	`en->es` Graphite with purple-gray watercolor	Gráfico con acuarela gris púrpura
t	7a1ENe2aaf415a70eb-es-libre	libre	`en->es` pen and black ink, gray wash with graphite (very sparse)	pluma y tinta negra, lavado gris con grafito (muy escaso)
t	7a2EN553c6cd1f38eb-es-libre	libre	`en->es` Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 162v	Horas de la Reina Isabella la Católica, Reina de España: Fol. 162v
t	7a2EN59dbabee04133-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 339 (verso), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 339 (verso), de un libro del Evangelio con comentarios
t	7a2EN70005cbc2735d-es-libre	libre	`en->es` Calligraphy of Lyrical Quatrains (verso)	Calligraphy of Lyrical Quatrains (verso)
t	7a2EN70005cbc2735d-es-bing	bing	`en->es` Calligraphy of Lyrical Quatrains (verso)	Caligrafía de cuartetas líricas (verso)
t	7a2ENeae534b4582e3-es-libre	libre	`en->es` Five Guineas: William III (obverse); Four Shields and Lion of Nassau (reverse)	Cinco Guineas: Guillermo III (obverso); Cuatro Escudos y León de Nasau (reverso)
t	7a2ENeb6c55b4ea8cc-es-libre	libre	`en->es` Arthur Rackham was one of the most successful book illustrators of the early 20th century. He is best known for his colored illustrations for luxury editions intended as Christmas gifts. However, Rackham also did some work as a commercial illustrator. He designed ephemera like bookplates and greeting cards, and created illustrations for several magazines. The image associated with this sketch is an example of the later. It was one of six published in the February 1906 issue of <em>Scribner's Magazine</em> accompanying the short story "Buenas Noches" by Eleanor Gates. This sketch shows the tale's two subjects in the same positions and poses as in the finished composition.	Arthur Rackham fue uno de los ilustradores de libros más exitosos de principios del siglo XX. Es más conocido por sus ilustraciones de colores para ediciones de lujo destinadas como regalos de Navidad. Sin embargo, Rackham también hizo algún trabajo como ilustrador comercial. Diseñó efímera como librerías y tarjetas de felicitación, y creó ilustraciones para varias revistas. La imagen asociada a este boceto es un ejemplo de lo posterior. Fue uno de los seis publicados en la edición de febrero de 1906 <em>Revista Scribner</em> acompañando la corta historia "Buenas Noches" de Eleanor Gates. Este boceto muestra los dos temas del cuento en las mismas posiciones y poses que en la composición terminada.
t	7a2ENfb69b43747a95-es-libre	libre	`en->es` In history, China moved from an original floor culture to high chairs and tables, developing a unique tradition of <br>craftsmanship. Although still relatively unexplored, the manufacturing and styles of furniture differ by region. <br><br>This horseshoe-back armchair was made in Jiangsu province. Its simplicity and minimalist elegance is<br>characteristic of Suzhou-style furniture and aesthetics. The back of the chair is made of seven pieces of wood, joined and secured with an inserted wooden pin, a mortar-tenon technique that appeared in its earliest form in Neolitihic fragments of the Hemudu culture.	En la historia, China pasó de una cultura del suelo original a sillas y mesas altas, desarrollando una tradición única <br/>Artesanía. Aunque todavía relativamente no se explota, la fabricación y los estilos de los muebles difieren por región. <br/><br/>Este sillón de herradura se hizo en la provincia de Jiangsu. Su simplicidad y elegancia minimalista<br/>característica de mobiliario y estética de estilo Suzhou. La parte posterior de la silla está hecha de siete piezas de madera, unidas y aseguradas con un pin de madera insertado, una técnica de mortero-tenón que apareció en su forma más temprana en fragmentos neolíticos de la cultura hemudu.
t	7a3EN9b4b763c77deb-es-libre	libre	`en->es` Theodore Parker	Theodore Parker
t	7a3EN0011be982e03c-es-libre	libre	`en->es` This print portrays Christ—with the twelve apostles—miraculously healing a group of lepers encountered on his way to Jerusalem. Andrea Andreani who, after 1599, acquired a number of the earlier blocks of artists like Vicentino and Ugo de Carpi. He published these as his own, reworking them in some cases and adding his initials, an in the CMA example.	Esta impresión retrata Cristo —con los doce apóstoles— sanando milagrosamente a un grupo de leprosos encontrados en su camino a Jerusalén. Andrea Andreani que, después de 1599, adquirió una serie de los bloques anteriores de artistas como Vicentino y Ugo de Carpi. Los publicó como suyos, reelaborándolos en algunos casos y añadiendo sus iniciales, un ejemplo de CMA.
t	7a3EN3039bc1c25495-es-libre	libre	`en->es` Drake's Island, Plymouth	Isla de Drake, Plymouth
t	7a3EN5e6699f34255e-es-libre	libre	`en->es` Untitled (Young Lady Seated)	Untitled (Young Lady Seated)
t	7a3EN5e6699f34255e-es-bing	bing	`en->es` Untitled (Young Lady Seated)	Sin título (Joven sentada)
t	7a3EN6662378781914-es-libre	libre	`en->es` The Rev. Dr. Syntax Loses his Money on the Raceground at York	El Rev. Dr. Syntax pierde su dinero en el campo de carreras en York
t	7a3EN68b7b110733b2-es-libre	libre	`en->es` Madonna and Child with Angels	Madonna y Niño con Ángeles
t	7a3EN71d2c8b5877f6-es-libre	libre	`en->es` Landscape with Deer	Paisaje con ciervo
t	7a3EN7f092c537ce73-es-libre	libre	`en->es` These three relief panels are from a group thought to have been used as ornamental stair risers at a Buddhist monument. They may have led up to a platform on which was established a stupa for veneration by followers of Buddhism.<br><br>Phrygians with their trousers, tunics, and conical caps play music, dance, and clap, while Greek figures drink and carry wine. Naked figures and those wearing flowing robes and unusual hairstyles may be representatives of non-Buddhist sects, such as Jainism or the now defunct Ajivika religion. Bacchanalian scenes involving the ethnic and religious "other" were carved on the lower portions of public monuments in this multicultural region through which many international travelers passed during this time of heightened trade with the Mediterranean world.	Estos tres paneles de alivio son de un grupo que se cree que se han utilizado como escaladores ornamentales de escaleras en un monumento budista. Pueden haber llevado a una plataforma en la que se estableció un estupa para la veneración por los seguidores del budismo.<br/><br/>Los médicos con sus pantalones, túnicas y gorros cónicos tocan música, danza y aplausos, mientras que las figuras griegas beben y llevan vino. Las figuras desnudas y las que llevan túnicas fluidas y peinados inusuales pueden ser representantes de sectas no budistas, como el jainismo o la actual religión ajivika desactivada. Las escenas bacterianas que involucraban a los "otros" étnicos y religiosos fueron talladas en las partes inferiores de los monumentos públicos en esta región multicultural a través de la cual muchos viajeros internacionales pasaron durante este tiempo de mayor comercio con el mundo mediterráneo.
t	7a3EN9496e214019e1-es-libre	libre	`en->es` Gilt silver with diamonds, emeralds, rubies, pearls, and enamel	Plata con diamantes, esmeraldas, rubíes, perlas y esmalte
t	7a3EN96ea76ae9fe8a-es-libre	libre	`en->es` Countess Széchenyi	Condesa Széchenyi
t	7a3EN98e96f8ced798-es-libre	libre	`en->es` Austria	Austria
t	7a3EN98e96f8ced798-es-bing	bing	`en->es` Austria	Austria
t	7a3EN9b4b763c77deb-es-bing	bing	`en->es` Theodore Parker	Theodore Parker
t	7a3EN9d644e03e5e70-es-libre	libre	`en->es` Grapes began to be employed as artistic motifs in Korean art after their introduction to the peninsula around the 600s through the Silk Road, the ancient global trade route. Artists used them to embellish the surfaces of mother-of-pearl lacquer boxes and blue-and-white porcelain, while scholar-poets composed poems about the luscious sweet sourness of green grapes. Grape paintings such as this were hung on a wall especially in a scholar’s elegant study during the summer season when deep blue grapes ripen.	Las uvas comenzaron a ser empleadas como motivos artísticos en el arte coreano después de su introducción a la península alrededor de los 600 a través de la Ruta de la Seda, la antigua ruta comercial mundial. Los artistas los usaban para embellecer las superficies de cajas de laca madre de lana y porcelana azul y blanco, mientras que los poetas eruditos componían poemas sobre la exuberante acidez de uvas verdes. Las pinturas de uva como esta fueron colgadas en una pared especialmente en el elegante estudio de un erudito durante la temporada de verano cuando maduran las uvas azules profundas.
t	797EN5c2a5c0dd0634-es-libre	libre	`en->es` gray schist	Schist gris
t	790EN656764133722f-es-libre	libre	`en->es` In most books of hours, the Hours of the Cross and the Hours of the Holy Spirit are much shorter than the Hours of the Virgin. Like the Hours of the Virgin, each hour consists of specific hymns, devotional poems, and prayers to be said throughout the day. Accompanying illustrations are either events surrounding the Crucifixion or the Pentecost, the descent of the Holy Spirit on the disciples of Jesus after his ascension to heaven. Traditionally, the Hours of the Cross begins with a scene of the Crucifixion of Christ. The illumination, or illustration, can help determine which series is indicated, as the Hours of the Cross and Holy Spirit begin with the same text. After 1400, such text no longer appeared solely in Latin but could be in French or Dutch, making it more accessible to laypeople.	En la mayoría de los libros de horas, las Horas de la Cruz y las Horas del Espíritu Santo son mucho más cortas que las Horas de la Virgen. Al igual que las Horas de la Virgen, cada hora consiste en himnos específicos, poemas devocionales y oraciones que se dirán durante todo el día. Las ilustraciones acompañantes son o eventos que rodean la Crucifixión o el Pentecostés, el descenso del Espíritu Santo en los discípulos de Jesús después de su ascensión al cielo. Tradicionalmente, las Horas de la Cruz comienzan con una escena de la Crucifixión de Cristo. La iluminación, o la ilustración, puede ayudar a determinar qué serie se indica, ya que las Horas de la Cruz y el Espíritu Santo comienzan con el mismo texto. Después de 1400, este texto ya no apareció únicamente en latín, sino que podría estar en francés o holandés, lo que hace más accesible a los laicos.
t	7a3ENaaa1230ec3c76-es-libre	libre	`en->es` This young woman’s long, conical hood is tucked under and pinned, with the front folded over to create wide, sloping flaps. Such headgear kept heat and cold away during outdoor labor, but around 1475, the style was adopted as a fashion statement by middle- and upper-class women, with the fabric starched for exaggerated effect. The drawing was likely made for a model book in an artist’s workshop of costume details for reference. More than 100 years later, the Antwerp artist Rubens acquired the drawing for his own model book and even drew over it.	La larga y cónica capucha de esta joven está atornillada y atornillada, con el frente doblado para crear anchas bofetadas. Tal headgear mantuvo el calor y el frío durante el trabajo al aire libre, pero alrededor de 1475, el estilo fue adoptado como una declaración de moda por mujeres de clase media y superior, con el tejido anhelado por el efecto exagerado. El dibujo fue hecho probablemente para un libro modelo en el taller de detalles de vestuario de un artista para referencia. Más de 100 años más tarde, el artista de Amberes Rubens adquirió el dibujo para su propio libro modelo e incluso lo atrajo.
t	7a3ENb9d38872e1612-es-libre	libre	`en->es` Solidus of Theodosius I the Great	Solidus of Theodosius I the Great
t	7a3ENb9d38872e1612-es-bing	bing	`en->es` Solidus of Theodosius I the Great	Solidus de Teodosio I el Grande
t	7a3ENd98336d1eebb3-es-libre	libre	`en->es` A Prince Visiting a Holy Man in a Rocky Landscape (recto)	Un príncipe que visita a un hombre santo en un paisaje rocoso (recto)
t	7a4EN3d2f5389c44f0-es-libre	libre	`en->es` Hearing her declaration of love, Ayaz falls at the feet of Mahmuda at the holy shrine. The scene is witnessed by Salim, Ayaz’s friend, and a maid, from a Tuti-nama (Tales of a Parrot): Thirty-third Night	Al escuchar su declaración de amor, Ayaz cae a los pies de Mahmuda en el santo santuario. La escena es presenciada por Salim, amigo de Ayaz, y una criada, de un Tuti-nama (Tales de un Loro): 33a noche
t	7a4EN63e137eb43b15-es-libre	libre	`en->es` Plain weave linen with needle lace, filet/lacis (knotted ground and darned in two directions); bleached linen (est.)	Lámina tejida plana con encaje de aguja, filete/lacis (tierra anotada y audada en dos direcciones); lino blanqueado (est.)
t	7a4EN6b925adb9a578-es-libre	libre	`en->es` pen and brown ink and brush and brown wash and white gouache; framing lines in pen and black ink	pluma y tinta marrón y cepillo y lavado marrón y gouache blanco; líneas de encuadre en pluma y tinta negra
t	7a4EN73c99dbca7aac-es-libre	libre	`en->es` The light poles in the image suggest the photo was taken after that event. The Jogees or Jogis are a rapidly shrinking caste that began as a community of people who practiced yoga and worshipped the Hindu god Shiva. Many earn their living as religious beggars. They traditionally wear saffron-colored clothing, but the printers in Switzerland who added the color to this image did not know that.	Los postes de luz de la imagen sugieren que la foto fue tomada después de ese evento. Los Jogees o Jogis son una casta que se encoge rápidamente que comenzó como una comunidad de personas que practicaban yoga y adoraban al dios hindú Shiva. Muchos ganan su vida como mendigos religiosos. Tradicionalmente llevan ropa de azafrán, pero las impresoras en Suiza que añadieron el color a esta imagen no lo sabían.
t	7a7EN1429445b3e8b4-es-libre	libre	`en->es` Frédéric Mistral: Mémoires et Recits by Frédéric Mistral: tower in landscape/ man and dead game (insert after p. 200)	Frédéric Mistral: Mémoires et Recits by Frédéric Mistral: torre en paisaje/hombre y juego muerto (inserto después de p. 200)
t	7a4EN7e1dcdc892ca7-es-libre	libre	`en->es` Iran, Isfahan or Yazd, Safavid period (1501-1722)	Irán, Isfahan o Yazd, Safavid period (1501-1722)
t	7a4EN85f49e131bdb0-es-libre	libre	`en->es` Les Petits Maisons Kercassier	Les Petits Maisons Kercassier
t	7a4EN85f49e131bdb0-es-bing	bing	`en->es` Les Petits Maisons Kercassier	Les Petits Maisons Kercassier
t	7a4EN9b09dd1d7405b-es-libre	libre	`en->es` Half Chasuble	Medio Chasuble
t	7a4ENbb0be087f78de-es-libre	libre	`en->es` Text block page 17, recto. Part of artist's book with original gelatin silver print back and front covers by Duchamp and original collage by Hugnet.	Página 17 del bloque de texto, recto. Parte del libro del artista con la original gelatina de plata impresión trasera y portadas frontales de Duchamp y collage original de Hugnet.
t	7a5EN02a907b7881f8-es-libre	libre	`en->es` Fireback	Fireback
t	7a5EN02a907b7881f8-es-bing	bing	`en->es` Fireback	Contraataque de fuego
t	7a5EN2fb644cdbbc10-es-libre	libre	`en->es` A skillful player of the harp, David was summoned to the court of King Saul in order to console the king who was often tormented by melancholy. Lucas van Leyden masterfully captured the despair of the king who sits uncomfortably upon his throne, his right foot angled convulsively over the left one, his gaze a blank stare. While playing, David looks calmly upon the ruler, as if to convey his confidence that music will provide the necessary balm to soothe the king’s soul.	Un hábil jugador del arpa, David fue convocado a la corte del rey Saúl para consolar al rey que a menudo fue atormentado por la melancolía. Lucas van Leyden capturó magistralmente la desesperación del rey que se sienta incómodamente sobre su trono, su pie derecho se agudizó convulsivamente sobre el izquierdo, su mirada en blanco. Mientras toca, David mira tranquilamente al gobernante, como si para transmitir su confianza de que la música proporcionará el bálsamo necesario para calmar el alma del rey.
t	7a5EN34da2e249a4e0-es-libre	libre	`en->es` Female Figure, Probably a Nature Divinity (Yakshi)	Figura femenina, probablemente una divinidad de la naturaleza (Yakshi)
t	7a5EN3b2ede37e37b6-es-libre	libre	`en->es` Willows and Poplars summarizes Corot’s aesthetic, combining elements from the classical tradition from which he evolved with the hazy poetic character of his mature style. The dream of Arcadia is suggested by the two figures, utterly removed from time and place, reclining under the grove of trees. The line is so relaxed that it draws the beholder into a contemplative state of reverie.	Willows y Poplars resumen La estética de Corot, combinando elementos de la tradición clásica que evolucionó con el carácter poético de su estilo maduro. El sueño de Arcadia es sugerido por las dos figuras, totalmente removidas del tiempo y del lugar, reclinando bajo el bosque de árboles. La línea es tan relajada que atrae al espectador a un estado contemplativo de la retorsión.
t	7a5EN42c94703ee79b-es-libre	libre	`en->es` Degas produced numerous wax sculptures during his lifetime that were cast in bronze shortly after his death. This late work continues his fascination with dancers and the physical sensation of the human body in motion. Marks made by artist's fingers are visible in the bronze surface.	Degas produjo numerosas esculturas de cera durante su vida que fueron arrojadas en bronce poco después de su muerte. Este trabajo tardío continúa su fascinación con los bailarines y la sensación física del cuerpo humano en movimiento. Las marcas hechas por los dedos del artista son visibles en la superficie de bronce.
t	7a8ENbae57f75f815e-es-libre	libre	`en->es` handscroll, ink, color, and gold on silk	tragaperras, tinta, color y oro en seda
t	7a5EN4ef8cdbdda7e6-es-libre	libre	`en->es` Kali and Devi Attack: Leaf from a Devi Mahatmya	Kali y Devi Attack: Hoja de un Devi Mahatmya
t	7a5EN6129e3b83c6ea-es-libre	libre	`en->es` Harvest at San Juan, New Mexico	Cosecha en San Juan, Nuevo México
t	7a5EN766fa08fa6c25-es-libre	libre	`en->es` Pomona Britannica: No. 72 - Amicua (Melon)	Pomona Britannica: No. 72 - Amicua (Melón)
t	7a5ENabe6290e06646-es-libre	libre	`en->es` Models of sleeping cats with collars and bells like this one were popular as decorative objects, and some of them also served as incense burners or hand warmers. This cat was just for display and has very carefully incised lines in the surface of the clay body, as well as thin strokes of orange and gold over the glaze to create the sense of soft fur.	Modelos de gatos dormidos con collares y campanas como esta fueron populares como objetos decorativos, y algunos de ellos también sirvieron como quemadores de incienso o calentadores de mano. Este gato era sólo para la exhibición y tiene líneas muy cuidadosamente incisas en la superficie del cuerpo de arcilla, así como trazos delgados de naranja y oro sobre el esmalte para crear el sentido de la piel suave.
t	7a5ENc323d87b9bf25-es-libre	libre	`en->es` Flight into Egypt: Dedication with Winged Figure of Fame bearing the Arms of the Prince-Bishop of Wurzburg	Vuelo en Egipto: Dedicación con la figura ganadora de la fama que lleva los brazos del príncipe obispo de Wurzburg
t	7a5ENc48b1f2b46c3e-es-libre	libre	`en->es` calendered glossy paper	papel brillante ternero
t	7a5ENd0132498a68ee-es-libre	libre	`en->es` The woman portrayed here seems to bear the weight of the world on her shoulders. Her ghostlike silhouette in tones of green and brown is bent over, her eyes look downward. The positioning of her large hands emphasize an inward-looking, melancholic state of mind. Soutine’s early experience of religious persecution had a large influence on his art. As an expatriate Russian Jew living in Paris, Soutine had to escape from the French capital and hide in order to avoid arrest by the Gestapo. He died in 1943 from a stomach ulcer.	La mujer retratada aquí parece soportar el peso del mundo sobre sus hombros. Su silueta fantasmal en tonos de verde y marrón está doblada, sus ojos miran hacia abajo. El posicionamiento de sus grandes manos enfatiza un estado mental interior y melancólico. La experiencia temprana de Soutine de la persecución religiosa tuvo una gran influencia en su arte. Como expatriado judío ruso que vive en París, Soutine tuvo que escapar de la capital francesa y esconderse para evitar la detención de la Gestapo. Murió en 1943 por una úlcera estomacal.
t	7a5ENe4825a01c161a-es-libre	libre	`en->es` Camera Work: Ely Cathedral: Across Nave and Octagon	Trabajo de cámara: Catedral de Ely: A través de la Nave y Octagon
t	7a5ENed90300204415-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 203 (verso), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 203 (verso), de un libro del Evangelio con comentarios
t	7a5ENedee39f1082c7-es-libre	libre	`en->es` After working to fresco the papal apartments in Rome under Raphael in the 1510s, Giulio Romano became the court artist to Federico II Gonzaga, 1st Duke of Mantua (r. 1530–40), where his universal talents as an architect, designer, and painter transformed the duke’s unadorned Palazzo del Te into an elaborate setting for leisure and courtly activity. It was through drawings that Giulio planned everything from the most important narrative sequences of the palace, to the most seemingly insignificant ornamental details. This drawing—perhaps a design for a <em>rinceaux, </em>a frescoed decoration to the side or above a doorway—depicts Giulio’s typically inventive approach to classical ornament, with acanthus leaves that twirl together in a complex figure-eight pattern and a putto emerging from the floral center.	Después de trabajar en fresco los apartamentos papales en Roma bajo Raphael en los años 1510, Giulio Romano se convirtió en el artista de la corte a Federico II Gonzaga, primer duque de Mantua (r. 1530–40), donde sus talentos universales como arquitecto, diseñador y pintor transformaron el no adorado Palazzo del duque Te en un entorno elaborado para el ocio y la actividad judicial. Fue a través de dibujos que Giulio planificó todo desde las secuencias narrativas más importantes del palacio, hasta los detalles ornamentales más aparentemente insignificantes. Este dibujo, tal vez un diseño para un <em>Rinceaux, </em>una decoración fresca al lado o por encima de una puerta—depicta el enfoque típicamente inventivo de Giulio al ornamento clásico, con hojas de acanto que se unen en un patrón de figura-ocho complejo y un putto emergente del centro floral.
t	798ENafba59abb70cf-es-libre	libre	`en->es` glazed porcelain with slip decoration	porcelana acristalada con decoración deslizante
t	798ENbdb31ca4879fd-es-libre	libre	`en->es` Twelve Etchings from Nature: Fumette	Doce grabados de la naturaleza: Fumette
t	790EN6b342f63f5996-es-bing	bing	`en->es` Sindhu Raga	Sindhu Raga
t	798ENc5193eb9931cb-es-libre	libre	`en->es` First Frontispiece for Fables and Fairy-Tales by Thierry-Faletans	Primer Frontal para Fables y Fairy-Tales por Thierry-Faletans
t	7a9ENe6484ad97854f-es-libre	libre	`en->es` Picturesque Architecture in Paris, Ghent, Antwerp, Rouen: Tour de Remy, Dieppe, France	Arquitectura pintoresca en París, Gante, Amberes, Rouen: Tour de Remy, Dieppe, Francia
t	798ENd1695debb918c-es-libre	libre	`en->es` Made originally as a petronel pistol, this firearm seems to have been refitted with a new stock sometime during the 17th century to convert it into a rifle, most likely for a child's use.	Hecho originalmente como una pistola de petronel, esta arma de fuego parece haber sido reaccionada con una nueva acción en algún momento durante el siglo 17 para convertirla en un rifle, lo más probable para el uso de un niño.
t	78eEN373e480c73986-es-bing	bing	`en->es` A Painter	Un pintor
t	790EN7e84cf4522f2e-es-libre	libre	`en->es` Head with Animal Headdress	Head with Animal Headdress
t	7a6EN1adcee2431507-es-libre	libre	`en->es` Nobilis Mulier Anglica in Vestitu Hiemali	Nobilis Mulier Anglica en Vestitu Hiemali
t	7a6EN3d4e4d08a1947-es-libre	libre	`en->es` Italo-Geometric Bird Askos (Oil Vessel): Hunter (Herakles?) and Stag	Italo-Geometric Bird Askos (Oil Vessel): Hunter (Herakles?) y Stag
t	7a6EN3fb3f2f7bfd6b-es-libre	libre	`en->es` Lidded Cup with Strap Handles	Copa de Lidded con mangos de hebilla
t	7a6EN402c730fc98ba-es-libre	libre	`en->es` Printed from four blocks in light blue, green, and black, this chiaroscuro woodcut shows the Virgin and Child flanked by the infant St. John the Baptist and St. Francis at right. St. Catherine of Siena takes a place on the left and holds a flower.	Impresión de cuatro bloques en azul claro, verde y negro, este corte de madera de chiaroscuro muestra la Virgen y el Niño flanqueado por el bebé San Juan el Bautista y San Francisco a la derecha. Santa Catalina de Siena ocupa un lugar a la izquierda y tiene una flor.
t	7a6EN41ba1ad2860c7-es-libre	libre	`en->es` Dish with Bats and Peaches	Dish with Bats and Peaches
t	7a6EN41ba1ad2860c7-es-bing	bing	`en->es` Dish with Bats and Peaches	Plato con Murciélagos y Melocotones
t	7a6EN466dcec25a7b7-es-libre	libre	`en->es` The Gotha Missal: Fol. 127r, All Saints	The Gotha Missal: Fol. 127r, All Saints
t	7a6EN7b8f01eba8ab3-es-libre	libre	`en->es` The Hut with the Rustic Fence	El Hut con el Rustic Fence
t	7a6EN932083b493e6d-es-libre	libre	`en->es` Couple Playing Chaupar on a Terrace	Pareja jugando a Chaupar en una terraza
t	7a6EN93b83337dacf3-es-libre	libre	`en->es` Ewer with Triumph of Galatea	Rebelde con Triumph de Galatea
t	7a6EN9b04915f2c4e8-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 278 (recto), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 278 (recto), de un Libro Evangelio con Comentario
t	7a6ENdd9447d511d0a-es-libre	libre	`en->es` Buffalo Mask	Buffalo Mask
t	7a6ENdd9447d511d0a-es-bing	bing	`en->es` Buffalo Mask	Máscara de búfalo
t	7a6ENdf107b3ac4cea-es-libre	libre	`en->es` wood, jade and silver decoration	madera, jade y decoración de plata
t	7a6ENfe71bc0703946-es-libre	libre	`en->es` Loose Textile Fragments	Fragmentos textiles
t	7a7EN11e8a0441343e-es-libre	libre	`en->es` Portrait of the Artist and His Model	Retrato del artista y su modelo
t	7a7EN1c434b93de707-es-libre	libre	`en->es` watercolor and gouache with scratch-away technique to create highlights on sturdy-weight wove paper mounted to same by artist with color tests in margins of mount	acuarela y gouache con técnica arañazos para crear puntos destacados en papel de tejido resistente montado a la misma por artista con pruebas de color en márgenes de montaje
t	7a7EN28dd35d2f0027-es-libre	libre	`en->es` salt-glazed stoneware with applied and impressed decoration	sal de piedra acolchada con decoración aplicada e impresionada
t	7a7EN38bd7d67f26e0-es-libre	libre	`en->es` Stand or Bowl	Stand o Bowl
t	7a7EN3b48bf15779ef-es-libre	libre	`en->es` embroidery; linen	bordados; lino
t	7a7EN3e8d98da64082-es-libre	libre	`en->es` The Siege of La Rochelle	El sitio de La Rochelle
t	7a7EN456056d322c87-es-libre	libre	`en->es` Shipping at Liverpool	Shipping at Liverpool
t	7a7EN456056d322c87-es-bing	bing	`en->es` Shipping at Liverpool	Envíos en Liverpool
t	7a7EN511470ec6f007-es-libre	libre	`en->es` iron with black paint	hierro con pintura negra
t	7a7EN633096be0abce-es-libre	libre	`en->es` The Gotha Missal: Fol. 9v, Text	The Gotha Missal: Fol. 9v, Text
t	7a7EN74dabb37e16b6-es-libre	libre	`en->es` Figure of Demosthenes	Figura de Demosthenes
t	7a7EN8503a79d26069-es-libre	libre	`en->es` Before European contact, Polynesian carving tools were fashioned from bone, shell, stone, or teeth. The introduction of iron tools facilitated carving, while the demand of European sailors and missionaries for souvenirs provided a new market for craft products. Ceremonial adzes probably represented gods or spirits. The wooden handle of this example is carved with the characteristic K motif. The stone adze blade is lashed to the handle with finely plaited sennit fiber cord. According to legend, the distinctive pattern formed by the sennit lashing was taught to Mangaian craftsman by the gods.	Antes del contacto europeo, las herramientas de talla Polinesia fueron elaboradas de hueso, cáscara, piedra o dientes. La introducción de herramientas de hierro facilitó la talla, mientras que la demanda de marineros y misioneros europeos para souvenirs proporcionó un nuevo mercado para productos artesanales. Los adzes ceremoniales probablemente representaron dioses o espíritus. El mango de madera de este ejemplo está tallado con el característico motivo K. La hoja de adze de piedra está acolchada a la manija con cordón de fibra sennnit finamente trenzado. Según la leyenda, el patrón distintivo formado por el lavado de sensibilidad fue enseñado al artesano mangaiano por los dioses.
t	7a7EN88a35ecd7fe32-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 396 (recto), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 396 (recto), de un libro del Evangelio con comentarios
t	7a7EN91f49b5bb74d3-es-libre	libre	`en->es` Frank Chauvassaignes' portrait is an outstanding example of compositional and technical achievement in early French photography. A handsome young painter, outfitted for work in the studio in a rumpled smock, appears to be caught in a moment of introspection, pipe in hand. The camera's lowered position gives the sitter a dignified air. In this formally balanced portrait, the photographer captured not only the sitter's physical likeness, but also his state of mind. Chauvassaignes, a photographer with a trained and sophisticated eye, lived in Clermont-Ferrand, a city in central France, and was a member of the Société française de photographie. To date, little information has been found about this artist and his small, though remarkable, body of known images	El retrato de Frank Chauvassaignes es un excelente ejemplo de logro compositivo y técnico en la fotografía francesa. Un pintor joven guapo, preparado para el trabajo en el estudio en un golpe de trompeta, parece ser atrapado en un momento de introspección, pipa en la mano. La posición baja de la cámara le da al sitter un aire digno. En este retrato formalmente equilibrado, el fotógrafo capturó no sólo la semejanza física del autor, sino también su estado mental. Chauvassaignes, fotógrafo con un ojo entrenado y sofisticado, vivió en Clermont-Ferrand, una ciudad en el centro de Francia, y fue miembro de la Société française de photographie. Hasta la fecha, se ha encontrado poca información sobre este artista y su pequeño, aunque notable, cuerpo de imágenes conocidas
t	791EN2384a8fb913dc-es-libre	libre	`en->es` plain cloth, screen printed: silk	tela plana, pantalla impresa: seda
t	7aaENf0582e4c8b132-es-libre	libre	`en->es` Ale Glass	Ale Glass

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                    en->es

Camille Pissarro depicted this view of Pontoise, the Parisian suburb where he lived at the time, using a range of etching techniques. He evoked the effects of natural light amid the shadowy forest by combining grainy aquatint with softground—a process that creates loose, painterly lines and tone. Although primarily known as painters, many of the Impressionists took up printmaking, developing new techniques to translate the effects of natural light. Pissarro, especially, experimented with etching, working extensively with the technique alongside Edgar Degas around the time this print was made.

Camille Pissarro retrató esta vista de Pontoise, el suburbio parisino donde vivió en ese momento, utilizando una gama de técnicas de grabado. Evocó los efectos de la luz natural en medio del bosque sombrío combinando el aquatinto granoso con el suelo blando, un proceso que crea líneas sueltas, pintorescas y tonos. Aunque se conoce principalmente como pintores, muchos de los impresionistas tomaron la impresión, desarrollando nuevas técnicas para traducir los efectos de la luz natural. Pissarro, especialmente, experimentó con el grabado, trabajando extensamente con la técnica junto a Edgar Degas en el momento en que se realizó esta impresión.

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                    en->es

engraving, aquatint and offset color

grabado, aquatint y offset color

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Wood, iron, and metalized glass

Madera, hierro y vidrio metálico

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New ABC Booklet: W

Nuevo ABC Booklet: W

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Color linocut on wove paper

Linocor de color en papel tejido

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Illustrations for "Excelsior." by Henry Wadsworth Longfellow

Ilustraciones para "Excelsior" de Henry Wadsworth Longfellow

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Farhad Kills Himself After Hearing the False News of Shirin’s Death

Farhad se mata después de escuchar la falsa noticia de la muerte de Shirin

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                    en->es

The Knowledge of God and the Seven Cardinal Virtues: Prudence - Prudencia

El conocimiento de Dios y de los Siete Cardenales Virtudes: Prudencia - Prudencia

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Tripod: Ding

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Egypt, Ikhshidid period, probably Caliphate of al-Radi, AH 322-329 (A.D. 934-940)

Egipto, período Ikhshidid, probablemente Califato de al-Radi, AH 322-329 (A.D. 934-940)

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                    en->es

Pressing Iron

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                    en->es

Allston’s portrait of his London banker and business agent explores the experience of reverie. Williams looks off absently, perhaps inspired by the pictures in the book he holds. With its view of an Italianate landscape beyond the columns of this invented setting, the painting seemingly invites viewers to join the sitter in dreaming about faraway places.

El retrato de Allston de su banquero y agente de negocios de Londres explora la experiencia de la reverencia. Williams se ve ausente, quizás inspirado en las fotos del libro que sostiene. Con su visión de un paisaje italiano más allá de las columnas de este escenario inventado, la pintura aparentemente invita a los espectadores a unirse al tamiz en soñar con lugares lejanos.

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                    en->es

Vanity Fair: Men of the Day, No. 42 "The Apostle of the Flesh"

Feria de la Vanidad: Hombres del Día, No 42 "El apóstol de la carne"

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                    en->es

Bullfights: The Moors Settled in Spain, Giving Up the Superstitions of the Qur’an, Adopted this Art of Hunting, and Spear a Bull in the Open

Bullfights: Los moros asentados en España, entregando las supersticiones del Corán, aprobando este arte de caza, y lanzando un toro en el Abierto

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                    en->es

Oculate Being Mask

Oculado Ser Mascara

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Silk Damask Fragments

Fragmentos de Damasco de Seda

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                    en->es

The central deity in this Buddhist painting is Sākyamuni Buddha, given that he is displaying the earth-touching hand gesture. He is surrounded by several bodhisattvas and disciples. The inscription below, even though partly erased, tells us that the painting was created in 1846 and was hung in the monks’ residential hall.

La deidad central en esta pintura budista es el Buda Sākyamuni, dado que está mostrando el gesto de la mano que toca la tierra. Está rodeado por varios bodisatvas y discípulos. La inscripción a continuación, aunque parcialmente borrada, nos dice que la pintura fue creada en 1846 y colgada en el salón residencial de los monjes.

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                    en->es

According to tradition, Saint Martin was born during the reign of Constantine the Great (306–37 CE) and served as a member of the Roman cavalry in Gaul. There he earned a reputation for humility and boundless charity. During the severe winter of 322 CE at Amiens, Martin's compassion for others led him to divide his cloak with his sword, and to give half to a poor, naked beggar. This event, along with Martin's subsequent vision of the beggar as Christ, eventually led to the saint's widespread popularity throughout medieval Europe. Saint Martin was particularly venerated in the city of Tours where he served as bishop, where his tomb is located, and of which he remains the patron saint.

Según la tradición, San Martín nació durante el reinado de Constantino el Grande (306–37 CE) y sirvió como miembro de la caballería romana en Gaul. Allí ganó una reputación de humildad y caridad sin límites. Durante el duro invierno de 322 CE en Amiens, la compasión de Martin por otros lo llevó a dividir su capa con su espada, y a dar la mitad a un pobre mendigo desnudo. Este evento, junto con la visión posterior de Martin del mendigo como Cristo, condujo finalmente a la popularidad generalizada del santo en toda la Europa medieval. San Martín fue particularmente venerado en la ciudad de Tours donde sirvió como obispo, donde se encuentra su tumba, y de la cual sigue siendo el santo patrono.

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                    en->es

Painting by chimpanzee whose creative activity was documented by Desmond Morrie in The Naked Ape

Pintura por chimpancé cuya actividad creativa fue documentada por Desmond Morrie en The Naked Ape

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                    en->es

Architecture Pittoresque ou Monuments des XVeme. Et XVIeme. Siecles: Chateaux de France des XV et XVI Siecles: Pl. 52, Château De Fay (Maine)

Arquitectura Pittoresque ou Monumentos des XVeme. Et XVIeme. Siecles: Chateaux de France des XV et XVI Siecles: Pl. 52, Château De Fay (Maine)

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                    en->es

While this landscape might seem desolate and strange, it is rife with religious symbolism. The Virgin Mary and Christ on the right sit with Mary’s cousin, Saint Elizabeth, and her son, Saint John the Baptist. The Bible describes Elizabeth as past childbearing age; both she and Mary were granted virgin births by God. The barren trees, therefore, signify Elizabeth’s infertility, while the fencelike enclosure denotes the enclosed garden of virginity. The trees also remind viewers of Eve’s sin in the Garden of Eden. Jacopo de’ Barbari placed lively grapevines on the dying trees, a metaphor for Christ.

Aunque este paisaje puede parecer desolado y extraño, es rife con simbolismo religioso. La Virgen María y Cristo a la derecha se sientan con el primo de María, Santa Isabel, y su hijo, San Juan Bautista. La Biblia describe a Isabel como la edad de crianza de los hijos; tanto ella como María fueron concedidos a los nacimientos vírgenes por Dios. Los árboles estériles, por lo tanto, significan el de Isabel infertilidad, mientras que el recinto vallado denota el jardín cerrado de la virginidad. Los árboles también recuerdan a los espectadores del pecado de Eva en el Jardín del Edén. Jacopo de’ Barbari coloca viñas vivas en los árboles moribundos, una metáfora para Cristo.

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                    en->es

This terracotta chariot may have held a figurine of a hero or divinity for use on a domestic altar or as a toy. The two-wheeled conveyance is decorated with rows of flowers and bells. A charioteer and two horses, now indistinct, appear to have been carved onto the front.

Este carro de terracota puede haber mantenido una figura de héroe o divinidad para su uso en un altar doméstico o como juguete. El transporte de dos ruedas está decorado con hileras de flores y campanas. Un carro y dos caballos, ahora indistintos, parecen haber sido tallados en el frente.

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                    en->es

Middle Tier Box

Caja de nivel medio

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                    en->es

Weight in the Form of a Hippopotamus Head

Peso en la Forma de una Cabeza Hippotamus

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                    en->es

The Fourteen Dreams of Queen Trishala, folio 14 (recto), from a Kalpa-sutra

Los catorce sueños de la reina Trishala, folio 14 (recto), de un Kalpa-sutra

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                    en->es

The Peasant Wedding or the Twelve Months: 3-Her Gregorius Mercz 4-Marcus April

La boda campesina o los doce meses: 3-Her Gregorius Mercz 4-Marcus Abril

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                    en->es

This dish is an example of the finest type of Japanese porcelain, Nabeshima-type Hizen ware. It has a complex, abstracted design of ginkgo leaves and “Chinese grasses” (karakusa) in underglaze blue that may be among the most interesting of the underglaze blue designs. The dish is the largest of the three standard-sized Nabeshima dishes for individual servings.

Este plato es un ejemplo del mejor tipo de porcelana japonesa, Nabeshima-type Hizen ware. Tiene un diseño complejo y abstracto de hojas de ginkgo y “ hierbas chinas” (karakusa) en azul bajo lavado que puede ser uno de los más interesantes de los diseños azules bajo la lupa. El plato es el más grande de los tres platos Nabeshima de tamaño estándar para las porciones individuales.

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                    en->es

Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 79r

Horas de la Reina Isabella Católica, Reina de España: Fol. 79r

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                    en->es

Panel for a Headdress

Panel para un tocado

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                    en->es

cotton

algodón

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Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 56r

Horas de la Reina Isabella la Católica, Reina de España: Fol. 56r

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Les Penitents: Mort de Ste. Madeleine

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Chasuble Fragment with Realistic Animals

Fragmento de Chasuble con animales realistas

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Central Asia, Jin dynasty (1115-1234)

Asia central, dinastía Jin (1115-1234)

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Fragmentary embroidered tiraz

Fragmentario bordado tiraz

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Tilting Suit (composed)

Tilting Suit (compuesta)

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manuscript on paper bound in leather with gilt decoration

manuscrito sobre papel encuadernado en cuero con decoración gilt

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The Pavillon de Mademoiselle and part of the Louvre

El Pavillon de Mademoiselle y parte del Louvre

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Proper Left Arm (vambrace, rerebrace, couter)

Brazo izquierdo adecuado (vambrace, rerebrace, couter)

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Vessel Fragment

Fragmento de buques

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This engraving is part of the Tarocchi group marked with the letter “E,” and named Conditions of Man. This series outlines the social and hierarchical order of ten characters (Beggar, Servant, Artisan, Merchant, Gentleman, Knight, Doge King, Emperor, and Pope), starting from the lower grade and ending with the most important one. Here, Re (The King) is shown as a full-length crowned male figure, facing front. The ruler is seated on his throne, and holds a scepter with his right hand.

Este grabado es parte del grupo Tarocchi marcado con la letra E, y nombrado Condiciones del hombre. Esta serie describe el orden social y jerárquico de diez personajes (Beggar, Servant, Artisan, Merchant, Gentleman, Knight, Doge King, Emperor, and Pope), comenzando desde el grado inferior y terminando con el más importante. Aquí, Re (El Rey) se muestra como una figura masculina coronada de longitud completa, frente al frente. El gobernante está sentado en su trono, y tiene un cetro con su mano derecha.

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Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 121r, Text

Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): Fol. 121r, Texto

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Convent of St. Catherine with Mount Horeb

Convento de Santa Catalina con el Monte Horeb

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hanging scrolls, ink on paper

pergaminos colgantes, tinta en papel

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Germany, mid 17th century

Alemania, mediados del siglo XVII

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This sheet of studies was made as a preparatory design for a series of stained glass windows for the Chapel of Saint Ferdinand in Paris. Here, Jean- Auguste-Dominique Ingres sketched four sets of hands that seem to cascade down the page in one rhythmic motion, masterfully illustrating the beauty of mise en page. In his use of graphite, Ingres alluded to the metalpoint drawings of Raphael, intentionally channeling the Renaissance master.

Esta hoja de estudios fue hecha como un diseño preparatorio para una serie de vidrieras para la Capilla de San Fernando en París. Aquí, Jean- Auguste-Dominique Ingres dibujado cuatro conjuntos de manos que parecen cascada por la página en un movimiento rítmico, ilustrando magistralmente la belleza de mise en página. En su uso de grafito, Ingres aludió a los dibujos metálicos de Rafael, canalizando intencionalmente al maestro renacentista.

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Petra, Eastern End of the Valley

Petra, East End of the Valley

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Middle Tier Box

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Fragment of Needlepoint (Cutwork) Lace

Fragmento de encaje bordado (calado)

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Text, folio 87 (verso), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 87 (verso), de un Libro Evangelio con Comentario

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Moles

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Pressing Iron

Plancha de prensado

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Wine Bottle with Plum and Pine Tree Design: Ko Imari Type

Botella de vino con Plum y Pine Tree Design: Ko Imari Tipo

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Sovereign: James I (obverse)

Soberano: James I (obverso)

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Saucer and Bowl

Saucer y Bowl

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England, London, 17th century (James II)

Inglaterra, Londres, siglo XVII (Santiago II)

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This print was published in Le Charivari (October 28, 1843) as plate 11 from the series The Railroads.

Esta impresión fue publicada en Le Charivari 28 de octubre de 1843 como placa 11 de la serie Los ferrocarriles.

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                    en->es

turquoise faience with black decoration

faiencia turquesa con decoración negra

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Leaf from a Missal: The Crucifixion (Frontispiece for the Canon of the Mass)

Hoja de un Missal: La crucifixión (Frontispiece for the Canon of the Mass)

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Mold for a Eulogia (Blessing) Bread

Molde para una pan de Eulogia (Bendición)

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Vessel in the Form of an Ostrich Egg

El vaso en la forma de un huevo de avestruz

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Study of the Sabine Statue from the Villa Medici

Estudio de la Estatua Sabina de la Villa Medici

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Book of Hours (Use of Rouen): fol. 32v

Libro de Horas (Uso de Rouen): fol. 32v

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Italy, Tuscany (probably Florence), 16th century

Italia, Toscana (probablemente Florencia), siglo XVI

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The mysterious image of a deerlike animal gazing up at the moon among clouds has been variously interpreted over many centuries. The animal, lying down with one foreleg extended and looking back, originated as a djeiran, or Central Asian antelope. Commonly appearing on Sogdian silver from the 600s onward, the motif migrated via the trade routes to northern China. There, during the Jin and Yuan (1279–1368) dynasties, it was very popular and always depicted with the moon supported by clouds. Chinese writers often identify the djeiran as the mythical rhinoceros (xi'niu) that is said to gaze at the moon, or as the cow of Wu "panting upon seeing the moon."

La misteriosa imagen de un animal de ciervo mirando hacia arriba en la luna entre las nubes ha sido interpretada de varias maneras a lo largo de muchos siglos. El animal, acostado con una pierna extendida y mirando hacia atrás, se originó como Djeiran, o antílope de Asia Central. Comúnmente apareciendo en plata de Sogdian desde los años 600, el motivo emigró a través de las rutas comerciales al norte de China. Allí, durante las dinastías de Jin y Yuan (1279–1368), era muy popular y siempre representado con la luna apoyada por las nubes. Los escritores chinos a menudo identifican al djeiran como el rinoceronte mítico (xi'niu) que se dice mirar a la luna, o como la vaca de Wu "esperando al ver la luna."

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Colombia, Quimbaya or Yotoco style

Colombia, Quimbaya o estilo Yotoco

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Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 155v

Horas de la Reina Isabella Católica, Reina de España: Fol. 155v

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                    en->es

France, Paris?, Gothic period, 13th century

¿Francia, París? Período gótico, siglo XIII

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Morning

Buenos días

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This sensitive portrait of Catherine Clemens and her son, John Marcus, was painted around 1800 and exemplifies the prettiness for which Cosway was so well known. The artist’s trademark turquoise blue sky is reflected in the boy’s brilliant blue eyes and the bow on the frock that slips informally off his shoulder. This miniature also showcases Cosway’s mature technique of delicate stipplework throughout the faces, contrasted with looser brushstrokes for the hair and garments. Both John Marcus and his mother are swathed in white ruffled fabric, against which the paleness of their skin seems even more pronounced. Like his contemporaries, Cosway used the bare ivory ground to enhance the creaminess of flesh tones. John Marcus wears a coral necklace, frequently given to children during this period as a talisman believed to ward off illness. His innocent, childish gesture of reaching down his mother’s dress for her breast is awkward considering his disproportionately large size. The fact that he is still young enough to wear a gown rather than breeches suggests that he is under four years of age, and yet his head and lips are larger than his mother’s. During the final decades of the eighteenth century, aristocratic women as prominent as the Duchess of Devonshire were electing to breastfeed their children rather than send them to wet nurses, and this may be a delicate reference to Catherine Clemens’s philosophy of “natural” parenting.

Este retrato sensible de Catalina Clemens y su hijo, Juan Marcus, fue pintado alrededor de 1800 y ejemplifica la belleza por la que Cosway era tan conocido. El cielo azul turquesa de la marca del artista se refleja en los brillantes ojos azules del niño y el arco en la cubierta que se desliza informalmente de su hombro. Esta miniatura también muestra la técnica madura de Cosway de delicados estipulos a lo largo de las caras, contrastada con pinceladas más sueltas para el cabello y las prendas. Tanto John Marcus como su madre se intercambian en tejido blanco rofado, contra el cual la pálida de su piel parece aún más pronunciada. Como sus contemporáneos, Cosway utilizó el suelo de marfil desnudo para mejorar la cremosidad de los tonos de carne. John Marcus lleva un collar de coral, frecuentemente dado a los niños durante este período como talismán que se cree para evitar enfermedades. Su inocente y infantil gesto de alcanzar el vestido de su madre para su pecho es incómodo considerando su tamaño desproporcionadamente grande. El hecho de que todavía es lo suficientemente joven para usar una bata en lugar de breeches sugiere que es menor de cuatro años, y sin embargo su cabeza y sus labios son más grandes que los de su madre. Durante las últimas décadas del siglo XVIII, las mujeres aristócratas tan prominentes como la Duquesa de Devonshire estaban optando por amamantar a sus hijos en lugar de enviarlos a enfermeras mojadas, y esto puede ser una referencia delicada a la filosofía de Catherine Clemens de la paternidad “natural”.

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steel with brass rivets, roped edges terminating in decorative spiral; fragments of leather liner

acero con remaches de latón, bordes enrollados terminando en espiral decorativo; fragmentos de revestimiento de cuero

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Various Ships and Views of Amsterdam (Verscheÿde Schepen en Gesichten van Amstelredam), Part II: A Water-ship bound for the Soutketen. A Brewer's Water-ship

Varios Barcos y Vistas de Ámsterdam (Verscheÿde Schepen en Gesichten van Amstelredam), Parte II: A Water-ship bound for the Soutketen. Un barco de agua de Brewer

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In the concluding illustration to the parrot's story on the eighth night, the prince is enthroned at the top of the composition to the accompaniment of musical fanfare. His father the king, in blue at the lower right, heads off to retirement in the forest, as was customary, with his walking stick and prayer beads. The ends of garments visible below the picture plane reveal that another earlier composition was painted over—a common practice throughout the Tales of a Parrot in which new recruits to the atelier were experimenting with a new style.

En la ilustración final a la historia del loro en la octava noche, el príncipe está entronizado en la parte superior de la composición al acompañamiento del fanfarrón musical. Su padre el rey, en azul a la derecha baja, se dirige a la jubilación en el bosque, como era costumbre, con su palo de caminar y cuentas de oración. Los extremos de las prendas visibles debajo del plano de la imagen revelan que otra composición anterior fue pintada sobre - una práctica común a lo largo de la Tales de un Loro en el que nuevos reclutas al taller estaban experimentando con un nuevo estilo.

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Tibet, Ming dynasty (1368-1644)

Tibet, Ming dinasty (1368-1644)

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Tenpō Tsūhō Coin

Moneda Tenpō Tsūhō

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Grasset, greatly influenced by the art of Japan, Persia, and Egypt, created designs for stained glass windows, furniture, tapestries, and fabrics. This female allegory of Sculpture was meant for an 1898 exhibition poster. Only the black areas and lines were printed. Rather than using a separate stone to print each color, watercolor was applied with the aid of a stencil.

Grasset, muy influenciado por el arte de Japón, Persia y Egipto, creó diseños para vidrieras, muebles, tapices y telas. Esta alegoría femenina de la escultura estaba destinada a un cartel de exposición de 1898. Sólo las áreas y líneas negras fueron impresas. En lugar de utilizar una piedra separada para imprimir cada color, se acuarela se aplicó con la ayuda de un plantilla.

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Pierre Paul Prud'hon

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Snuff Box with Clock

Snuff Box con reloj

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Blade from a Ceremonial Adze

Blade de un Adze ceremonial

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Wristlets or Anklets for Children

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Wristlets or Anklets for Children

Muñequeras o tobilleras para niños

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Tremissis of Honorius

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Tremissis of Honorius

Tremissis de Honorio

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The axe-wielding red Zenki, and the vase-holding, bamboo backpack-wearing green Koki are both under the mystical control of the monk, En no Ozunu (legendarily 634–701), also known as En no Gyōja, or “En the Ascetic,” considered to have founded Shugendō, a style of religious practice focused on performing austerities in mountainous settings.

El axe-wielding rojo Zenki, y el vase-holding, bamboo backpack-wearing green Koki están ambos bajo el control místico del monje, En no Ozunu (legendarily 634-701), también conocido como En no Gyōja, o “En el Ascético”, considerado haber fundado Shugendō, un estilo de práctica religiosa centrado en realizar austeridades en entornos montañosos.

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Carvel Vessel with an Underworld Diety (God L)

Carvel Vessel con un Inframundo Diety (Dios L)

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pen and black ink and watercolor and collage; envelope: pen and black ink

pluma y tinta negra y acuarela y collage; sobre: pluma y tinta negra

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These figures represent the supernatural patrons of the visual arts and writing: the brothers Hun Batz and Hun Chuen ("One Monkey" and "One Artisan"). The two were refined artists but also bullies who tormented their younger brothers, who took revenge by transforming their elders into monkeys. Many Maya representations of the painter-scribes immortalize this fate by depicting the pair with both simian and human features, as here. The brothers are shown engaged in artistic or scribal pursuits. Sitting on high-domed bases that may have served as the lids of incense or offering bowls, each apparently once grasped a tool in his upper hand-for instance, a paint brush or a stylus for writing. In the lower hand, one cradles a small mask and the other, a piece of bark that likely refers to the beaten bark from which the Maya made books.

Estas figuras representan a los patrones sobrenaturales de las artes visuales y la escritura: los hermanos Hun Batz y Hun Chuen ("Un mono" y "Un Artisan"). Los dos eran artistas refinados, pero también matones que atormentaron a sus hermanos más jóvenes, que se vengaron transformando a sus ancianos en monos. Muchas representaciones mayas de los escribas inmortalizan este destino representando el par con características tanto simianas como humanas, como aquí. Los hermanos se muestran comprometidos en actividades artísticas o escribidas. Sentada sobre bases de alto nivel que podrían haber servido como tapas de incienso o ofreciendo tazones, cada uno aparentemente una vez comprendió una herramienta en su mano superior, por ejemplo, un pincel de pintura o un estilís para escribir. En la mano inferior, una cuna una máscara pequeña y la otra, un pedazo de corteza que probablemente se refiere a la corteza batida de la que los mayas hicieron libros.

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wood with painting and gilding

madera con pintura y dorado

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Italy, early 18th Century

Italia, principios del siglo XVIII

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Bark Cloth

Tela de corteza

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Jade hilt with iron and gold; steel blade with iron and gold; wood sheath covered in velvet with metallic thread

Hilo de jade con hierro y oro; hoja de acero con hierro y oro; vaina de madera cubierta de terciopelo con hilo metálico

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Cambodia, Khmer People, early 20th century

Camboya, pueblo khmer, principios del siglo XX

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Leaf Dish

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Leaf Dish

Plato de hojas

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Leaf from a Book of Hours: Coronation of the Virgin

Hoja de un libro de horas: Coronación de la Virgen

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England, Staffordshire, Burslem

Inglaterra, Staffordshire, Burslem

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La Voix des Sources

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Book of Hours (Use of Rouen): fol. 129v

Libro de Horas (Uso de Rouen): fol. 129v

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Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 32r, Text

Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): Fol. 32r, Texto

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Basket with Raffle Top (lid)

Cesta con Raffle Top (lid)

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Tetradrachm: Head of Artemis/Arethousa, dolphins (reverse)

Tetradrachm: Jefe de Artemis/Arethousa, delfines (reverso)

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Porcelain with underglaze blue and iron oxide

Porcelana con óxido de azul y de hierro

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This fragment is part of an ancient statue that depicts the mythical god Apollo.

Este fragmento es parte de una estatua antigua que representa al dios mítico Apolo.

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Fountain with Two Tritons Blowing Conch Shells

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Fountain with Two Tritons Blowing Conch Shells

Fuente con dos Tritones soplando caracolas

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These gold discs, each with the image of a richly dressed Chimú lord, originally were attached to the fronts of ear ornaments equipped with long, thick shafts that passed through the ear lobes. Such ornaments were important markers of wealth and elite status.

Estos discos de oro, cada uno con la imagen de un señor Chimú ricamente vestido, originalmente estaban apegados a los frentes de ornamentos de oídos equipados con ejes largos y gruesos que pasaban por los lóbulos del oído. Tales ornamentos eran importantes marcadores de riqueza y estado de élite.

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Voyages pittoresques et romantiques dans l'ancienne France. Bretagne: Eglise de Roscoff

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Standing Buddha

Buda Permanente

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Silk Damask Textiles

Textiles de seda Damask

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pen and ink over graphite

pluma y tinta sobre grafito

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This ceramic figurine—in the style of Tlatilco, an early village site in central Mexico—depicts a female with an enigmatic motif incised on the back of her head and substantial traces of red and white pigment. Since many figurines from the period depict females, modern interpreters usually connect them to fertility concerns. They also seem to testify to the importance of women among early Mesoamerican cultures.

Esta figura cerámica, al estilo de Tlatilco, un antiguo lugar de la aldea en el centro de México, ilustra a una hembra con un motivo enigmático incidido en la parte posterior de su cabeza y rastros sustanciales de pigmento rojo y blanco. Dado que muchas figuras del período representan a las mujeres, los intérpretes modernos generalmente las conectan a preocupaciones de fertilidad. También parecen dar testimonio de la importancia de las mujeres entre las culturas mesoamericanas tempranas.

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Mask of Napoleon

Máscara de Napoleón

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A Painter

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China, Jingdezhen, Jiangxi province, Qing dynasty (1644–1911), Kangxi reign (1662–1722)

China, Jingdezhen, provincia de Jiangxi, dinastía Qing (1644–1911), reinado de Kangxi (1662–1722)

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Fragment with a Floral (tendril) Motif

Fragmento con un motivo floral (tendril)

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pen and ink, watercolor, gouache with graphite underdrawing on heavy cream wove paper

bolígrafo y tinta, acuarela, gouache con grafito en papel tejido de crema pesada

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Head with Animal Headdress

Cabeza con tocado animal

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lithograph and collage on wove paper

litografía y collage sobre papel de tejedor

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The tribulations of the Roman noblewoman Lucretia, a well-known story from classical antiquity, is represented here in a northern setting. Assaulted in the background by Tarquinius, she is sorrowful in the foreground. At her side are her two brothers who will seek revenge. The style is closely related to panel paintings by a distinct yet anonymous master whose best-known work is the triptych commissioned around 1526 by Jacob Kanis of Nijmegen and now housed in the museum Commanderie van Sint Jan of that city.

Las tribulaciones de la nobleza romana Lucretia, una historia bien conocida de la antigüedad clásica, está representada aquí en un entorno norte. Agredida en el fondo por Tarquinius, ella es dolorosa en primer plano. A su lado están sus dos hermanos que buscarán venganza. El estilo está estrechamente relacionado con las pinturas de paneles de un maestro distinto pero anónimo cuya obra más conocida es el tríptico encargado alrededor de 1526 por Jacob Kanis de Nijmegen y ahora ubicado en el museo Commanderie van Sint Jan de esa ciudad.

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Blue Hyacinth and Yellow Narcissus, folio 18 (verso), from Florilegium (A Book of Flower Studies)

Hiacinto Azul y Narciso Amarillo, folio 18 (verso), de Florilegium (A Book of Flower Studies)

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This atmospheric view of the cliffs and bay of Saint-Malo describes the drama and grandeur of the Emerald Coast, the gateway to Brittany. Buhot, a prolific etcher, produced this image by printing from two copper plates, one for the evocative landscape and a second for the margin of remarques, or supplementary designs that the artist described as "symphonic" additions to the main image. Here, the remarques represent Breton villagers in traditional costume, a storm-tossed ship, the black rocks characteristic of the region, and various flora and fauna.

Esta vista atmosférica de los acantilados y la bahía de Saint-Malo describe el drama y la grandeza de la Costa Esmeralda, la puerta de entrada a Bretaña. Buhot, un prolífico etcher, produjo esta imagen imprimiendo de dos placas de cobre, una para el paisaje evocativo y un segundo para el margen de remarques, o diseños complementarios que el artista describió como "sinfónica" adiciones a la imagen principal. Aquí, los remarques representan a los aldeanos Breton con traje tradicional, un barco asolado por tormentas, las rocas negras características de la región, y varias flora y fauna.

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Lisbeth, Seen from Behind

Lisbeth, visto desde atrás

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One of the most lavish tributes paid to the memory of Jean-Antoine Watteau (1684-1721) was the publication of four volumes of more than 600 prints (1726-35) after all the paintings and drawings known by the master. Boucher was one of the printmakers who worked on the project, which enabled him to study Watteau's draftsmanship, one of the most significant lessons of his early career.

Uno de los más lujosos homenajes pagados a la memoria de Jean-Antoine Watteau (1684-1721) fue la publicación de cuatro volúmenes de más de 600 impresiones (1726-35) después de todas las pinturas y dibujos conocidos por el maestro. Boucher fue uno de los grabadores que trabajaron en el proyecto, lo que le permitió estudiar el borrador de Watteau, una de las lecciones más importantes de su carrera temprana.

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Sword Guard (Tsuba) with Crickets and Chrysanthemums in Dew

Sword Guard (Tsuba) con Crickets y Chrysanthemums en Dew

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Germany, 18th century

Alemania, siglo XVIII

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Netherlands, late 16th-early 17th century

Países Bajos, finales del siglo XVI y XVII

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Nepal, Kathmandu

Nepal, Katmandú

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Van Audenaerd Album

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Van Audenaerd Album

Álbum de Van Audenaerd

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Calligraphy

Caligrafía

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The Horrors of War: They Escape Through the Flames

Los horrores de la guerra: escapan a través de las llamas

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Incorporating the first three letters of the city name—ΑΘΕ—with then-iconic images of the patron goddess Athena and her owl, the Athenian tetradrachm was among the most widely traded and most recognizable coins of the ancient world. The olive leaves on Athena’s helmet and the small crescent moon behind the owl date three of these coins after the Persian Wars.

Incorporando las tres primeras letras del nombre de la ciudad —A OUA— con imágenes entonces-icónicas de la diosa patrona Athena y su búho, el tetradrachm ateniense estaba entre las monedas más ampliamente cotizadas y reconocibles del mundo antiguo. La aceituna sale en el casco de Athena y la pequeña luna de crescente detrás de la fecha del búho tres de estas monedas después de las guerras persas.

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South Sea Fishers

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South Sea Fishers

Pescadores del Mar del Sur

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The Dance by the River

La danza junto al río

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glass (with plastic?)

vidrio (con plástico?)

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Silk: compound twill weave

Seda: tejedura twill compuesto

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Folded vinyl glove over tissue encapsulated in plastic

Guante de vinilo plegado sobre tejido encapsulado en plástico

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Africa, East Africa, Somalia, unknown maker

África, África oriental, Somalia, fabricante desconocido

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Text, folio 115 (verso) from a Gandavyuha-sutra (Manuscript of the Supreme Array)

Texto, folio 115 (verso) de un Gandavyuha-sutra (Manuscrito del Array Supremo)

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Sake Bottle with Three Figures (lid)

Sake Bottle con tres figuras (lid)

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Sugar Basin (lid)

Cuenca de azúcar (lid)

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Native-tanned hide, glass beads, metal beads, sinew thread

Escondite, cuentas de vidrio, cuentas de metal, hilo nuevo

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Camera Work: Joachim

Trabajo de cámara: Joachim

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red chalk heightened with white

tiza roja agrandada con blanco

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Silk Sleeve Decoration with Hunters

Decoración de Sleeve de seda con cazadores

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Tenpō Tsūhō Coin

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Liber Veritatis: No. 68, A Landscape at Sunset with Fishermen Drawing a Net

Liber Veritatis: No. 68, Un paisaje al atardecer con pescadores dibujando una red

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Animalia: Ram and Sheep

Animalia: Ram y ovejas

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Three of the four pictures in the series depict episodes from the life of the Old Testament figure of Abraham, beginning with the angels appearing to Abraham. According to Genesis 18, Abraham met three men at midday, and, recognizing that they were angels, humbly bowed down to them with his face touching the ground. The encounter incongruously takes place before a marble, classical portico in which a woman lurks, presumably his wife Sarah.

Tres de las cuatro imágenes de la serie muestran episodios de la vida de la figura del Antiguo Testamento de Abraham, comenzando con los ángeles apareciendo a Abraham. Según Génesis 18, Abraham conoció a tres hombres al mediodía, y reconociendo que eran ángeles, humildemente se inclinó hacia ellos con su rostro tocando la tierra. El encuentro tiene lugar incongruentemente ante un mármol, pórtico clásico en el que una mujer se esconde, presumiblemente su esposa Sarah.

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Head of Balzac

Cabeza de Balzac

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Mary Fairlie Cooper

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Mary Fairlie Cooper

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Ornamental Panel (from a Ceiling?)

Panel ornamental (de un techo?)

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Relief of Mars Ultor

Socorro de Marte Ultor

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Siege of a Fortress: Right Portion

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Le Marché aux Pommes, No. 1

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Pierre Paul Prud'hon

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Le Marché aux Pommes, No. 1

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Missale: Fol. 116: Saint Matthew with Angel

Misale: Fol. 116: San Mateo con Ángel

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Sanjo Kantaro II in the Role of Urashima Taro

Sanjo Kantaro II en el papel de Urashima Taro

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Greenstone ornaments were part of Maya nobles’ regalia. The hieroglyphs of the bead, which hung horizontally, refer to two Maya rulers.

Los ornamentos de Greenstone formaban parte de la venganza de los nobles mayas. Los jeroglíficos de la cuentas, que colgaban horizontalmente, se refieren a dos gobernantes mayas.

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Embroidered fragment with bird among vines

Fragmento bordado con pájaro entre viñas

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A Rajput king on a nocturnal hunt points his rifle toward three boars standing amid faint tufts of grass. The raja and his two attendants sit concealed behind a hunting blind, and we see their figures through a thin white screen that blends with the mists and sands in the milky moonlight. The raja, dressed in a green jama (long belted tunic), eyes his quarry intently, nearly ready to fire a bullet, and his attendants anxiously observe.

Un rey de Rajput en una cacería nocturna apunta su rifle hacia tres jabalíes de pie en medio de débiles tufts de hierba. El raja y sus dos asistentes se sientan escondidos detrás de un ciego de caza, y vemos sus figuras a través de una fina pantalla blanca que se mezcla con las niebla y arenas en la luz de la luna láctea. El raja, vestido de verde jama (túnica largamente cinturada), ojos su cantera intencionalmente, casi listo para disparar una bala, y sus asistentes con ansiedad observan.

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Metallurgy advanced remarkably in the Goryeo period (918–1392), explaining why a large quantity of gilt-bronze artifacts were found in burial sites. This particular object was used to decorate a wooden coffin.

Metallurgy avanzó notablemente en el período Goryeo (918–1392), explicando por qué una gran cantidad de artefactos gilt-bronze se encontraron en sitios de enterramiento. Este objeto en particular fue utilizado para decorar un ataúd de madera.

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                    en->es

spitbite aquatint

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spitbite aquatint

Aguatinta Spitbite

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Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 35r, Text

Horas de Carlos el noble, rey de Navarra (1361-1425): fol. 35r, Texto

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Melanesia, New Ireland, 19th century

Melanesia, Nueva Irlanda, siglo XIX

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Earring (one of a pair)

Pendiente (uno de un par)

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Jaguar

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Jaguar

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Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 133r

Horas de la Reina Isabella Católica, Reina de España: Fol. 133r

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                    en->es

Silk, metal, dye

Seda, metal, tinte

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Finial with the temptation of Buddha by Mara

Finial con la tentación de Buda por Mara

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France, probably Primavera, 20th century

Francia, probablemente Primavera, siglo XX

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This print was published in March 1834 as plate 20 from The Monthly Association (l’Association Mensuelle), a special edition of La Caricature.

Esta impresión fue publicada en marzo de 1834 como placa 20 de The Monthly Association ()l’Association Mensuelle), una edición especial de La Caricatura.

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Long-Necked Flask with Strap Handle and Lid (Lid)

Flask de cuello largo con mango y tapa de escoba (Lid)

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The Four Continents

Los Cuatro Continentes

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Dinner Service (Rousseau service): Flowers (no. 23)

Servicio de Cena (Servicio de Rousseau): Flores (no. 23)

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Sophs

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Bark Cloth

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charcoal with white heightening

carbón con altura blanca

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New Model for a Cartouche

Nuevo modelo para un cartouche

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Text, folio 168 (verso), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 168 (verso), de un libro del Evangelio con comentarios

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Aeneas Shown the Body of Pallas from Virgil's "Aeneid"

Eneas Muestra el Cuerpo de Pallas del "Aeneid" de Virgil

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This work has been associated with Johann Pieter Wagner, one of the leading Austrian sculptors of the second half of the 18th century. Because of its small size, it was most likely either a model for a larger altarpiece or an object designed for private devotion. Gold serves as celestial decoration around the border and on the figures. The Virgin Mary stands upon billowing clouds held up by angels, a variant on the Madonna of Victory, which features Mary or Jesus holding a spear. Mary holds the infant Jesus, while trampling a serpent-symbolizing the triumph of good over evil. The holy child holds a bouquet of flowers, representing his ability to bestow grace, expressing the benevolence associated with the cult of the Immaculate Conception.

Esta obra se ha asociado con Johann Pieter Wagner, uno de los principales escultores austriacos de la segunda mitad del siglo XVIII. Debido a su pequeño tamaño, era más probable que sea un modelo para un retablo más grande o un objeto diseñado para la devoción privada. El oro sirve como decoración celestial alrededor de la frontera y en las figuras. La Virgen María se erige sobre las nubes abrasivas sostenidas por los ángeles, una variante en la Virgen de la Victoria, que cuenta con María o Jesús sosteniendo una lanza. María sostiene al niño Jesús, mientras pisotea una serpiente que simboliza el triunfo del bien sobre el mal. El niño santo tiene un ramo de flores, representando su capacidad de otorgar la gracia, expresando la benevolencia asociada con el culto de la Inmaculada Concepción.

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Etching and aquatint from the First Suite of ten prints on blue-toned laid paper

Etching y aquatint de la Primera Suite de diez impresiones en papel pintado azul

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brown, white, and black chalk

marrón, blanco y negro tiza

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Table Runner

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Table Runner

Camino de mesa

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Omnibus

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Omnibus

Autobús

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Beech in Windsor Forest

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Fragment of Needlepoint (Cutwork) Lace

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La Voix des Sources

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Missale: Fol. 153v: Music for "Exultet"

Missale: Fol. 153v: Música para "Exultet"

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Fusuma panel remounted as a hanging scroll; ink and slight color on paper

Panel de Fusuma remontado como un pergamino colgado; tinta y ligero color en papel

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Northern Iraq or Syria, Zangid (1127–1251) or Ayyubid period (1171–1260)

Iraq septentrional o Siria, Zangid (1127–1251) o período ayyubí (1171–1260)

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Jean-Baptiste Oudry began his career as a portraitist but gradually became known for his paintings of animals and hunting scenes. These images attracted the attention of Louis XV, and Oudry became one of France's foremost decorative painters during the king's reign. Here, the artist highlighted a violent battle between a sow and a group of dogs. The drawing relates to one of Oudry's most successful Salon paintings, which was exhibited to great acclaim in 1748. The sketchy lines and lack of detail throughout the sheet suggest that it was likely a study made in preparation for the later canvas, which was purchased by Louis XV and installed in one of his homes.

Jean-Baptiste Oudry comenzó su carrera como retratista pero poco a poco se convirtió en conocido por sus pinturas de animales y escenas de caza. Estas imágenes atrajeron la atención de Luis XV, y Oudry se convirtió en uno de los principales pintores decorativos de Francia durante el reinado del rey. Aquí, el artista destacó una batalla violenta entre una cerda y un grupo de perros. El dibujo se refiere a una de las pinturas más exitosas de Oudry Salon, que fue exhibida a gran aclamación en 1748. Las líneas de boceto y la falta de detalle en toda la hoja sugieren que era probable que un estudio realizado en preparación para el lienzo posterior, que fue comprado por Louis XV e instalado en uno de sus hogares.

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screenprint and photomechanical lithograph

guión y litografía fotomecánica

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damask weaving: linen

tejido de damask: lino

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color photo screenprint

pantalla de fotos de color

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Japanese writing boxes are designed to hold all the tools for traditional calligraphy, including an inkstone, water dropper, ink cake, and brushes. This box retains its inkstone and water dropper, the latter of which has a design of camellia and pine, matching the late winter, early spring lacquer motifs on the lid.

Las cajas de escritura japonesas están diseñadas para mantener todas las herramientas para la caligrafía tradicional, incluyendo una piedra de tinta, gotero de agua, pastel de tinta y cepillos. Esta caja conserva su gotero de piedra y agua, el último de los cuales tiene un diseño de camelia y pino, que coincide con el invierno tardío, motivos de laca de primavera temprano en la tapa.

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Santos: Virgin Crowned

Santos: Virgen coronada

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Framed Miniature of Tsarina Alexandra Feodorovna

Miniatura enmarcada de Tsarina Alexandra Feodorovna

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Portfolio VIII, Plate 256: Chief Joseph - Nez Percé

Cartera VIII, Placa 256: Jefe Joseph - Nez Percé

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Text, folio 94 (recto), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, Folio 94 (recto), de un Libro Evangelio con Comentario

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Bound volume with 34 wood engravings titled in the order in which they appear in the volume

Volumen de lija con 34 grabados de madera titulados en el orden en que aparecen en el volumen

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Ōkyo Picture Book

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Ōkyo Picture Book

Libro ilustrado de Ōkyo

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                    en->es

England, 20th Century

Inglaterra, siglo XX

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probably Syria, Roman

Probablemente Siria, Roman

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Moles

Topos

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Porcelain with cobalt blue glaze, overglaze color enamel, and silver painting overlay

Porcelana con esmalte azul cobalto, esmalte de color overglaze, y pintura de plata superposición

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Brooch (Element of Garment Clasp)

Broche (Element of Garment Clasp)

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                    en->es

France, Lyons, 19th century

Francia, Lyons, siglo XIX

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The Round Passion: Ecce Homo

La Pasión Ronda: Ecce Homo

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Returning Sails off a Distant Shore, from Eight Views of Xiao-Xiang

Devolviendo velas de un Distant Shore, de ocho vistas de Xiao-Xiang

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brass with gilt grip

latón con empuñadura gilt

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In China, rocks are considered elements of nature that possess spirit and life energy. With its upward winding masses, perforations, weathered surface, and multiple viewpoints, the stone exhibits sculptural qualities and embodies constant transformation through natural forces and human intervention. A solid piece of rock, it was originally sourced from the Lake Tai region. Stones were collected, set up in gardens, or installed on scholar’s desks as miniature mountains. Traditionally, Taihu stones were the most desirable type of rock. This stone is a gift by the contemporary artist Liu Dan, known for his depictions of rocks, who calls them "the stem cells of Chinese landscape."

En China, las rocas son consideradas elementos de la naturaleza que poseen el espíritu y la energía vital. Con sus masas de viento ascendente, perforaciones, superficie templada y múltiples miradores, la piedra exhibe cualidades escultóricas y encarna una transformación constante a través de fuerzas naturales e intervención humana. Un pedazo sólido de roca, originalmente provenía de la región del lago Tai. Se recogieron piedras, se establecieron en jardines, o se instalaron en escritorios de estudiosos como montañas miniatura. Tradicionalmente, las piedras de Taihu eran el tipo más deseable de roca. Esta piedra es un regalo del artista contemporáneo Liu Dan, conocido por sus representaciones de rocas, que los llama "las células madre del paisaje chino"

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Cock and Hens

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Cock and Hens

Gallo y gallinas

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Architectural Sketch(?) (verso)

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Architectural Sketch(?) (verso)

Boceto arquitectónico (?) (reverso)

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Silver finger-ringers were gifted or worn by both Omani men and women in a Zār ceremony to ward off evil.

Los dedos de plata fueron dotados o usados por hombres y mujeres de Omán en un Zār ceremonia para evitar el mal.

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Rewards to Generals and Officers in Quelling the Uigurs: from Battle Scenes of the Quelling of Rebellions in the Western Regions, with Imperial Poems

Recompensas a Generales y Oficiales en Quelling los Uigurs: de Escenas de Batalla del Corto de Rebellones en las Regiones Occidentales, con Poemas Imperiales

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Italy, Sicily, 17th-18th century

Italia, Sicilia, siglo XVII-18

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The Boston Common

El Boston Common

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Sindhu Raga

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Textile Panel for Fire Screen (replacement)

Panel Textil para Pantalla de Fuego (sustitución)

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Little biographical information is available about Nicholas Freese, who is often referred to as N Freese. He exhibited regularly at the Royal Academy from 1794 to 1814. Royal Academy records identify him as a “painter” rather than a “miniature painter.” The unknown gentleman in this portrait is painted bust length in three-quarter view and facing right. He wears a blue coat with gold buttons over a white waistcoat and frilled cravat. His eyes are brown, and his powdered hair is worn en queue. There is a slightly yellow pallor to his complexion, and his nose is aquiline. The background is pale gray with a hint of green, executed with crosshatching, particularly near the edges. Freese combined watercolor with gouache, as is visible in the opaque white edges of the frilled cravat. He painted the hair using a technique in which watercolor pigment was applied then lifted away with a brush, creating channels suggesting thick, soft tendrils. The sitter’s bland, pleasant expression is not particularly individualized. His powdered hair and costume indicate that this miniature was executed around 1795–1800, when powdered hair was becoming increasingly unfashionable.

Hay poca información biográfica disponible sobre Nicholas Freese, que a menudo se conoce como N Freese. Expuso regularmente en la Real Academia de 1794 a 1814. Royal Los registros de la Academia lo identifican como un “painter” en lugar de un “ pintor de la miniatura. ” El caballero desconocido en este retrato se pinta la longitud del busto en tres cuartos de vista y frente a la derecha. Lleva un abrigo azul con botones de oro sobre una cintura blanca y un cravat frito. Sus ojos son marrones, y su pelo en polvo se lleva en queue. Hay un pallor ligeramente amarillo a su tez, y su nariz es acuínea. El fondo es gris pálido con un toque de verde, ejecutado con crosshatching, particularmente cerca de los bordes. Libre de acuarela combinada con gouache, como es visible en los bordes blancos opacos del cravato frito. Pintó el cabello usando una técnica en la que se aplicó pigmento acuarela y luego se alzó con un cepillo, creando canales que sugieren gruesos y suaves tendriles. La blanda del sitter, expresión agradable no se individualiza particularmente. Su cabello y traje en polvo indican que esta miniatura fue ejecutada alrededor de 1795-1800, cuando el cabello en polvo se estaba volviendo cada vez más insondable.

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iron (Shoami type)

hierro (tipo shoami)

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The chrysanthemum is the flower of autumn. In East Asia, its wine was believed to bring longevity if drunk during the Double Nine Festival (September 9). "Drinking Wine," a poem by Tao Yuanming (365–427), combines the flower with the theme of the reclusive life: "From the eastern fence, I pluck chrysanthemum flowers, and idly look toward the southern hills." In Korea, the chrysanthemum was established as a popular motif for Goryeo inlaid celadon as early as the 1100s. The flower was used as the main motif for wine service vessels in particular. When Koreans drank wine from Goryeo celadon decorated with chrysanthemum designs, they believed that Tao’s faithful spirit transferred to their inner mind, as did the blessings of longevity.

El crisantemo es la flor del otoño. En Asia oriental, se creía que su vino traería longevidad si estaba borracho durante el Doble Nine Festival (9 de septiembre). "Beber vino", un poema de Tao Yuanming (365-427), combina la flor con el tema de la vida reclusiva: "De la valla oriental, empujo flores de crisantemo, y miro idly hacia las colinas del sur." En Corea, el crisantemo se estableció como un motivo popular para Goryeo inlaid celadon tan temprano como los 1100. La flor se utilizó como motivo principal para los vasos de servicio de vino en particular. Cuando los coreanos bebieron vino de Goryeo celadon decorado con diseños de crisantemo, creían que el espíritu fiel de Tao se transfirió a su mente interior, al igual que las bendiciones de la longevidad.

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tempera on panel

Témpera sobre tabla

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Hua Yan’s painting of a gentleman admiring orange chrysanthemums evokes a quote from the poem Drinking Wine by poet and recluse Tao Qian (also called Tao Yuanming, AD 365–427): "I pluck chrysanthemums under the eastern fence, and serenely I gaze at the southern mountains."

Hua La pintura de Yan de un caballero admirando los crisantemos naranja evoca una cita del poema Vino bebido por poeta y recluso Tao Qian (también llamado Tao Yuanming, AD 365-427): "Me arranco crisantemos bajo la valla oriental, y serenamente miro las montañas del sur."

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Bird-Man Pendant

Pájaro-Hombre Colgante

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The female aspect of Shiva, the goddess Parvati, has her own cycle of myths, and she herself emanates into different forms. Some branches of Hinduism consider the goddess to be the supreme creator divinity herself, who generated all the other gods, including Shiva. This bronze sculpture could have been affiliated with either branch. Kali is the wrathful form of the goddess generated in the midst of a battle with a demon that the gods failed to conquer. Kali was to drink his blood before any drop fell to ground, or else a new demon would instantly be generated. The demons are metaphors for human vices, such as egotistic pride and arrogance.

El aspecto femenino de Shiva, la diosa Parvati, tiene su propio ciclo de mitos, y ella misma emana en formas diferentes. Algunas ramas del hinduismo consideran que la diosa es la divinidad creadora suprema, que generó todos los otros dioses, incluyendo Shiva. Esta escultura de bronce podría haber sido afiliada a cualquiera de las ramas. Kali es la forma de ira de la diosa generada en medio de una batalla con un demonio que los dioses no lograron conquistar. Kali iba a beber su sangre antes de que una gota cayera en tierra, o de lo contrario un nuevo demonio sería generado al instante. Los demonios son metáforas para los vicios humanos, como el orgullo egoísta y la arrogancia.

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porcelain with molded and incised decoration and copper-red glaze

porcelana con decoración moldeada e incisa y esmalte de cobre

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Bowl: Yellow Seto Ware

Bowl: Seto amarillo Ware

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Necklace and Nose Ornament

Collar y Nose Ornament

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Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 248v, Text

Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): fol. 248v, Texto

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Two Roman Women

Dos mujeres romanas

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leather with silver

cuero con plata

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Text, Folio 79 (verso), from a Manuscript of the Perfection of Wisdom in Eight Thousand Lines (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)

Texto, Folio 79 (verso), de un Manuscrito de la Perfección de la Sabiduría en Ocho Mil Líneas (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)

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This lavishly enriched embroidery, known as an apparel, is part of a set that originally embellished a dalmatic, an ecclesiastical garment, one on the front above the hem and another on the back. Gold and silver thread form the striking strapwork, or interlaced scrolls, of blossoms and leaves. The variety of stitches would have made the embroidery sparkle in low light levels, such as in a candlelit church. Some are worked in straight lines, others in curved contours, while still others create more textured basket-weave effects.

Este bordado lujoso, conocido como prenda, es parte de un conjunto que originalmente embelleció un dalmático, una prenda eclesiástica, uno en el frente sobre el timón y otro sobre la espalda. El hilo de oro y plata forman el tirante llamativo, o pergaminos entrelazados, de flores y hojas. El variedad de puntos habría hecho brillar el bordado en bajos niveles de luz, como en un candelero iglesia. Algunos se trabajan en líneas rectas, otros en contornos curvados, mientras que otros crean más efectos texturados de la canasta.

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Khurshid, kneeling on the right in the blue dress and orange cloak, has shaved her head and donned the robes of a holy man. A group of supplicants sit behind her. Below, the three men who wronged her seek cures for their ailments: Kaiwan holding a staff, has gone blind, Sharif has lost a hand to leprosy, and Latif has developed a palsy.

Khurshid, arrodillado a la derecha en el vestido azul y el manto naranja, ha afeitado su cabeza y donado las túnicas de un hombre santo. Un grupo de súplicas se sienta detrás de ella. A continuación, los tres hombres que le hicieron daño buscan curas para sus enfermedades: Kaiwan sosteniendo un personal, se ha quedado ciego, Sharif ha perdido una mano para la lepra, y Latif ha desarrollado una parálisis.

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aquatint and collage

aquatint y collage

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The two separate areas of figural decoration on this vase have been attributed to different painters: the small satyr and maenads on the shoulder to the Berlin Painter; and the larger figures of Athena and the slain Giant Enkelados on the body to the Painter of Goluchow 37. Scholars have named these two painters, whose actual names remain unknown, after other vases they have painted, now in Berlin and Warsaw. The victory of Athena and the Olympian gods over the Giants has been interpreted as a metaphor for the Greek victory over the Persians around the time this vase was made. Thus, although Enkelados appears as a fully armed warrior, he falls in utter and complete defeat—bleeding from multiple wounds, eyes rolling back, sword dropping from his hand.

Las dos áreas separadas de la decoración figural en este jarrón han sido atribuidas a diferentes pintores: el pequeño satír y maenads en el hombro al Pintor de Berlín; y las figuras más grandes de Athena y los Giant Enkelados en el cuerpo al Pintor de Goluchow 37. Los estudiosos han nombrado a estos dos pintores, cuyos nombres reales permanecen desconocidos, después de otros vasijas que han pintado, ahora en Berlín y Varsovia. La victoria de Atenea y los dioses olímpicos sobre los Gigantes ha sido interpretada como una metáfora para la victoria griega sobre los persas alrededor del tiempo que este jarrón fue hecho. Así, aunque Enkelados aparece como un guerrero totalmente armado, cae en una derrota total y completa, sangrando de múltiples heridas, ojos rodando hacia atrás, espada cayendo de su mano.

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Fragment of a Border with Abstract Pattern

Fragmento de una frontera con patrón abstracto

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Russia, 29th century

Rusia, siglo 29

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Seated Cat

Gato sentado

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bronze, body solid cast, head hollow cast

fundición, cuerpo sólido, cabeza hueca fundido

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Rider and four-legged bovine creature with border of colored squares

Crema bovina de cuatro patas con borde de cuadrados de colores

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                    en->es

Spain, second half of 16th century

España, segunda mitad del siglo XVI

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Pen and brown ink and brush and brown wash with graphite underdrawing and white and yellow gouache heightening on wove paper

Tinta y marrón y cepillo y lavado marrón con grafito y gouache blanco y amarillo agrandamiento en papel tejido

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black, white, and red crayon

crayón negro, blanco y rojo

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velvet (cut, uncut, voided, brocaded); silk

terciopelo (cortado, sin cortar, vaciado, brocado); seda

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Austria, Tyrol, early 16th Century

Austria, Tyrol, principios del siglo XVI

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Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 123r, Text

Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): Fol. 123r, Texto

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Crayon and graphite

Crayon y grafito

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This vague but energetically rendered landscape highlights the brush: the messenger for a moment’s emotional or spiritual state. The painting represents one of many subjects and styles Shugetsu studied and absorbed from the great practitioners of Ming-dynasty China in the late 1400s and early 1500s. The technique of "flung ink," or haboku, disguises purposeful composition as an almost random, distracted series of brushstrokes. Close inspection reveals tonalities and strokes brushed onto a soft, absorbent paper in a range from heavy and wet to crisp ink charges. Not surprisingly, amateur and professional Zen monk-painters favored this "impressionistic" style as an exercise in seeing meaningful detail slowly emerge from what at first seems unclear.

Este paisaje vago pero enérgico resalta el pincel: el mensajero por un momento estado emocional o espiritual. La pintura representa uno de muchos temas y estilos Shugetsu estudiado y absorbido de los grandes practicantes de la dinastía Ming China a finales de 1400 y principios de 1500. La técnica de la " tinta flung", o haboku, disfraza la composición deliberada como una serie casi aleatoria y distraída de pinceladas. Cerrar inspección revela tonalidades y trazos cepillados sobre un papel suave y absorbente en un rango de cargas de tinta pesadas y húmedas a nítidas. No es sorprendente que los aficionados y profesionales monjes Zen favorecieran este estilo "impresionista" como un ejercicio para ver detalles significativos que surgen lentamente de lo que al principio parece poco claro.

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turquoise blue faience

turquoise azul faience

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Egypt, Ayyubid Period, 12th century

Egipto, Período Ayyubid, siglo XII

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U-shaped ballgame sculptures imitate the shape of belt-like protectors, perhaps made of wood and padding, worn to shield ballplayers from injury when they returned the solid rubber ball from their hips. This fine example embodies a major theme of the ballgame: the connection between fertility and death. It is made of greenstone, a precious material that through its color symbolizes the lush burgeoning of nature after the rainy season. The imagery, however, is menacing: a monstrous head snarls from the curve, and human skulls appear on the sides.

Esculturas en forma de U imitan la forma de protectores tipo cinturón, tal vez hechos de madera y relleno, usados para proteger a los jugadores de bolas de lesión cuando devolvieron la bola de goma sólida de sus caderas. Este buen ejemplo encarna un tema importante del juego de pelota: la conexión entre la fertilidad y la muerte. Está hecho de piedra verde, un material precioso que a través de su color simboliza el exuberante burgeoning de la naturaleza después de la estación lluviosa. La imagen, sin embargo, es amenazante: una cabeza monstruosa se grulla de la curva, y los cráneos humanos aparecen en los lados.

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                    en->es

Text, folio 10 (recto), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 10 (recto), de un Libro Evangelio con Comentario

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England, Oxford (?), 13th century

Inglaterra, Oxford (?), siglo XIII

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Liber Studiorum: Plate 11: Parson's Bridge, Cardingshire

Liber Studiorum: Placa 11: Puente de Parson, Cardingshire

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Our Watering Places - The Empty Sleeve at Newport

Nuestros lugares de riego - El suelo vacío en Newport

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Melanesia, Papua New Guinea, Abelam People, 20th century

Melanesia, Papua Nueva Guinea, Pueblo Abelam, siglo XX

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Top Cover for a Buddhist Manuscript (recto)

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                    en->es

Top Cover for a Buddhist Manuscript (recto)

Portada superior de un manuscrito budista (anverso)

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Silk Panel

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Silk Panel

Panel de seda

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pen and brown and black ink and brush and brown wash, with traces of brush and black wash, heightened with lead white (oxidized)

pluma y tinta marrón y negro y cepillo y lavado marrón, con trazas de cepillo y lavado negro, agrandado con plomo blanco (oxidizado)

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The Dentist

El dentista

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Karel van Mander (1548–1606) is best known as an author, although he was most active as an artist under the influence of Goltzius. His most famous work is the 1604 publication, Het Schilder-boeck (The Book of Painters), a part-theoretical and part-biographical study. In 1583, Van Mander settled in Haarlem, and became closely involved with Goltzius and his circle.

Karel van Mander (1548–1606) es más conocido como autor, aunque era más activo como artista bajo la influencia de Goltzius. Su obra más famosa es la publicación 1604, Het Schilder-boeck (El Libro de los Pintores), un estudio parcialmente teórico y parcial biográfico. En 1583, Van Mander se estableció en Haarlem, y se involucró estrechamente con Goltzius y su círculo.

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                    en->es

Turkey, Anatolia

Turquía, Anatolia

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tempera on panel

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Jade disks of later centuries developed from the Neolithic period’s plain design to incorporate dense surface decoration. This example bears raised dots with finely incised spirals--so-called grain patterns--arranged in diagonal rows.

Discos de jade de siglos posteriores desarrollados del diseño llano del período neolítico para incorporar la decoración de superficie densa. Este ejemplo lleva puntos elevados con espirales finamente incisas, llamados patrones de grano, ordenados en filas diagonales.

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Plate with Fan Designs

Placa con diseños de ventilador

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China, Song dynasty (960-1279)

China, Dinastía de la canción (960-1279)

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Ornament with Bat Design

Ornament con Bat Design

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Leaves from a Volume of Johannes Andrea's "Lectura super arboris consanguinitatis et affinitatis: Table of Affinity and Table of Consanguinity"

Hojas de un volumen de la "Lectura super arboris consanguinitatis et affinitatis de Johannes Andrea: Tabla de Afinidad y Tabla de Consanguinidad"

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Text, folio 290 (recto), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 290 (recto), de un Libro Evangelio con Comentario

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                    en->es

Inscription: I made this bright mirror by refining the three metals. Then I sculpted infinite forms.

Inscripción: Hice este espejo brillante refinando los tres metales. Entonces esculpé formas infinitas.

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Plant fiber and leather

Fibra vegetal y cuero

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coiled

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coiled

arrollado

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Bernt Knipperdolling

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Bernt Knipperdolling

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Embroidery for Fire Screen

Bordado para la pantalla de fuego

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Silk; damask

Seda; damask

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                    en->es

possibly France, mid-18th century

posiblemente Francia, mediados del siglo XVIII

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Iran, Luristan

Irán, Luristan

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The original context and function of these two marble heads are unknown. They are presumed to have been part of a relief sculpture from a château, perhaps in the Loire region, or else from a tomb sculpture. Their style is reminiscent of sculptures produced by Michel Colombe, a prominent sculptor active in the Loire Valley in the service of aristocratic and royal patrons, and may have been carved by a close follower or member of his workshop.

Se desconoce el contexto y la función originales de estas dos cabezas de mármol. Se presume que han sido parte de una escultura de relieve de un castillo, quizás en la región del Loira, o de una escultura de tumba. Su estilo es reminiscente de esculturas producidas por Michel Colombe, un prominente escultor activo en el Valle del Loira al servicio de los patronos aristocráticos y reales, y puede haber sido tallado por un seguidor cercano o miembro de su taller.

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Text, folio 162 (recto), from a Manuscript of the Perfection of Wisdom in Eight Thousand Lines (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)

Texto, folio 162 (recto), de un Manuscrito de la Perfección de la Sabiduría en Ocho Mil Líneas (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)

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                    en->es

This portrait represents a woman in her later middle years holding a handsome rosary made of coral with gold medals. Her identity remains unknown, but the richness and elegance of her black woolen gown with fur-trimmed cuffs and her coif of white sheer linen attests to her comfortable social standing. The prominence of her rosary is perhaps meant to suggest her personal devotion. The panel has been attributed to the anonymous Master of the Holy Kinship the Younger, a painter in Cologne (Germany) with a flourishing workshop in the years around 1500.

Este retrato representa a una mujer en sus años intermedios posteriores sosteniendo un hermoso rosario hecho de coral con medallas de oro. Su identidad sigue siendo desconocida, pero la riqueza y la elegancia de su vestido de lana negro con manguitos de pelaje y su cofi de lino blanco da fe de su cómoda posición social. La prominencia de su rosario tal vez esté destinada a sugerir su devoción personal. El panel ha sido atribuido al Maestro anónimo de la Santa Kinía el Joven, un pintor en Colonia (Alemania) con un taller floreciente en los años alrededor de 1500.

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                    en->es

Six-panel folding screen, ink, light color, gold, and silver on paper

Pantalla plegable de 6 paneles, tinta, color claro, oro y plata en papel

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                    en->es

Mexico, Yucatán, Jaina Island region, Campeche, Maya style (250-900)

México, Yucatán, región de la isla de Jaina, Campeche, estilo maya (250-900)

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                    en->es

Jar with Cover (lid)

Jarrón con tapa (lid)

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The Several Habits of English Women, from the Nobility to the Country Women as they are in these times: The Woman on the Two Steps

Los varios hábitos de las mujeres inglesas, desde la nobleza hasta las mujeres del país como en estos tiempos: La mujer en los dos pasos

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                    en->es

Ponte San Rocco at Tivoli

Ponte San Rocco en Tivoli

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                    en->es

pastel with black and red chalk and graphite

pastel con tiza negra y roja y grafito

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Poem Card Box

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Poem Card Box

Caja de tarjetas de poemas

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                    en->es

On Sentry Duty

En Sentry Duty

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                    en->es

Spain, Valencia, 15th century

España, Valencia, siglo XV

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                    en->es

Portrait of William Murray, Earl of Mansfield (1705-1793)

Retrato de William Murray, Earl de Mansfield (1705-1793)

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                    en->es

Oak with straw marquetry

Roble con marquetería de paja

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                    en->es

Belgium, Binche, late 19th-20th century

Bélgica, Binche, finales del siglo XIX-20

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                    en->es

Fol. 257r, Ecclesiasticus, historiated initial O, Sirach seated with a scroll, bust of God above

Fol. 257r, Ecclesiasticus, historiado inicial O, Sirach sentado con un pergamino, busto de Dios arriba

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The Lovers

Los amantes

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Ancestor Group Portrait

Retrato del grupo de antepasados

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                    en->es

Christ Shown to the People

Cristo Shown al pueblo

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                    en->es

Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 89v, Text

Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): fol. 89v, Texto

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                    en->es

marble with gilding

mármol con dorado

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                    en->es

The text includes verses from chapter 39 of the Qur’an, Surah al-Zumar. The Arabic text is written in Rayhani script, one of the six official scripts of Perso-Arabic calligraphy, and ornamented with red, blue, and gold rosettes. There is a red, blue, and gold roundel in the border on the verso (front).

El texto incluye versículos del capítulo 39 del Corán, Surah al-Zumar. El texto árabe está escrito en Rayhani script, uno de los seis guiones oficiales de la caligrafía perso-árabe, y adornado con rosetas rojas, azules y doradas. Hay una rosca roja, azul y oro en la frontera en el verso (frontera).

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                    en->es

gilt brass, engraved and set with green jade and rose quartz

latón gilt, grabado y fijado con jade verde y cuarzo rosa

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                    en->es

Pair of Portrait Miniatures

Pareja de Miniatures Retrato

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View of the Custom House and Douana of London

Vista de la Casa Aduanera y Douana de Londres

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                    en->es

This textile is made of woven silk, with a pattern of repeating crosses alternating in different color combinations. The fragment was likely once part of a furnishing textile, perhaps used to cover a pillow or other household object.

Este textil está hecho de seda tejida, con un patrón de cruces repetidoras alternando en diferentes combinaciones de colores. El fragmento era probablemente una parte de un textil con muebles, tal vez utilizado para cubrir una almohada u otro objeto doméstico.

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                    en->es

Page from Ramayana

Página de Ramayana

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                    en->es

Pair of Side Chairs

Pareja de sillas laterales

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Actor Nakamura Utaemon III (Shikan) as Ishikawa Goemon at the Battle of Okehazama (Okehazama Gassen)

Actor Nakamura Utaemon III (Shikan) como Ishikawa Goemon en la batalla de Okehazama (Okehazama Gassen)

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                    en->es

Woman's overskirt (ncaka)

La mujer es demasiado rara (ncaka)

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                    en->es

Africa, West Africa, Ghana, Asante Empire/Kingdom, probably Kumasi, member of the goldsmiths’ guild

África, África Occidental, Ghana, Asante Empire/Kingdom, probablemente Kumasi, miembro del gremio de orfebres

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                    en->es

gilded copper, champlevé enamel

cobre dorado, champlevé esamel

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color screenprint on blow-formed vinyl

pantalla de color en vinilo de forma soplada

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                    en->es

mahogany with curly maple and ebony veneers, brass mounts and inlays, gilding

caoba con arce rizado y chapas de ébano, monturas de latón e incrustaciones, dorado

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                    en->es

Portrait of Paul Sérusier

Retrato de Paul Sérusier

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This leaf comes from a volume that is preserved in the Trier Cathedral Library in Germany (Codex 142).

Esta hoja proviene de un volumen que se conserva en la Biblioteca de la Catedral Trier en Alemania (Codex 142).

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The Golden Legend (Legende Dorée)

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The Golden Legend (Legende Dorée)

La leyenda dorada (Legende Dorée)

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Chinese Landscape

Paisaje chino

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Collection of Various Caprices and New Designs of Cartouches and Ornaments: No. 3

Colección de varios caprichos y nuevos diseños de cartouches y ornamentos: No. 3

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                    en->es

Native North America, Northwest Coast, British Columbia, Nuxalk (Bella Coola)

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                    en->es

Native North America, Northwest Coast, British Columbia, Nuxalk (Bella Coola)

Nativo de América del Norte, Costa Noroeste, Columbia Británica, Nuxalk (Bella Coola)

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                    en->es

gold, emerald and rubies

oro, esmeralda y rubíes

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porcelain, molded and carved, with underglaze blue and overglaze green and gold enamels

porcelana, moldeada y tallada, con esmaltes azules y de color verde y dorado

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                    en->es

Italy, late 16th - early 17th century

Italia, finales del siglo XVI - principios del siglo XVII

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The Assembly of Tejaprabha Buddha

La Asamblea de Tejaprabha Buda

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Dürer conceived this fantastical chariot as part of a larger commission to depict Holy Roman Emperor Maximilian I (reigned 1486–1519) in a triumphal procession. The ruler sits enthroned in the lavish car, as Victory holds a laurel wreath above his imperial crown. Her feathered wings list Maximilian’s military campaigns. Nearly every component of the allegorical pageant—from the entourage of female attendants to the laurel garlands—has a Latin label describing honorable qualities of an ideal prince. The car rolls on wheels of Magnificence, Honor, Dignity, and Glory. Its driver is Reason, who guides a team of 12 horses with reins of Nobility and Power. Virtues of Justice, Strength, Wisdom, and Temperance, stand on pedestals arranged around the emperor. Maximilian died in 1519, before the ambitious commission could be completed. Dürer published The Great Triumphal Car at his own expense with text composed by his friend Willibald Pirckheimer (1470–1530).

Dürer concibió este fantástico carro como parte de una comisión más grande para representar al Santo Emperador Romano Maximiliano I (reinado 1486-1519) en una procesión triunfal. El gobernante se sienta entronizado en el vagón, ya que Victory sostiene una corona de laurel sobre su corona imperial. Sus alas emplumadas listan las campañas militares de Maximilian. Casi todos los componentes de la página alegórica —desde el entorpecimiento de las mujeres a las guirnaldas de laurel— tienen una etiqueta latina que describe cualidades honorables de un príncipe ideal. El coche roda sobre ruedas de Magnificencia, Honor, Dignidad y Gloria. Su conductor es Razón, que guía un equipo de 12 caballos con riendas de nobleza y poder. Virtudes de Justicia, Fuerza, Sabiduría y Temperancia, se paran en pedestales dispuestos alrededor del emperador. Maximilian murió en 1519, antes de que la comisión ambiciosa pudiera completarse. Dürer publicó The Great Triumphal Car a su propio costo con texto compuesto por su amigo Willibald Pirckheimer (1470–1530).

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Raja Chattar Singh of Chamba (reigned 1664–1690) smoking a hookah

Raja Chattar Singh de Chamba (reignado 1664-1690) fumando una puta

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Candle Stand (torchère) (1 of 2)

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Candle Stand (torchère) (1 of 2)

Candelabro (torchère) (1 de 2)

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Segmentum (medallions) like this decorated tunics in Coptic Egypt. Medallions were woven into a tunic’s shoulders or lower half. This medallion's design scheme displays waves encircling geometric shapes and representational images. Coptic can refer to a language, an ethnic group, a religion, or an artistic style (which wasn’t always Christian). Coptic classical imagery reflects the Hellenized (Greek, 305–30 BC) and Roman cultures of Egypt (30 BC–AD 395) before the Byzantine era.

Segmentum (medallions) como esta túnica decorada en Egipto copto. Los medallones fueron tejidos en los hombros de una túnica o la mitad inferior. Este esquema de diseño de medallón muestra ondas que rodean formas geométricas e imágenes representativas. La copta puede referirse a un lenguaje, un grupo étnico, una religión o un estilo artístico (que no siempre era cristiano). La imagen clásica copta refleja las culturas helenizadas (griego, 305–30 aC) y romanas de Egipto (30 aC–AD 395) antes de la era bizantina.

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Text, folio 164 (verso), from a Manuscript of the Perfection of Wisdom in Eight Thousand Lines (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)

Texto, folio 164 (verso), de un Manuscrito de la Perfección de la Sabiduría en Ocho Mil Líneas (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)

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Study of a Fallen Soldier (possibly the Conversion of Saul) (recto)

Estudio de un soldado caído (posiblemente la conversión de Saúl) (recto)

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On the obverse of this highly symbolic coin is the head of Arethousa, a local goddess of Syracuse who fled from mainland Greece and arose on the site as a freshwater fountain. Four dolphins swim around her, suggesting Syracuse’s humble beginnings as a small island colony. On the reverse, a racing four-horse chariot recalls Syracuse’s past victories in Panhellenic games.

En el reverso de esta moneda altamente simbólica es la cabeza de Arethousa, una diosa local de Syracuse que huyó de Grecia continental y surgió en el sitio como una fuente de agua dulce. Cuatro delfines nadan alrededor de ella, sugiriendo los humildes comienzos de Syracuse como una pequeña colonia de islas. En el reverso, un carro de cuatro caballos de carreras recuerda las victorias pasadas de Syracuse en los juegos Panhellenic.

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Bullfights: A Picador is Unhorsed and Falls Under the Bull

Bullfights: Un Picador es descortés y cae bajo el toro

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The Hittites were a powerful people who vied with the Egyptians for control of the Near East. At times, however, alliances in the form of royal marriages were forged between the two rivals. The scene on the front of this vase shows a seated god or king holding a drinking vase in the form of a stag. Near him is a large-handled vessel in a ring stand, which illustrates how large jars such as this one were used. The standing figure is a priest pouring a liquid offering. The scene on the back of this vase shows a bow hunter using a doe with a tether as a decoy to attract a stag. Some of the hunter's arrows have already pierced the stag's hide.

Los hititas eran una gente poderosa que vió con los egipcios para controlar el Cercano Oriente. A veces, sin embargo, las alianzas en forma de matrimonios reales fueron forjadas entre los dos rivales. La escena en el frente de este jarrón muestra a un dios sentado o rey sosteniendo un jarrón de bebida en forma de un estancamiento. Cerca de él es un vaso de gran mano en un soporte de anillo, lo que ilustra cómo se utilizaron grandes tarros como este. La figura de pie es un sacerdote que derrama una ofrenda líquida. La escena en la parte posterior de este jarrón muestra a un cazador de arcos usando un doe con un tether como un decoy para atraer un estancamiento. Algunas de las flechas del cazador ya han perforado el escondite del ciervo.

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Iron

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Iron

Hierro

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Located off the coast of Maine, Monhegan Island has long drawn artists attracted to its rugged headlands, brooding forests, and dramatic ocean vistas. Unlike most colleagues who visited during summer, Kent built a home and lived there year-round, working as a well digger, lobsterman, and carpenter from 1906–8. This boldly rendered winter scene was painted from his studio window.

Situado frente a la costa de Maine, la isla Monhegan ha atraído a artistas de largo tiempo atraídos por sus tierras fuertes, bosques burdeos, y espectaculares vistas al océano. A diferencia de la mayoría de los colegas que visitaron durante el verano, Kent construyó un hogar y vivió allí durante todo el año, trabajando como un buen excavador, langosta y carpintero de 1906-8. Esta escena de invierno retorcida fue pintada desde su ventana del estudio.

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Henry Clay

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Henry Clay

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Center Table with Micromosaic Top, "Love Triumphant"

Mesa central con Micromosaic Top, "Love Triumphant"

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Ganesh, seated here in these two images on his vehicle, the mouse, is the ever-popular elephant-headed deity who is worshipped as the mischievous Lord of Beginnings and Remover of Obstacles. Hindus worship him before they begin journeys, at the start of the day, and at the beginning of any auspicious occasion. Ganesh is the son of Shiva and Parvati, Shiva’s wife, and is fashioned from the dirt of her body. At his mother’s request, Ganesh guarded her as she bathed, only to be confronted by Shiva, Parvati’s husband, who was refused entry. Enraged (and not knowing that Ganesh was his son), Shiva beheaded him and entered. Parvati demanded that Ganesh be restored. To appease his wife, Shiva sent his attendants to return with the head of the first creature they encountered. They returned with the head of an elephant. The image on the wall is unfinished, revealing the technique of painting in stages employed by Kalighat artisans.

Ganesh, sentado aquí en estas dos imágenes en su vehículo, el ratón, es la deidad cabeza de elefante siempre popular que es adorado como el maligno Señor de los Principios y Quitador de los Obstáculos. Los hindúes le adoran antes de comenzar los viajes, al comienzo del día, y al principio de cualquier ocasión auspiciosa. Ganesh es el hijo de Shiva y Parvati, la esposa de Shiva, y está de moda de la suciedad de su cuerpo. A petición de su madre, Ganesh la guardó mientras se bañaba, sólo para ser confrontada por Shiva, el esposo de Parvati, que fue rechazado la entrada. Enfurecido (y sin saber que Ganesh era su hijo), Shiva lo decapitó y entró. Parvati exigió que Ganesh sea restaurado. Para apaciguar a su esposa, Shiva envió a sus asistentes a regresar con la cabeza de la primera criatura que encontraron. Volvieron con la cabeza de un elefante. La imagen en la pared es inacabada, revelando la técnica de la pintura en etapas empleadas por los artesanos de Kalighat.

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This painting and <a href="https://www.clevelandart.org/art/2015.590">CMA 2015.590</a> belong to a group that was likely mounted as a pair of four-panel folding screens focusing on the Eight Views of Xiao-Xiang, a theme centered on an area in southern China. This one represents the motif “Returning Sails Off a Distant Shore.” Both emulate the style of Chinese painter Li Tang (about 1050–after 1130). Some scholars believe the paintings are the work of Sesshū Tōyō (1420–1506), the only Japanese painter of his day to have traveled to China.

Esta pintura y <a href="https://www.clevelandart.org/art/2015.590">CMA 2015.590</a> pertenecen a un grupo que probablemente fue montado como un par de pantallas plegables de cuatro paneles centrándose en las ocho vistas de Xiao-Xiang, un tema centrado en un área en el sur de China. Este representa el motivo “Retornar las velas de un Shore Distante”. Ambos emulan el estilo del pintor chino Li Tang (alrededor de 1050-después de 1130). Algunos eruditos creen que las pinturas son obra de Sesshū Tōyō (1420–1506), el único pintor japonés de su día para viajar a China.

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Italian Sketchbook: Sails (page 36)

Libro italiano: Velas (página 36)

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                    en->es

stoneware with incised and impressed decoration and natural ash glaze

gresería con decoración incisiva e impresionada y el esmalte de ceniza natural

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Implements

Ejecuciones

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Central Mexico, Tacuba, Aztec, Post-Classic Period

México central, Tacuba, Azteca, Período post-clásico

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                    en->es

Album of Landscapes: Leaf 5

Álbum de Paisajes: hoja 5

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Sophs

Sofs

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Spanish Campaign: The Mires of Valderas, Province of Leon

Campaña Española: Los Mires de Valderas, Provincia de León

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China, Six Dynasties period (317-581), Northern Qi dynasty (550-577)

China, Six Dynasties period (317-581), Northern Qi dinasty (550-577)

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Text, folio 105 (verso), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 105 (verso), de un Libro Evangelio con Comentario

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The Fall and Redemption of Man: The Presentation of the Virgin in the Temple

La caída y la redención del hombre: La presentación de la Virgen en el Templo

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The Gotha Missal: Fol. 59v, Text

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pencil and charcoal and pen and ink

lápiz y carbón y pluma y tinta

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Ginkgo Leaf-Shaped Small Dish (Kozara) with Stylized Keyfret Design

Ginkgo Leaf-Shaped Small Dish (Kozara) con Stylized Keyfret Design

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Poem and painting, once mounted together as one fan, exemplify the collaboration between imperial patron and court painter. Emperor Lizong’s calligraphy cites a verse from Wang Wei’s (701–761) poem, Walking to where the water ends, I sit and watch when clouds arise. Ma Lin’s response is this painting. At the water’s edge, a scholar reclines by a large rock. The view leads across the empty middle ground to a distant mountain. With sparse ink and subtly graded washes, Ma Lin visualizes the poetic verse. The painting suggests the impact of Chan aesthetics through interaction between the palace, literati-officials, and monasteries around Hangzhou. The leaf facing Emperor Lizong’s calligraphy has an inscription by Zhang Daqian (1899–1983).

Poema y pintura, una vez montados como un abanico, ejemplifican la colaboración entre patrono imperial y pintor de la corte. La caligrafía del emperador Lizong cita un verso del poema de Wang Wei (701–761), Caminando hacia donde termina el agua, me siento y veo cuando surgen nubes. La respuesta de Ma Lin es esta pintura. En el borde del agua, un erudito reclina por una roca grande. La vista conduce a través de la tierra media vacía a una montaña distante. Con tinta escasa y lavados subtly graded, Ma Lin visualiza el verso poético. La pintura sugiere el impacto de la estética Chan a través de la interacción entre el palacio, literati-oficiales y monasterios alrededor de Hangzhou. La hoja que enfrenta la caligrafía del emperador Lizong tiene una inscripción de Zhang Daqian (1899-1983).

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pen and brown ink and brush and brown wash over black chalk (extended with brush and water in places); pricked

pluma y tinta marrón y cepillo y lavado marrón sobre tiza negra (extended con cepillo y agua en lugares);

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Text, Folio 75 (recto), from a Kalpa-sutra

Texto, Folio 75 (recto), de un Kalpa-sutra

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Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 88r

Horas de la Reina Isabella Católica, Reina de España: Fol. 88r

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cotton; plain weave, brocaded

algodón; tejido liso, brocado

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Banner with a Quartered Royal Arms of Spain and the Madonna and Child

Banner con armas reales trimestrales de España y la Virgen y el Niño

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Mughal India, court of Jahangir (1605–1627)

Mughal India, corte de Jahangir (1605-1627)

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A Selection of Twenty of the Most Picturesque Views in Paris: View of Pont Neuf, part of the Louvre, Notre Dame, and the College of Four Nations

Una selección de veinte de las vistas más pintorescas de París: vista de Pont Neuf, parte del Louvre, Notre Dame, y el Colegio de Cuatro Naciones

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Medal: Eugene Verboeckhoven (reverse)

Medalla: Eugene Verboeckhoven (reverso)

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Panel, Probably from a Christening Mantle

Panel, probablemente de un manto de Cristo

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Miniature Teapot

Tetera de miniatura

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watercolor on ivory in a gold frame with blue glazed reverse and reserve with plaited hair and initials in gold

acuarela sobre marfil en un marco de oro con azul acristalamiento inverso y reserva con pelo trenzado e iniciales en oro

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Text, folio 262 (verso), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 262 (verso), de un libro del Evangelio con comentarios

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Parisian Service (Haviland service): Sunrise (no. 12)

Servicio parisino (servicio haviland): Salida del sol (no 12)

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The seemingly weightless figures, the startling color combinations, and the moody, imprecise setting all show El Greco’s interest in conveying the intense spirituality of these figures rather than their concrete reality. Above all, the painting addresses Mary’s role as mediator between Christ and the viewer. She supports her son, but her faraway look indicates awareness of his fate. Mary feeds Jesus fruit held by Joseph that is full of symbolic meaning, with the apple representing the fall of man; cherries, the blood of Christ; peaches, salvation; and pears, the sweetness of Christ’s virtue.

Las figuras aparentemente sin peso, las sorprendentes combinaciones de colores, y el entorno de humor e impreciso muestran el interés de El Greco en transmitir la intensa espiritualidad de estas figuras en lugar de su realidad concreta. Sobre todo, la pintura aborda el papel de María como mediadora entre Cristo y el espectador. Ella apoya a su hijo, pero su mirada lejana indica conciencia de su destino. Mary alimenta Fruto de Jesús sostenido por José que está lleno de significado simbólico, con la manzana que representa la caída del hombre; cerezas, la sangre de Cristo; melocotones, salvación; y peras, la dulzura de la virtud de Cristo.

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Kamānche (incomplete)

Kamānche (incompleto)

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The Holy Trinity represents the pinnacle of Dürer's achievement in woodcut. Using a system of parallel lines, crosshatching, and dashes of varying densities, he attained a wide range of tone and an extremely subtle representation of three-dimensional forms and spatial depth. In addition, he utilized white areas of the paper to heighten parts of the composition for an intensely dramatic effect.

La Santísima Trinidad representa el pináculo del logro de Dürer en el corte de madera. Usando un sistema de líneas paralelas, cruces y pestañas de diferentes densidades, logró una amplia gama de tonos y una representación extremadamente sutil de formas tridimensionales y profundidad espacial. Además, utilizó áreas blancas del papel para aumentar partes de la composición para un efecto intensamente dramático.

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Beech in Windsor Forest

Haya en el bosque de Windsor

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Sketchbook, The Dells, N° 127, page 090 & 91: Harbor with a Road

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Rainy Night in Rome

Noche de lluvia en Roma

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Rosa's scene at noon showcases several hoary hags that exemplify his treatment of witches. Clutching skulls, wielding brooms, and slicing lizards, the witches prepare to travel to the Sabbath, an orgy of witches. One witch flays the skin of a thrashing lizard to extract the innards needed to concoct magical unguents, while her companions brandish skulls. Goats were the common mode of transportation for witches, but Rosa substitutes an owl, a harbinger of evil. Although Rosa foregrounds the violent cruelty of witchcraft, situating the grotesque hags in the full light of day introduces a comic aspect to the scene. Rosa's use of comedy and the unexpected to critique the world around him stemmed from the satirical poetry he wrote throughout his stay in Florence and his return to Rome in 1649. By lightening the palette and mood of the painting, Day reflects his interest in satire and his self-appointed role to expose and critique human folly.

La escena de Rosa al mediodía muestra varios cerdos que ejemplifican su tratamiento de brujas. Cierra los cráneos, escobas peladoras y lagartos cortantes, las brujas se preparan para viajar al sábado, una orgía de brujas. Una bruja golpea la piel de un lagarto trillador para extraer los intestinos necesarios para conjugar infieles mágicos, mientras que sus compañeros marcan cráneos. Las cabras eran el modo común de transporte para las brujas, pero Rosa sustituye un búho, un harbinger del mal. Aunque Rosa pone en primer plano la crueldad violenta de la brujería, situando las brujas grotescas a plena luz del día presenta un aspecto cómico a la escena. El uso de la comedia y lo inesperado para criticar al mundo que le rodea se deriva de la poesía satírica que escribió a lo largo de su estancia en Florencia y su regreso a Roma en 1649. Al iluminar la paleta y el estado de ánimo de la pintura, Day refleja su interés en la sátira y su papel autodesignado para exponer y criticar la necedad humana.

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As the innovator of the chiaroscuro process in Italy, Ugo's greatest achievement was the use of three- and four-tone blocks to simulate the subtleties of Raphael's ink wash drawings. Using woodcut, he duplicated the powerful contours, simplified forms, and spontaneous appearance of the Italian master's graphics. Here, the print shows a sitting Sybil who is reading a book to a child holding a torch to illuminate the room. The design for Sibyl Reading has been traditionally ascribed to Raphael based on the several sibylline figures (one of whom is accompanied by a putto holding a torch) in the master's decorations for the Capella Chigi, Santa Maria della Pace, Rome (1511–14), though there is no direct correspondence.

Como innovador del proceso de chiaroscuro en Italia, el mayor logro de Ugo fue el uso de bloques de tres y cuatro toneladas para simular las sutilezas de los dibujos de lavado de tinta de Raphael. Usando el corte de madera, duplicó los contornos poderosos, formas simplificadas y apariencia espontánea de los gráficos del maestro italiano. Aquí, la impresión muestra un Sybil sentado que está leyendo un libro a un niño sosteniendo una antorcha para iluminar la habitación. El diseño para Sibyl Reading ha sido tradicionalmente atribuido a Raphael basado en las diversas figuras de sibyllina (una de las cuales está acompañada de un putto que sostiene una antorcha) en las decoraciones del maestro para la Capella Chigi, Santa Maria della Pace, Roma (1511-14), aunque no hay correspondencia directa.

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charcoal, black crayon, brush and grey wash, and graphite, heightened with traces of white gouache; framing lines in black crayon

carboncillo, crayón negro, cepillo y lavado gris, y grafito, aumentado con trazas de gouache blanco; líneas de encuadre en crayón negro

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Pierced and chiseled steel;

Acero perforado y empinado;

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Church of St. Nicholas, at Caen

Iglesia de San Nicolás, en Caen

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Half-Suit of Armor for the Field

Medio traje de armadura para el campo

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Thalia (comedy, pastoral poetry) (from the Tarocchi series D: Apollo and the Muses, #16)

Thalia (comedy, poesía pastoral) (de la serie Tarocchi D: Apolo y las Musas, #16)

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Village Festival

Festival de pueblo

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enameled gold with pearls and emeralds

oro esmaltado con perlas y esmeraldas

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Up the Hudson

Arriba el Hudson

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charcoal and chalk

carbón vegetal y tiza

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Graphite with purple-gray watercolor

Gráfico con acuarela gris púrpura

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pen and black ink, gray wash with graphite (very sparse)

pluma y tinta negra, lavado gris con grafito (muy escaso)

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Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 162v

Horas de la Reina Isabella la Católica, Reina de España: Fol. 162v

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Text, folio 339 (verso), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 339 (verso), de un libro del Evangelio con comentarios

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Calligraphy of Lyrical Quatrains (verso)

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Calligraphy of Lyrical Quatrains (verso)

Caligrafía de cuartetas líricas (verso)

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Five Guineas: William III (obverse); Four Shields and Lion of Nassau (reverse)

Cinco Guineas: Guillermo III (obverso); Cuatro Escudos y León de Nasau (reverso)

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Arthur Rackham was one of the most successful book illustrators of the early 20th century. He is best known for his colored illustrations for luxury editions intended as Christmas gifts. However, Rackham also did some work as a commercial illustrator. He designed ephemera like bookplates and greeting cards, and created illustrations for several magazines. The image associated with this sketch is an example of the later. It was one of six published in the February 1906 issue of Scribner's Magazine accompanying the short story "Buenas Noches" by Eleanor Gates. This sketch shows the tale's two subjects in the same positions and poses as in the finished composition.

Arthur Rackham fue uno de los ilustradores de libros más exitosos de principios del siglo XX. Es más conocido por sus ilustraciones de colores para ediciones de lujo destinadas como regalos de Navidad. Sin embargo, Rackham también hizo algún trabajo como ilustrador comercial. Diseñó efímera como librerías y tarjetas de felicitación, y creó ilustraciones para varias revistas. La imagen asociada a este boceto es un ejemplo de lo posterior. Fue uno de los seis publicados en la edición de febrero de 1906 Revista Scribner acompañando la corta historia "Buenas Noches" de Eleanor Gates. Este boceto muestra los dos temas del cuento en las mismas posiciones y poses que en la composición terminada.

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In history, China moved from an original floor culture to high chairs and tables, developing a unique tradition of craftsmanship. Although still relatively unexplored, the manufacturing and styles of furniture differ by region. This horseshoe-back armchair was made in Jiangsu province. Its simplicity and minimalist elegance is characteristic of Suzhou-style furniture and aesthetics. The back of the chair is made of seven pieces of wood, joined and secured with an inserted wooden pin, a mortar-tenon technique that appeared in its earliest form in Neolitihic fragments of the Hemudu culture.

En la historia, China pasó de una cultura del suelo original a sillas y mesas altas, desarrollando una tradición única Artesanía. Aunque todavía relativamente no se explota, la fabricación y los estilos de los muebles difieren por región. Este sillón de herradura se hizo en la provincia de Jiangsu. Su simplicidad y elegancia minimalista característica de mobiliario y estética de estilo Suzhou. La parte posterior de la silla está hecha de siete piezas de madera, unidas y aseguradas con un pin de madera insertado, una técnica de mortero-tenón que apareció en su forma más temprana en fragmentos neolíticos de la cultura hemudu.

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Theodore Parker

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This print portrays Christ—with the twelve apostles—miraculously healing a group of lepers encountered on his way to Jerusalem. Andrea Andreani who, after 1599, acquired a number of the earlier blocks of artists like Vicentino and Ugo de Carpi. He published these as his own, reworking them in some cases and adding his initials, an in the CMA example.

Esta impresión retrata Cristo —con los doce apóstoles— sanando milagrosamente a un grupo de leprosos encontrados en su camino a Jerusalén. Andrea Andreani que, después de 1599, adquirió una serie de los bloques anteriores de artistas como Vicentino y Ugo de Carpi. Los publicó como suyos, reelaborándolos en algunos casos y añadiendo sus iniciales, un ejemplo de CMA.

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Drake's Island, Plymouth

Isla de Drake, Plymouth

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Untitled (Young Lady Seated)

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Untitled (Young Lady Seated)

Sin título (Joven sentada)

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The Rev. Dr. Syntax Loses his Money on the Raceground at York

El Rev. Dr. Syntax pierde su dinero en el campo de carreras en York

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Madonna and Child with Angels

Madonna y Niño con Ángeles

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Landscape with Deer

Paisaje con ciervo

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These three relief panels are from a group thought to have been used as ornamental stair risers at a Buddhist monument. They may have led up to a platform on which was established a stupa for veneration by followers of Buddhism. Phrygians with their trousers, tunics, and conical caps play music, dance, and clap, while Greek figures drink and carry wine. Naked figures and those wearing flowing robes and unusual hairstyles may be representatives of non-Buddhist sects, such as Jainism or the now defunct Ajivika religion. Bacchanalian scenes involving the ethnic and religious "other" were carved on the lower portions of public monuments in this multicultural region through which many international travelers passed during this time of heightened trade with the Mediterranean world.

Estos tres paneles de alivio son de un grupo que se cree que se han utilizado como escaladores ornamentales de escaleras en un monumento budista. Pueden haber llevado a una plataforma en la que se estableció un estupa para la veneración por los seguidores del budismo. Los médicos con sus pantalones, túnicas y gorros cónicos tocan música, danza y aplausos, mientras que las figuras griegas beben y llevan vino. Las figuras desnudas y las que llevan túnicas fluidas y peinados inusuales pueden ser representantes de sectas no budistas, como el jainismo o la actual religión ajivika desactivada. Las escenas bacterianas que involucraban a los "otros" étnicos y religiosos fueron talladas en las partes inferiores de los monumentos públicos en esta región multicultural a través de la cual muchos viajeros internacionales pasaron durante este tiempo de mayor comercio con el mundo mediterráneo.

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Gilt silver with diamonds, emeralds, rubies, pearls, and enamel

Plata con diamantes, esmeraldas, rubíes, perlas y esmalte

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Countess Széchenyi

Condesa Széchenyi

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Austria

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Austria

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Theodore Parker

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Grapes began to be employed as artistic motifs in Korean art after their introduction to the peninsula around the 600s through the Silk Road, the ancient global trade route. Artists used them to embellish the surfaces of mother-of-pearl lacquer boxes and blue-and-white porcelain, while scholar-poets composed poems about the luscious sweet sourness of green grapes. Grape paintings such as this were hung on a wall especially in a scholar’s elegant study during the summer season when deep blue grapes ripen.

Las uvas comenzaron a ser empleadas como motivos artísticos en el arte coreano después de su introducción a la península alrededor de los 600 a través de la Ruta de la Seda, la antigua ruta comercial mundial. Los artistas los usaban para embellecer las superficies de cajas de laca madre de lana y porcelana azul y blanco, mientras que los poetas eruditos componían poemas sobre la exuberante acidez de uvas verdes. Las pinturas de uva como esta fueron colgadas en una pared especialmente en el elegante estudio de un erudito durante la temporada de verano cuando maduran las uvas azules profundas.

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gray schist

Schist gris

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In most books of hours, the Hours of the Cross and the Hours of the Holy Spirit are much shorter than the Hours of the Virgin. Like the Hours of the Virgin, each hour consists of specific hymns, devotional poems, and prayers to be said throughout the day. Accompanying illustrations are either events surrounding the Crucifixion or the Pentecost, the descent of the Holy Spirit on the disciples of Jesus after his ascension to heaven. Traditionally, the Hours of the Cross begins with a scene of the Crucifixion of Christ. The illumination, or illustration, can help determine which series is indicated, as the Hours of the Cross and Holy Spirit begin with the same text. After 1400, such text no longer appeared solely in Latin but could be in French or Dutch, making it more accessible to laypeople.

En la mayoría de los libros de horas, las Horas de la Cruz y las Horas del Espíritu Santo son mucho más cortas que las Horas de la Virgen. Al igual que las Horas de la Virgen, cada hora consiste en himnos específicos, poemas devocionales y oraciones que se dirán durante todo el día. Las ilustraciones acompañantes son o eventos que rodean la Crucifixión o el Pentecostés, el descenso del Espíritu Santo en los discípulos de Jesús después de su ascensión al cielo. Tradicionalmente, las Horas de la Cruz comienzan con una escena de la Crucifixión de Cristo. La iluminación, o la ilustración, puede ayudar a determinar qué serie se indica, ya que las Horas de la Cruz y el Espíritu Santo comienzan con el mismo texto. Después de 1400, este texto ya no apareció únicamente en latín, sino que podría estar en francés o holandés, lo que hace más accesible a los laicos.

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This young woman’s long, conical hood is tucked under and pinned, with the front folded over to create wide, sloping flaps. Such headgear kept heat and cold away during outdoor labor, but around 1475, the style was adopted as a fashion statement by middle- and upper-class women, with the fabric starched for exaggerated effect. The drawing was likely made for a model book in an artist’s workshop of costume details for reference. More than 100 years later, the Antwerp artist Rubens acquired the drawing for his own model book and even drew over it.

La larga y cónica capucha de esta joven está atornillada y atornillada, con el frente doblado para crear anchas bofetadas. Tal headgear mantuvo el calor y el frío durante el trabajo al aire libre, pero alrededor de 1475, el estilo fue adoptado como una declaración de moda por mujeres de clase media y superior, con el tejido anhelado por el efecto exagerado. El dibujo fue hecho probablemente para un libro modelo en el taller de detalles de vestuario de un artista para referencia. Más de 100 años más tarde, el artista de Amberes Rubens adquirió el dibujo para su propio libro modelo e incluso lo atrajo.

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Solidus of Theodosius I the Great

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Solidus of Theodosius I the Great

Solidus de Teodosio I el Grande

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A Prince Visiting a Holy Man in a Rocky Landscape (recto)

Un príncipe que visita a un hombre santo en un paisaje rocoso (recto)

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Hearing her declaration of love, Ayaz falls at the feet of Mahmuda at the holy shrine. The scene is witnessed by Salim, Ayaz’s friend, and a maid, from a Tuti-nama (Tales of a Parrot): Thirty-third Night

Al escuchar su declaración de amor, Ayaz cae a los pies de Mahmuda en el santo santuario. La escena es presenciada por Salim, amigo de Ayaz, y una criada, de un Tuti-nama (Tales de un Loro): 33a noche

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Plain weave linen with needle lace, filet/lacis (knotted ground and darned in two directions); bleached linen (est.)

Lámina tejida plana con encaje de aguja, filete/lacis (tierra anotada y audada en dos direcciones); lino blanqueado (est.)

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pen and brown ink and brush and brown wash and white gouache; framing lines in pen and black ink

pluma y tinta marrón y cepillo y lavado marrón y gouache blanco; líneas de encuadre en pluma y tinta negra

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The light poles in the image suggest the photo was taken after that event. The Jogees or Jogis are a rapidly shrinking caste that began as a community of people who practiced yoga and worshipped the Hindu god Shiva. Many earn their living as religious beggars. They traditionally wear saffron-colored clothing, but the printers in Switzerland who added the color to this image did not know that.

Los postes de luz de la imagen sugieren que la foto fue tomada después de ese evento. Los Jogees o Jogis son una casta que se encoge rápidamente que comenzó como una comunidad de personas que practicaban yoga y adoraban al dios hindú Shiva. Muchos ganan su vida como mendigos religiosos. Tradicionalmente llevan ropa de azafrán, pero las impresoras en Suiza que añadieron el color a esta imagen no lo sabían.

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Frédéric Mistral: Mémoires et Recits by Frédéric Mistral: tower in landscape/ man and dead game (insert after p. 200)

Frédéric Mistral: Mémoires et Recits by Frédéric Mistral: torre en paisaje/hombre y juego muerto (inserto después de p. 200)

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                    en->es

Iran, Isfahan or Yazd, Safavid period (1501-1722)

Irán, Isfahan o Yazd, Safavid period (1501-1722)

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Les Petits Maisons Kercassier

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Les Petits Maisons Kercassier

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Half Chasuble

Medio Chasuble

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Text block page 17, recto. Part of artist's book with original gelatin silver print back and front covers by Duchamp and original collage by Hugnet.

Página 17 del bloque de texto, recto. Parte del libro del artista con la original gelatina de plata impresión trasera y portadas frontales de Duchamp y collage original de Hugnet.

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Fireback

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Fireback

Contraataque de fuego

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A skillful player of the harp, David was summoned to the court of King Saul in order to console the king who was often tormented by melancholy. Lucas van Leyden masterfully captured the despair of the king who sits uncomfortably upon his throne, his right foot angled convulsively over the left one, his gaze a blank stare. While playing, David looks calmly upon the ruler, as if to convey his confidence that music will provide the necessary balm to soothe the king’s soul.

Un hábil jugador del arpa, David fue convocado a la corte del rey Saúl para consolar al rey que a menudo fue atormentado por la melancolía. Lucas van Leyden capturó magistralmente la desesperación del rey que se sienta incómodamente sobre su trono, su pie derecho se agudizó convulsivamente sobre el izquierdo, su mirada en blanco. Mientras toca, David mira tranquilamente al gobernante, como si para transmitir su confianza de que la música proporcionará el bálsamo necesario para calmar el alma del rey.

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Female Figure, Probably a Nature Divinity (Yakshi)

Figura femenina, probablemente una divinidad de la naturaleza (Yakshi)

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Willows and Poplars summarizes Corot’s aesthetic, combining elements from the classical tradition from which he evolved with the hazy poetic character of his mature style. The dream of Arcadia is suggested by the two figures, utterly removed from time and place, reclining under the grove of trees. The line is so relaxed that it draws the beholder into a contemplative state of reverie.

Willows y Poplars resumen La estética de Corot, combinando elementos de la tradición clásica que evolucionó con el carácter poético de su estilo maduro. El sueño de Arcadia es sugerido por las dos figuras, totalmente removidas del tiempo y del lugar, reclinando bajo el bosque de árboles. La línea es tan relajada que atrae al espectador a un estado contemplativo de la retorsión.

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Degas produced numerous wax sculptures during his lifetime that were cast in bronze shortly after his death. This late work continues his fascination with dancers and the physical sensation of the human body in motion. Marks made by artist's fingers are visible in the bronze surface.

Degas produjo numerosas esculturas de cera durante su vida que fueron arrojadas en bronce poco después de su muerte. Este trabajo tardío continúa su fascinación con los bailarines y la sensación física del cuerpo humano en movimiento. Las marcas hechas por los dedos del artista son visibles en la superficie de bronce.

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                    en->es

handscroll, ink, color, and gold on silk

tragaperras, tinta, color y oro en seda

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Kali and Devi Attack: Leaf from a Devi Mahatmya

Kali y Devi Attack: Hoja de un Devi Mahatmya

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Harvest at San Juan, New Mexico

Cosecha en San Juan, Nuevo México

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Pomona Britannica: No. 72 - Amicua (Melon)

Pomona Britannica: No. 72 - Amicua (Melón)

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Models of sleeping cats with collars and bells like this one were popular as decorative objects, and some of them also served as incense burners or hand warmers. This cat was just for display and has very carefully incised lines in the surface of the clay body, as well as thin strokes of orange and gold over the glaze to create the sense of soft fur.

Modelos de gatos dormidos con collares y campanas como esta fueron populares como objetos decorativos, y algunos de ellos también sirvieron como quemadores de incienso o calentadores de mano. Este gato era sólo para la exhibición y tiene líneas muy cuidadosamente incisas en la superficie del cuerpo de arcilla, así como trazos delgados de naranja y oro sobre el esmalte para crear el sentido de la piel suave.

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Flight into Egypt: Dedication with Winged Figure of Fame bearing the Arms of the Prince-Bishop of Wurzburg

Vuelo en Egipto: Dedicación con la figura ganadora de la fama que lleva los brazos del príncipe obispo de Wurzburg

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                    en->es

calendered glossy paper

papel brillante ternero

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The woman portrayed here seems to bear the weight of the world on her shoulders. Her ghostlike silhouette in tones of green and brown is bent over, her eyes look downward. The positioning of her large hands emphasize an inward-looking, melancholic state of mind. Soutine’s early experience of religious persecution had a large influence on his art. As an expatriate Russian Jew living in Paris, Soutine had to escape from the French capital and hide in order to avoid arrest by the Gestapo. He died in 1943 from a stomach ulcer.

La mujer retratada aquí parece soportar el peso del mundo sobre sus hombros. Su silueta fantasmal en tonos de verde y marrón está doblada, sus ojos miran hacia abajo. El posicionamiento de sus grandes manos enfatiza un estado mental interior y melancólico. La experiencia temprana de Soutine de la persecución religiosa tuvo una gran influencia en su arte. Como expatriado judío ruso que vive en París, Soutine tuvo que escapar de la capital francesa y esconderse para evitar la detención de la Gestapo. Murió en 1943 por una úlcera estomacal.

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Camera Work: Ely Cathedral: Across Nave and Octagon

Trabajo de cámara: Catedral de Ely: A través de la Nave y Octagon

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Text, folio 203 (verso), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 203 (verso), de un libro del Evangelio con comentarios

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                    en->es

After working to fresco the papal apartments in Rome under Raphael in the 1510s, Giulio Romano became the court artist to Federico II Gonzaga, 1st Duke of Mantua (r. 1530–40), where his universal talents as an architect, designer, and painter transformed the duke’s unadorned Palazzo del Te into an elaborate setting for leisure and courtly activity. It was through drawings that Giulio planned everything from the most important narrative sequences of the palace, to the most seemingly insignificant ornamental details. This drawing—perhaps a design for a rinceaux, a frescoed decoration to the side or above a doorway—depicts Giulio’s typically inventive approach to classical ornament, with acanthus leaves that twirl together in a complex figure-eight pattern and a putto emerging from the floral center.

Después de trabajar en fresco los apartamentos papales en Roma bajo Raphael en los años 1510, Giulio Romano se convirtió en el artista de la corte a Federico II Gonzaga, primer duque de Mantua (r. 1530–40), donde sus talentos universales como arquitecto, diseñador y pintor transformaron el no adorado Palazzo del duque Te en un entorno elaborado para el ocio y la actividad judicial. Fue a través de dibujos que Giulio planificó todo desde las secuencias narrativas más importantes del palacio, hasta los detalles ornamentales más aparentemente insignificantes. Este dibujo, tal vez un diseño para un Rinceaux, una decoración fresca al lado o por encima de una puerta—depicta el enfoque típicamente inventivo de Giulio al ornamento clásico, con hojas de acanto que se unen en un patrón de figura-ocho complejo y un putto emergente del centro floral.

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glazed porcelain with slip decoration

porcelana acristalada con decoración deslizante

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Twelve Etchings from Nature: Fumette

Doce grabados de la naturaleza: Fumette

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Sindhu Raga

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First Frontispiece for Fables and Fairy-Tales by Thierry-Faletans

Primer Frontal para Fables y Fairy-Tales por Thierry-Faletans

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Picturesque Architecture in Paris, Ghent, Antwerp, Rouen: Tour de Remy, Dieppe, France

Arquitectura pintoresca en París, Gante, Amberes, Rouen: Tour de Remy, Dieppe, Francia

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Made originally as a petronel pistol, this firearm seems to have been refitted with a new stock sometime during the 17th century to convert it into a rifle, most likely for a child's use.

Hecho originalmente como una pistola de petronel, esta arma de fuego parece haber sido reaccionada con una nueva acción en algún momento durante el siglo 17 para convertirla en un rifle, lo más probable para el uso de un niño.

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A Painter

Un pintor

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Head with Animal Headdress

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Nobilis Mulier Anglica in Vestitu Hiemali

Nobilis Mulier Anglica en Vestitu Hiemali

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Italo-Geometric Bird Askos (Oil Vessel): Hunter (Herakles?) and Stag

Italo-Geometric Bird Askos (Oil Vessel): Hunter (Herakles?) y Stag

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Lidded Cup with Strap Handles

Copa de Lidded con mangos de hebilla

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Printed from four blocks in light blue, green, and black, this chiaroscuro woodcut shows the Virgin and Child flanked by the infant St. John the Baptist and St. Francis at right. St. Catherine of Siena takes a place on the left and holds a flower.

Impresión de cuatro bloques en azul claro, verde y negro, este corte de madera de chiaroscuro muestra la Virgen y el Niño flanqueado por el bebé San Juan el Bautista y San Francisco a la derecha. Santa Catalina de Siena ocupa un lugar a la izquierda y tiene una flor.

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Dish with Bats and Peaches

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Dish with Bats and Peaches

Plato con Murciélagos y Melocotones

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The Gotha Missal: Fol. 127r, All Saints

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The Hut with the Rustic Fence

El Hut con el Rustic Fence

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Couple Playing Chaupar on a Terrace

Pareja jugando a Chaupar en una terraza

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Ewer with Triumph of Galatea

Rebelde con Triumph de Galatea

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Text, folio 278 (recto), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 278 (recto), de un Libro Evangelio con Comentario

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Buffalo Mask

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Buffalo Mask

Máscara de búfalo

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wood, jade and silver decoration

madera, jade y decoración de plata

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Loose Textile Fragments

Fragmentos textiles

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Portrait of the Artist and His Model

Retrato del artista y su modelo

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watercolor and gouache with scratch-away technique to create highlights on sturdy-weight wove paper mounted to same by artist with color tests in margins of mount

acuarela y gouache con técnica arañazos para crear puntos destacados en papel de tejido resistente montado a la misma por artista con pruebas de color en márgenes de montaje

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salt-glazed stoneware with applied and impressed decoration

sal de piedra acolchada con decoración aplicada e impresionada

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Stand or Bowl

Stand o Bowl

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embroidery; linen

bordados; lino

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The Siege of La Rochelle

El sitio de La Rochelle

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Shipping at Liverpool

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Shipping at Liverpool

Envíos en Liverpool

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iron with black paint

hierro con pintura negra

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The Gotha Missal: Fol. 9v, Text

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Figure of Demosthenes

Figura de Demosthenes

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Before European contact, Polynesian carving tools were fashioned from bone, shell, stone, or teeth. The introduction of iron tools facilitated carving, while the demand of European sailors and missionaries for souvenirs provided a new market for craft products. Ceremonial adzes probably represented gods or spirits. The wooden handle of this example is carved with the characteristic K motif. The stone adze blade is lashed to the handle with finely plaited sennit fiber cord. According to legend, the distinctive pattern formed by the sennit lashing was taught to Mangaian craftsman by the gods.

Antes del contacto europeo, las herramientas de talla Polinesia fueron elaboradas de hueso, cáscara, piedra o dientes. La introducción de herramientas de hierro facilitó la talla, mientras que la demanda de marineros y misioneros europeos para souvenirs proporcionó un nuevo mercado para productos artesanales. Los adzes ceremoniales probablemente representaron dioses o espíritus. El mango de madera de este ejemplo está tallado con el característico motivo K. La hoja de adze de piedra está acolchada a la manija con cordón de fibra sennnit finamente trenzado. Según la leyenda, el patrón distintivo formado por el lavado de sensibilidad fue enseñado al artesano mangaiano por los dioses.

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Text, folio 396 (recto), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 396 (recto), de un libro del Evangelio con comentarios

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Frank Chauvassaignes' portrait is an outstanding example of compositional and technical achievement in early French photography. A handsome young painter, outfitted for work in the studio in a rumpled smock, appears to be caught in a moment of introspection, pipe in hand. The camera's lowered position gives the sitter a dignified air. In this formally balanced portrait, the photographer captured not only the sitter's physical likeness, but also his state of mind. Chauvassaignes, a photographer with a trained and sophisticated eye, lived in Clermont-Ferrand, a city in central France, and was a member of the Société française de photographie. To date, little information has been found about this artist and his small, though remarkable, body of known images

El retrato de Frank Chauvassaignes es un excelente ejemplo de logro compositivo y técnico en la fotografía francesa. Un pintor joven guapo, preparado para el trabajo en el estudio en un golpe de trompeta, parece ser atrapado en un momento de introspección, pipa en la mano. La posición baja de la cámara le da al sitter un aire digno. En este retrato formalmente equilibrado, el fotógrafo capturó no sólo la semejanza física del autor, sino también su estado mental. Chauvassaignes, fotógrafo con un ojo entrenado y sofisticado, vivió en Clermont-Ferrand, una ciudad en el centro de Francia, y fue miembro de la Société française de photographie. Hasta la fecha, se ha encontrado poca información sobre este artista y su pequeño, aunque notable, cuerpo de imágenes conocidas

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plain cloth, screen printed: silk

tela plana, pantalla impresa: seda

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Ale Glass

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